Памяти Павла Татарова

d2149cf1e8cad20c7421c51748afbc3c-6665

10 ноября ушел из жизни Павел Александрович ТАТАРОВ – яркий самобытный талант. На самарской оперной сцене он состоялся как артист, исполнив с 1982 по 1991 год практически весь теноровый репертуар нашего театра. И каждая его работа была радостным открытием, результатом подлинно творческого, подчас очень трудного поиска. Здесь он получил признание и звание заслуженного артиста РСФСР.

Далее

Боевые мухослоны атакуют… Победа!

1-1

Состоялась премьера единственной оперетты Д. Шостаковича. Мы, конечно, свой театр любим, гордимся им, на этом основании искренне считая нашу постановку мировой премьерой. Тут к месту цитата: оперетту ставили повсюду – и в СССР, и в странах «народной демократии»; в 1962 году на «Ленфильме» сняли кинофильм «Черемушки».

Далее

Блеск голосов и гром аплодисментов. Как Самарская Опера праздновала 85-летие

8-1_Оперный фестиваль

Завершился оперный фестиваль, посвященный 85-летию Самарского Академического Теара Оперы и Балета. Бесспорно, самым ярким событием фестиваля явилась премьера «Леди Макбет» Д. Шостаковича, а гала-концерт стал монументальным финалом праздника классического искусства.

Далее

«Совершающая драму любви»

^8E0FB34802F7D9A246C755966673A0C239559BA966DA79E6F0^pimgpsh_fullsize_distr

Именно так, в духе Эсхила, характеризует Николай Лесков Катерину Львовну Измайлову, героиню своего «очерка» «Леди Макбет Мценского уезда». Но с еще большим основанием так можно сказать об оперной Катерине Измайловой, чья зловещая в своей простоте история была написана композитором Дмитрием Шостаковичем и драматургом Александром Прейсом.

Далее

Эта благородная оперная скука

doc6eon60nlsib6i7344hh_800_480

Московский государственный академический детский музыкальный театр им. Н. И. Сац представил на фестиваль ни много ни мало оперу Генделя «Альцина» в постановке художественного руководителя театра Георгия Исаакяна.

Далее

Неразрешенные и неразрешимые загадки «Бориса Годунова»

2004_i_gal2

Таких загадок… сейчас сосчитаем, сколько. Первая и главная – что в опере творится с любовью? Обычно любовь – главный сюжетный стержень оперной драматургии. Но ни в коем случае не в БГ! Почему? Зачем нужно такое количество второстепенных персонажей? Есть ли в опере главный герой? Почему так демонстративно не соблюден принцип «единства действия, времени и места»? Достигают ли своих целей персонажи?

Далее