Область культуры
Жанр итальянской оперы-буффа не очень близок российским зрителям, поскольку в основе ее восприятия все-таки лежит понимание текста в оригинале и культурно-исторического контекста.
С 16 по 25 ноября в Самарском академическом театре оперы и балета пройдет фестиваль оперного искусства, посвященный 160-летию со дня рождения Джакомо Пуччини.
Для меня Николай Михайлович Гедда – тенор всех времен и народов, своего рода знак качества: включаешь любую его запись и не можешь оторваться. Его можно слушать бесконечно, что бы он ни пел, а Гедда перепел, наверное, все, что написано для тенора, ну или почти все. Он знал семь языков, великолепно владел стилями и пел одинаково хорошо французскую, немецкую, итальянскую … Читать далееС Геддой по жизни
С 9 по 23 апреля в Самарском академическом театре оперы и балета состоится Весенний фестиваль оперного искусства.
10 ноября ушел из жизни Павел Александрович ТАТАРОВ – яркий самобытный талант. На самарской оперной сцене он состоялся как артист, исполнив с 1982 по 1991 год практически весь теноровый репертуар нашего театра. И каждая его работа была радостным открытием, результатом подлинно творческого, подчас очень трудного поиска. Здесь он получил признание и звание заслуженного артиста РСФСР.
Состоялась премьера единственной оперетты Д. Шостаковича. Мы, конечно, свой театр любим, гордимся им, на этом основании искренне считая нашу постановку мировой премьерой. Тут к месту цитата: оперетту ставили повсюду – и в СССР, и в странах «народной демократии»; в 1962 году на «Ленфильме» сняли кинофильм «Черемушки».
Мнение о псоледней премьере нашей Оперы высказал Виктор Долонько.
Завершился оперный фестиваль, посвященный 85-летию Самарского Академического Теара Оперы и Балета. Бесспорно, самым ярким событием фестиваля явилась премьера «Леди Макбет» Д. Шостаковича, а гала-концерт стал монументальным финалом праздника классического искусства.
Именно так, в духе Эсхила, характеризует Николай Лесков Катерину Львовну Измайлову, героиню своего «очерка» «Леди Макбет Мценского уезда». Но с еще большим основанием так можно сказать об оперной Катерине Измайловой, чья зловещая в своей простоте история была написана композитором Дмитрием Шостаковичем и драматургом Александром Прейсом.
Московский государственный академический детский музыкальный театр им. Н. И. Сац представил на фестиваль ни много ни мало оперу Генделя «Альцина» в постановке художественного руководителя театра Георгия Исаакяна.
Каждый год для самарских малышей ставится детская опера или детский балет. Вот и на этот раз пришли малыши в Самарский оперный театр – и обалдели.
«Волшебная флейта» в Самарской опере наделала столько шума и вызвала к жизни столько интерпретаций, что мы посчитали необходимым опубликовать еще одну рецензию на постановку.
Таких загадок… сейчас сосчитаем, сколько. Первая и главная – что в опере творится с любовью? Обычно любовь – главный сюжетный стержень оперной драматургии. Но ни в коем случае не в БГ! Почему? Зачем нужно такое количество второстепенных персонажей? Есть ли в опере главный герой? Почему так демонстративно не соблюден принцип «единства действия, времени и места»? Достигают ли своих целей персонажи?
«Пиковая дама» – первый из совместных шедевров Петра и Модеста Чайковских. И хотя меломаны, не говоря уже о профессиональных музыкантах, знают каждую ноту этого сочинения, напомнить о некоторых ее особенностях все же стоит.
«Пушным зверем» называл Антон Чехов свою «одноактную шутку» под титлом «Медведь». Театральная миниатюра, которую мы привыкли воспринимать как милую улыбку классика, тем не менее, цензора возмутила «более чем странным сюжетом» вкупе с «грубостью и неприличием тона всей пьесы».