Ольга Олейникова и другие звезды джаза в саду “Эрмитаж”

Про­ве­ден­ный в 1962 году Куй­бы­шев­ский джа­зо­вый фести­валь стал, после Ленин­град­ско­го (1958) и Мос­ков­ско­го (1960), тре­тьим в огром­ном Совет­ском Сою­зе. Орга­ни­зо­ван он был толь­ко что создан­ным тогда джаз-клу­бом, под эги­дой кото­ро­го поз­же про­шло 24 подоб­ных музы­каль­ных празд­ни­ка. Затем эта тра­ди­ция была про­дол­же­на Самар­ской филар­мо­ни­ей, кото­рая про­ве­ла еще семь фести­ва­лей с тем же назва­ни­ем: «Джаз-вес­на в Сама­ре». Тольят­ти отме­тил­ся десят­ком фести­ва­лей, нося­щих имя пат­ри­ар­ха рос­сий­ско­го джа­за Оле­га Лунд­стре­ма.

А в семи­де­ся­тых годах джа­зо­вые фести­ва­ли ста­ли уже про­во­дить­ся во мно­гих круп­ных горо­дах стра­ны. Сего­дня в одной Москве еже­год­но про­хо­дит 8 меж­ду­на­род­ных фести­ва­лей джа­зо­вой музы­ки на солид­ных кон­церт­ных сце­нах, а в лет­нее вре­мя – на откры­тых пло­щад­ках в Москве и ближ­нем Под­мос­ко­вье: в Архан­гель­ском, Вос­кре­сен­ске, Зве­ни­го­ро­де, Жуков­ском, Гор­ках, Дубне.

Хочу поде­лить­ся впе­чат­ле­ни­я­ми об одном из самых пре­стиж­ных мос­ков­ских фести­ва­лей – «Джаз в саду «Эрми­таж».

Нуж­но ска­зать, что обста­нов­ка на фести­ва­ле все­гда очень демо­кра­тич­ная. Кро­ме пласт­мас­со­вых кре­сел перед эст­ра­дой зри­те­ли устра­и­ва­ют­ся пря­мо на тра­вя­ных газо­нах. При­чем при­хо­дят сюда целы­ми семей­ства­ми, с малень­ки­ми детьми, рас­по­ла­га­ют­ся на надув­ных мат­ра­сах или про­сто на каких-то под­стил­ках, доста­ют при­не­сен­ную снедь, про­хла­ди­тель­ные напит­ки и с удо­воль­стви­ем отды­ха­ют под зву­ки музы­ки.

На сце­ну в этом году вышло десять инте­рес­ных кол­лек­ти­вов, пред­став­ля­ю­щих джаз Рос­сии, Евро­пы и Аме­ри­ки. Пер­вый кон­церт фести­ва­ля открыл совсем юный мос­ков­ский биг-бэнд Good Sound Men Orchestra под управ­ле­ни­ем сак­со­фо­ни­ста Свя­то­сла­ва Теку­че­ва. В его испол­не­нии зву­ча­ли ком­по­зи­ции в сти­лях contemporary, smooth, фанк и свинг. Оркестр был хоро­шо при­нят зри­те­ля­ми, чему в нема­лой сте­пе­ни спо­соб­ство­ва­ло уча­стие в нем инте­рес­ных вока­ли­стов, в том чис­ле успеш­но рабо­та­ю­щей сего­дня на мос­ков­ской сцене Оль­ги Олей­ни­ко­вой, родив­шей­ся и начав­шей твор­че­ский путь в Сама­ре. Сра­зу после фести­ва­ля в саду «Эрми­таж» она поеха­ла в Кок­те­бель на орга­ни­зо­ван­ный Иго­рем Бут­ма­ном пер­вый в Кры­му рос­сий­ский джа­зо­вый фести­валь.

После биг-бэн­да Теку­че­ва на сце­ну вышел квар­тет гита­ри­ста Пав­ла Чек­ма­ков­ско­го, кото­рый успеш­но рабо­та­ет в сти­лях фьюжн, фанк, пост­мейн­стрим. Глав­ный голос в ансам­бле, конеч­но, у само­го Пав­ла, кото­рый с девя­но­стых годов в Москве успел пора­бо­тать в оркест­рах Иго­ря Бут­ма­на и Сер­гея Жили­на, а так­же играл со мно­ги­ми веду­щи­ми рос­сий­ски­ми и зару­беж­ны­ми музы­кан­та­ми. Кста­ти, Чек­ма­ков­ский непло­хо зна­ком и самар­ским люби­те­лям музы­ки – он неод­но­крат­но высту­пал в раз­ных соста­вах на сцене нашей филар­мо­нии.

Его сме­ни­ли музы­кан­ты из Австрии: трио моло­до­го пиа­ни­ста Йор­га Ляйхт­ф­ри­да и сак­со­фо­нист Вольф­ганг Пуш­ниг. Затем зри­те­ли услы­ша­ли эстон­скую певи­цу Софию Руби­ну, вока­лист­ку с пре­крас­ным вла­де­ни­ем спе­ци­фи­кой джа­за и весь­ма солид­ной музы­каль­ной под­го­тов­кой. За ее пле­ча­ми обу­че­ние в Гер­ма­нии, а так­же трех­го­дич­ный курс в пре­стиж­ном джа­зо­вом кол­ле­дже Берк­ли в Бостоне. На фести­ва­ле ее сопро­вож­да­ло трио мос­ков­ских музы­кан­тов, к кото­ро­му при­со­еди­нил­ся аме­ри­кан­ский тру­бач Джей­сон Хан­тер, супруг Софии. В соста­ве ансам­бля был еще один наш зем­ляк – Антон Рев­нюк, один из самых вос­тре­бо­ван­ных баси­стов Рос­сии. Он оди­на­ко­во мастер­ски вла­де­ет кон­тра­ба­сом и бас-гита­рой. Пер­вое серьез­ное выступ­ле­ние на сцене у Анто­на состо­я­лось в 1985 году на фести­ва­ле в Куй­бы­ше­ве, а в 1995‑м после окон­ча­ния Гне­син­ско­го музу­чи­ли­ща он остал­ся в Москве. В послед­ние годы у Анто­на сло­жи­лось отлич­ное твор­че­ское сотруд­ни­че­ство с пиа­ни­стом Евге­ни­ем Лебе­де­вым и бара­бан­щи­ком Игна­том Крав­цо­вым.

Не так уж часто мож­но встре­тить бара­бан­щи­ка в роли руко­во­ди­те­ля ансам­бля, но появ­ле­ние на сцене фести­ва­ля сек­сте­та Пав­ла Тимо­фе­е­ва нико­го не уди­ви­ло: этот испол­ни­тель на удар­ных с солид­ной музы­каль­ной под­го­тов­кой хоро­шо изве­стен люби­те­лям музы­ки. Он играл прак­ти­че­ски со все­ми веду­щи­ми джаз­ме­на­ми стра­ны, а так­же со мно­ги­ми звез­да­ми Евро­пы и Аме­ри­ки. Пред­став­лен­ная ансам­блем Тимо­фе­е­ва про­грам­ма A Tribute To Art Blakey ста­ла под­лин­ным при­зна­ни­ем в люб­ви это­му выда­ю­ще­му­ся хард-бопо­во­му музы­кан­ту, куми­ру само­го Тимо­фе­е­ва.

Из доволь­но обшир­ной про­грам­мы вто­ро­го дня фести­ва­ля сле­ду­ет отме­тить одно­го из луч­ших рос­сий­ских пиа­ни­стов Яко­ва Оку­ня, а так­же аме­ри­кан­ско­го тру­ба­ча Джей­со­на Пал­ме­ра. Послед­ний пред­ста­вил с квар­те­том Алек­сея Подым­ки­на про­грам­му-посвя­ще­ние вели­ко­му Май­л­зу Дэви­су. Инте­рес­но высту­пил биг-бэнд «Орфей» Иго­ря Кан­тю­ко­ва с одной из луч­ших рос­сий­ских вока­ли­сток Анной Бутур­ли­ной.

Завер­ши­ло фести­валь выступ­ле­ние заме­ча­тель­ной аме­ри­кан­ской певи­цы Ив Кор­не­ли­ус. Мно­гие самар­ские мело­ма­ны, без­услов­но, пом­нят ее неод­но­крат­ные выступ­ле­ния у нас в горо­де в соста­ве музы­каль­ной антре­при­зы Лео­ни­да Винц­ке­ви­ча «Джа­зо­вая про­вин­ция».

Даро­ва­ние Ив – это иде­аль­ный свинг вме­сте с без­упреч­ным чув­ством меры. Вир­ту­оз­ный скэт у нее зву­чит толь­ко там, где он необ­хо­дим. Авто­ри­тет­ный жур­нал Jazz Times назвал Кор­не­ли­ус наи­бо­лее достой­ной наслед­ни­цей вели­ких Эллы Фитц­д­же­ральд и Сары Воан. Голос самой Ив обла­да­ет вол­шеб­ной кра­со­той, и при этом певи­ца посто­ян­но пора­жа­ет очень умест­ным тон­ким музы­каль­ным юмо­ром. Это соче­та­ние пре­вра­ща­ет любое выступ­ле­ние певи­цы в насто­я­щий празд­ник музы­ки. И в саду «Эрми­таж» вме­сте с рос­сий­ски­ми музы­кан­та­ми Кор­не­ли­ус устро­и­ла про­сто вели­ко­леп­ный финал фести­ва­ля.

Игорь Вощи­нин

Фото Вале­рия Кон­но­ва.

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Куль­ту­ра. Све­жая газе­та» № 16 – 17 (83 – 84) за 2015 год