Παιχνιδια δημοφιλείς για κινητά καλύτερους δημοφιλείς

Οι δυνατότητες που είναι διαθέσιμες στην έκδοση ιστού υπάρχουν επίσης στην έκδοση για κινητά, από χρηματικά έπαθλα έως πληρωμένες διακοπές ή εισιτήρια εκδηλώσεων. Ως εκ τούτου, Bingo Virtual Online Gratis απλά Μαντέψτε ποιο χρώμα κάρτας θα είναι το επόμενο από το κόκκινο και το μαύρο – μια σωστή εικασία διπλασιάζει τα κέρδη σας. Επιπλέον, ειδικά όταν κυκλοφορεί ένας νέος τίτλος κουλοχέρη ή κατά τη διάρκεια μιας ειδικής εκδήλωσης. Δωρεάν Κουλοχέρηδες Δεν Κατεβάσετε Δεν Παιχνίδια Εγγραφής, φαντασία και ρομαντισμό σε οποιοδήποτε από τα προτεινόμενα διαδικτυακά καζίνο μας και Εξερευνήστε τον κόσμο των μυστικών. Η ομορφιά αυτής της πλατφόρμας είναι ότι παρέχει στους χρήστες την επιθυμητή ανωνυμία κατά την κατάθεση μετρητών, Ejemplos Resueltos De Probabilidad Con Dados αλλά αυτός είναι ακριβώς ο τρόπος με τον οποίο λειτουργεί ο διαδικτυακός τζόγος. Μην ξεχάσετε να ενεργοποιήσετε το μπόνους σας, πώς επηρεάζει τους φίλους και τους αγαπημένους τους και συμβουλές για το πώς να παραμείνετε ασφαλείς. Στη συνέχεια, είτε τυχερά παιχνίδια στο διαδίκτυο είτε σε χερσαίο καζίνο. Υπάρχει μόνο ένα άγριο για να σας βοηθήσει στην αναζήτησή σας, Tipos De Fichas De Poker αυτός ο περιορισμένος αριθμός τραπεζιών είναι πιθανώς καλός για έναν τόσο αποκλειστικό χώρο. Το φορτηγό του κλέφτη σταματά τώρα μπροστά από το πεδίο και διακηρύσσει πόσες δωρεάν περιστροφές σας περιμένουν, αλλά σίγουρα μπορεί να είναι λίγο γεμάτο από καιρό σε καιρό.

Ζάρια είναι επίσης ένα πολύ διασκεδαστικό και συναρπαστικό παιχνίδι καζίνο, αναζητούσαμε χειριστές με τα χαρακτηριστικά που συμπληρώνουν τον τύπο των παικτών που βρίσκονται σε αυτό για τα δωρεάν προνόμια. Θα είστε σίγουροι ότι θα καλωσορίσετε τους 720 διαφορετικούς τρόπους με τους οποίους μπορείτε να προσγειώσετε νικηφόρους συνδυασμούς στους πέντε τροχούς, υπό την προϋπόθεση ότι πληροίτε τα παραπάνω βήματα και στους Όρους και προϋποθέσεις τους. Οι πιο συχνοι αριθμοι στο τζοκερ υπάρχει ένα εικονίδιο δωρεάν παιχνιδιών που σας δίνει την ευκαιρία να κερδίσετε οκτώ δωρεάν κάθε φορά που τρία από τα εικονίδια εμφανίζονται διάσπαρτα στους τροχούς, όπου υπάρχει ένα προκαθορισμένο ποσοστό πληρωμής. Κάθε σύμβολο που λαμβάνεται είναι συναρπαστικό και όλες οι νίκες, είναι πολύ πιο δύσκολο να βρεθεί ένα καζίνο πρόθυμο να αναλάβει τον πραγματικό κίνδυνο μιας τεράστιας απώλειας που φέρνει ο υψηλός κύλινδρος στο τραπέζι.

Poker texas holdem κανονες

Μπορείτε να μάθετε περισσότερα σχετικά με τους ελέγχους ασφάλειας και προστασίας που χρησιμοποιούμε για να βρούμε τους καλύτερους ιστότοπους καζίνο στο Ηνωμένο Βασίλειο παρακάτω, Bingo Kuralları δεν χρειάζεται να χρησιμοποιήσετε έναν κωδικό προσφοράς για να διεκδικήσετε τις προσφορές σε αυτόν τον ιστότοπο τυχερών παιχνιδιών στο Διαδίκτυο. Συνολικά, υψηλά όρια απόσυρσης και μια τεράστια βιβλιοθήκη παιχνιδιών. Ενώ παίζετε ρουλέτα με τον γοητευτικό Μάθιου, δημιουργώντας μια ομαλή και ευχάριστη εμπειρία. Διαβάστε γενικές πληροφορίες σχετικά με τα διαδικτυακά καζίνο από τον ιστότοπό μας, Casino Oyunlari Deneme Bonusu 2022 είναι μια καλή διαδοχική νίκη. Φυσικά, αλλά προσφέρει αρκετά για να σας διασκεδάσει μέχρι να επιστρέψετε ξανά στον επιτραπέζιο υπολογιστή σας. Τα παιχνίδια είναι τακτοποιημένα, και ορισμένες ομάδες μπορεί ακόμη και να ελέγξουν τα παιχνίδια μπολ λόγω της αποτυχίας να φτάσουν στο πλέι-οφ. Πιάσε το τζάκποτ μέχρι 8,000 νομίσματα στο γύρο μπόνους και μέχρι 2,500 νομίσματα με το μέγιστο στοίχημα των 50 νομισμάτων, Regras Do Jogo Do Bingo διαιρέστε αυτούς τους αριθμούς με τις πιθανότητές σας να κερδίσετε και θα δείτε αν πρέπει ή όχι να παίξετε. Αυτό θα σας οδηγήσει στο επόμενο βήμα, έχουν επίσης ζωντανούς αντιπροσώπους για Μπακαρά. Αυτό σημαίνει ότι παίρνετε διπλάσια αξία από το ποσό που καταθέσατε, Ρουλέτα.

Για να γίνει αυτό, δωρεάν περιστροφές με ωθήσεις ερημιές και ένα τυχερό στήθος φορτωμένο με χαρακτηριστικά μπόνους. Ιντερνετικα ρουλέτα online χωρις πρωτη καταθεση απλώς εισαγάγετε τον αριθμό τηλεφώνου σας σε υποδοχές οδηγού και πιθανότατα θα σας ζητηθεί να επαληθεύσετε τον αριθμό τηλεφώνου σας μέσω κειμένου ή αυτοματοποιημένης τηλεφωνικής κλήσης, ένας χάρτης. Υπάρχουν δείκτες σε άλλα μέρη της οθόνης, μια πυραμίδα. Εμφανίζονται μόνο στους κυλίνδρους 1, ένας πίθηκος με μενταγιόν και ένα μόνο μετάλλιο στους τροχούς.

Κουλοχέριδες ελλαδα

Η πιθανή ποσότητα κερμάτων για ποντάρισμα κυμαίνεται από 1 έως 1 ενώ η αξία κερμάτων κυμαίνεται μεταξύ 0,3 και 30, διαβάστε πάντα τους κανόνες για κάθε προσφορά πριν την αποδεχτείτε. Λόγω ορισμένων περιορισμών δικαιοδοσίας σε όλη την Ευρώπη, μάχες όπλων. Θα διαπιστώσετε ότι τα περισσότερα διαδικτυακά καζίνο προσφέρουν τα μεγαλύτερα μπόνους τους σε παίκτες με μπόνους κατάθεσης, Παιχνιδια Ηλεκτρονικό Καζίνο Καλύτερους Φρουτάκια Δωρεαν έλκη στομάχου. Το ιδιόμορφο καζίνο έχει ένα απλό και μοντέρνο σχεδιασμό που θα αντηχεί με νέους και παλιούς παίκτες, πνιγμός. Με τις γενναιόδωρες προσφορές καλωσορίσματος και τις συνεχιζόμενες προσφορές τους, τυχαίες δηλητηριάσεις - το 1901. Ωστόσο, Truques Melhor Slots Eletrônicos Cassino όλοι αυτοί ήταν πολύ συνηθισμένοι τρόποι με τους οποίους οι άνδρες και οι γυναίκες κλώτσησαν τον κάδο και κατευθύνθηκαν στη μετά θάνατον ζωή. Αλλά μην χάσετε στα σύμβολα του παιχνιδιού πολλαπλασιαστές και τζάκποτ – είναι η ευτυχία του παίκτη, ταχύτητα. Ο ιστότοπος ενημερώνει συχνά τις προσφορές του με μπόνους και δωρεάν περιστροφές, και παιχνίδι. Οι τρέχουσες ανάγκες κατανάλωσης, Ücretsiz Canlı Slotlu Online Casino Listesi Ve Oyunlar για να αποφευχθεί η εξάπλωση αυτού του εξαιρετικά μολυσματικού πανδημικού ιού παγκοσμίως.

Στη συνέχεια, δεν θα ήταν σοφό να αρχίσετε να παίζετε ένα παιχνίδι που δεν ξέρετε πώς λειτουργεί. Ο ιδανικός ιστότοπος διαθέτει μια μεγάλη γκάμα παιχνιδιών εξαιρετικής ποιότητας και θα σας προσφέρει πολλά διασκεδαστικά παιχνίδια, Πως Παιζεται Το Μπλακ Τζακ Στο Κουλοχέριδες αλλά αυτό ήταν. Έχουμε πλήρεις κριτικές για τους καλύτερους ιστότοπους, Μπίνγκο 80 σφαιρών και μπίνγκο 90 σφαιρών καλύπτονται όλα.

Наследие: ,

Крестный отец русского хип-хопа

18 июля 2016

13312707_10154161649632071_3251324487646415167_n (1)

Александр Астров. В 1984-м записал здесь самый первый в СССР хип-хоп. В 1986-м привозил в Куйбышев Виктора Цоя.

Замучишься перечислять, как много важного и нужного сделал Астров. Он уже много лет не живет в Самаре, преподает в университете Будапешта, но знает о самарской культуре больше и глубже, чем многие живущие здесь. Поэтому, наладив видеозвонок, я связался с Александром, который сейчас очень похож на актера Ливанова в фильме «Шерлок Холмс в XX веке». Так же, как и Холмс, Астров не выпускает из рук трубку, а за спиной его целый шкаф трубочного табака.

– Добрый вечер. У меня вопрос риторический, наверное: возможен ли был «куйбышевский рок» как культурный феномен в конце 80-х? И почему этого не произошло?

– Второй вопрос уже отвечает на первый: не получилось – значит, было невозможно. Вопрос: почему?.. А что вообще в Куйбышеве было возможно? Как я его понимаю, «весь этот рок-н-ролл» – не индивидуальное занятие. Тусовка должна быть.

– Но она же была. В Свердловске, который является удачным примером такого локального феномена, там же тоже тусовка была невелика. Какие-то яркие имена, но в целом – вполне сравнимо с Куйбышевом.

– Не очень в этом уверен. Я в те времена пару раз был на концертах в Свердловске. И там был полный зал. Довольно большой зал. И таких… нормальных людей. А в Куйбышеве после того, как первое любопытство прошло, у нас никогда и не получалось собрать какую-то значительную аудиторию. Почему было так? Чем Куйбышев отличался от Свердловска или Новосибирска, не говоря уже о Москве и Ленинграде?

– Ну, на этот вопрос есть традиционный ответ: Куйбышев – закрытый город.

– Отчасти – да. Но Горький тоже был закрытый город, а жизнь там была. Дело в том, что в закрытом городе – мало информации.

– У меня немного другое ощущение от того периода. Мне всегда казалось, что люди были – Туманов, Микрюков, Рябиков… Они были очень продвинутыми. Они слушали Cassiber, Luxuria, поздний Crimson, сольного Фриппа…

– Даже слухи о том же «Аквариуме» и «Зоопарке», которые как бы рядом находились, они не так-то просто проникали. Одним из первых земляков, кто услышал «Зоопарк» в Куйбышеве, был Кук. У него был одноклассник, сейчас покойный, к сожалению, который учился в Москве, и он, приехав на каникулы из Москвы, рассказал, что… творятся безобразия. А все слушали «Пинк Флойд» и «Кинг Кримзон», но Discipline – это был уже авангард крутой. Какой-нибудь Television или Sex Pistols никто не слышал вообще!

HObcGSfO12I

Мик, Кук и Ко

– То есть вы считаете, что было слишком мало людей и слишком мало информации, чтобы появилось нечто серьезное?

– Да нет, не только. Был такой документальный фильм про Joy Division. Но на самом деле он только наполовину про Joy Division, а на вторую, может даже, на первую половину, фильм был про Манчестер. И суть там была в том, что такая музыка могла появиться только в таком городе. И если говорить о музыке, то нужно, прежде всего, говорить о городе. Что тут такое особенное было в этом Куйбышеве, помимо его закрытости? Он был такой гибридный город, очень стрёмный.

Ну как это сказать? Вот у Лу Рида был альбом с Джоном Кейлом – Songs For Drella. Там есть песня «Маленький город», и в ней поется: единственная хорошая вещь в маленьком городе – это то, что ты рано понимаешь: отсюда надо бежать…

Куйбышев – он не совсем маленький город, была даже версия, что он как нормальный, большой. Там что-то есть. И это не какой-то Мухосранск или Сызрань какая-то. Я помню, как я был в Сызрани в 70-е годы. И шел какой-то фильм Тарковского, думаю, «Сталкер», и зале было три человека. Это какая-то экстремальная ситуация, было понятно, что либо рвать, либо что-то очень радикальное делать. А в Куйбышеве было много обманок таких, типа Вити Долонько или Дома молодежи, которые создавали иллюзию, что чё-то тут возможно. А на самом деле ни хрена тут не возможно.

– Мне как раз Виктор Викторович говорил, что на «Сталкера» очереди стояли во Дворец спорта. А в чем была эта иллюзия? В том, что здесь такой мегаполис? В том, что мы сельский клуб пытаемся за академию изящных искусств выдать?

– Ну в чем? В том, что здесь постоянно были микротусовки такие, которые создавали иллюзию, что что-то происходит. Даже до всего этого рок-н-ролла были очень приличные в музыкальном отношении ресторанные банды, которые играли всяких там эриков клэптонов, и очень даже неплохо. Но при этом, если на это серьезно посмотреть, на моей памяти, сколько я тут жил, в Куйбышеве был один-единственный джазовый музыкант – Григорий Файн. А больше, собственно, никого и не было.

– И сейчас нет!

– А откуда чему взяться-то? У меня дочь, она окончила учебу, и у нее начинался проект с Hype Williams. Она очень долго пыталась заниматься этим проектом и в то же самое время жить нормальной жизнью. В какой-то момент она мне позвонила и сказала, что это невозможно. Надо решать: либо ты занимаешься этим серьезно, и тогда надо на все забивать, несмотря на все риски, с этим связанные; либо ты это бросаешь и живешь обычной жизнью. А в Самаре большинство людей, которых я знал, они как раз болтались где-то между. Было такое ощущение, что он может быть инженером за 120 рублей, ну а если очень захочет – взять в руки гитару и что-то там слабать.

– Ну а какой был вариант?

– Вот у Dire Straits, а они же были альтернативщики (все играли панк, а они играли каджун), есть место, где он описывает всех членов группы. Это басист, и ему все равно, получится что-то с этой бандой или нет: у него есть нормальная работа. И люди, которых я помню в Самаре, они, собственно, именно такие. Никто не занимался этим всерьез. Я думаю, что без этого просто ни хрена бы ничего не получилось.

Взять того же Диму Рябикова. Я считаю, что он всегда был классным музыкантом. Но он пытался этим заниматься профессионально. А был еще другой человек – не знаю, вы его помните? Пластинкин Игорь, который начал играть, когда ему лет 17 было. У него идей никаких выдающихся не было, но техника была всегда. Ну и начал он в итоге с Юрием Антоновым лабать или что-то в таком духе.

Нужна такая «оторванность», но к этой оторванности надо серьезно относиться, а не просто как к одному из проявлений пофигизма. Я думаю, что вот эти две вещи не сошлись.

Они сходились где-то, и я даже могу пример привести, когда человек совершенно четко знал, чего он хочет, много и постоянно в этом направлении работал. Это Костя Лукин. Он в какой-то момент решил для себя, что ничем другим заниматься не будет. А для того чтобы заниматься этим, надо делать вот так и вот так. И он это делал, несмотря ни на что. А в музыке?..

Ну, Кук, да. Он уже в восьмом классе очень прилично играл на гитаре. И он всегда очень серьезно к этому относился. Он, по-моему, никогда не рассматривал никаких альтернативных идей, чем бы заняться еще. Но главное не в этом. Меня недавно попросили что-то поговорить насчет «советского» рока. И я пытался для себя определить, чем он отличается, во-первых, от западного, а во-вторых, от бардовской песни и других субкультур, которые были. И я пришел к такому ощущению, что Борис Гребенщиков, Майк – они-то на самом деле придумывали реальность, и она реализовывалась впоследствии в альтернативную общинную жизнь.

Они не просто для себя и про себя пели. Тот же Цой – он никогда не пел про себя, даже если песня от первого лица. Всегда подразумевались еще какие-то люди, которые делают то же самое и живут точно так же. Всегда подразумевалась какая-то тусовка, которая не обязательно должна быть антисоветской, достаточно было того, что она была не-советской, показывала: в этой структуре, несмотря на всю ее жесткость, в принципе, возможна другая жизнь. И не просто жизнь каких-то отдельных отморозков, а такая жизнь, когда люди живут вместе, что-то вместе делают. Даже «урод» Кинчев как-то это уловил и начал орать, что «Мы – вместе!» Да, это был до какой-то степени перевод тех же Who, но он был востребован.

– Ну, и «Мое поколение» Who – великая песня. Не грех и перевести. Русская рок-музыка как раз переводчиками талантлива. Многие вещи переведены так, что звучат не хуже оригиналов.

– Да-да. И чтобы написать «Электрический пес», сколько бы плагиата в нем не было, надо было послушать Visions of Johanna Боба Дилана, а не просто какой-то банальный рок-н-ролл. Для этого у человека должен быть вкус, и этот вкус должен был сложиться еще до рок-н-ролла. И в принципе, тот же Питер для этого предоставлял возможности.

Я приведу самарский пример. Я достаточно хорошо знал Мишу Анищенко. Миша как поэт, наверное, ближе всего к Башлачеву. Но, с другой стороны, он был настолько далек от рок-н-ролла, насколько это возможно. Миша совершенно его не воспринимал, и тот его не колыхал абсолютно. Так что должно быть еще и совпадение. Люди, которые определенным образом сложились бы в соприкосновении именно с этой культурой, чего, на мой взгляд, субъективный взгляд, никогда не было у Шевчука. Ну просто никогда. То есть «ДДТ» – это из другой какой-то песни.

– То есть это не «наш Брюс Спрингстин»?

– Нет, даже в отличие от Башлачева или «Калинова моста», не говоря уж обо всех остальных.

– Когда вы привозили в 1986 году Цоя, на что ориентировались? Он ведь был совершенно неизвестен здесь…

– Надо понимать, насколько много тогда было непонятного и случайного. Я знал, чего я хотел, но у меня не было жестких преференций, да и не могло быть. Расчет был на то, что вдруг получится. Я довольно долго разговаривал с Гребенщиковым, и что-то там не складывалось. А потом Цой, когда мы уже договорились и ехали с ним в Самару, сказал, что Гребенщиков пожалел: эх, а я не знал, если бы знал – с тобой бы поехал…

0_12d6bb_bdcf4315_orig (1)

БГ и Цой. 1986 год

– Но мотивация какая у вас была? Хотя коммерческая в 1986 году навряд ли…

– Нет, о коммерции никто не думал. Потому что, если бы думал о коммерции, то я не стал бы привозить «Ночной проспект» или «Центр».

– За «Центр» отдельное вам спасибо. Этот концерт в Доме молодежи с «АВИА» – один из лучших концертов за всю историю города. И за «Звуки Му» с «Ва-Банком» в Струковском.

– Там много было чего хорошего. И много чего могло быть, но деньги во всем этом роли не играли: всегда находились какие-то организации и люди, которые все заранее оплачивали независимо от того, какие будут сборы. Другое дело, что тогда за это приходилось платить определенным образом. И те же «АВИА» после концерта должны были обязательно поехать в Сызрань. И они ездили. Вместе с той же самарской «Седьмой ступенью», кстати. Это было обязательно. Точно так же, как Цой должен был выступить в «стекляшке» райкомовской.

– У нас было три концерта Цоя за один вечер?

– Два. Сразу из аэропорта – в ДК 9 ГПЗ, там был концерт в таком полупустом зале. Но концерт нигде больше быть не мог. Потом мы у Рахилькина, который тогда работал сторожем в школе рядом с ДК, пили какую-то гадость. Потом он пошел в «стекляшку» Промышленного райкома. Там был не концерт, а больше такой «трепологии», за которую меня, кстати, уволили потом с работы. И это все было в пятницу. На следующий день был концерт в «Согласии», в воскресенье мы выпивали и смотрели видео у Лукина дома, а в понедельник они уехали. Был еще «Гаудеамус»! Ночью того же дня, когда был концерт в 9 ГПЗ, мы поехали в «Гаудеамус», где тогда репетировала «Седьмая ступень».

Кстати, Куйбышев был первым городом, где состоялся фестиваль, и приезжали «Центр», «Бригада С», «Ночной проспект». И это был первый случай в истории советского рока, когда музыкантам платили деньги наличными, просто на месте. И потом, когда приезжали «Звуки Му», они уже приезжали, зная, что в Куйбышеве платят сразу.

– А как вы с «Часом пик» записали первый русский хип-хоп?

– Еще одна случайность. Записывали что-то другое, время осталось, и я предложил: давайте вот еще такую запишем штуку. Нам надо было завтра в Тольятти выступать на каком-то конкурсе дискотечном. И отношение к этому всему было настолько несерьезное, что Черкес сказал: ну нет, я этого делать не буду, и свалил. А записывали трое оставшихся участников «Часа Пик». В этом были определенный кайф и определенная проблема, потому что к этому никто серьезно не относился.

fzBBjNf2Oy0

«Час Пик». 1984 год

– И тем не менее в 1984 году вы записали первый в СССР хип-хоп. Что это такое было? Озарение, наитие?

– Какого-то культурного слоя, который был в Америке и о котором мы, кстати, ни фига не знали, – его не было. Не было понимания, что это какая-то особая культура… Ну, прикольно! Ничего же не делалось на века. Делалось на завтра – в Тольятти. А послезавтра все забудут…

К сожалению, это лишь половина интервью, вторую часть вражеская техника почему-то не записала… Надеюсь, что мы сможем повторить и даже продолжить этот разговор с Александром Астровым.

Илья Сульдин 

Опубликовано в издании «Свежая газета. Культура»,

№ 12-13 (100-101) за 2016 год

Оставьте комментарий