Рыцарь женского рода

НИНА АЛЕКСЕЕВНА ШУМКОВА мно­го лет рабо­та­ла опе­ра­то­ром на Куй­бы­шев­ской сту­дии кино­хро­ни­ки: сни­ма­ла «Лето­пись стро­и­тель­ства Волж­ско­го авто­мо­биль­но­го заво­да», сюже­ты для кино­жур­на­ла «Повол­жье», мно­гие из кото­рых пере­рос­ли потом в доку­мен­таль­ные филь­мы. Сов­мест­ная рабо­та с Бори­сом Свой­ским, Бори­сом Кожи­ным, Верой Плот­ни­ко­вой ста­ла для нее хоро­шей шко­лой и стар­том в соб­ствен­ную режис­сер­скую судь­бу.

Алек­сандр Наза­ров, кино­опе­ра­тор, неод­но­крат­но рабо­тав­ший с Шум­ко­вой на съем­ках, пола­га­ет, что созда­те­ли доку­мен­таль­но­го филь­ма долж­ны думать вме­сте и оди­на­ко­во. Навер­ное, до опре­де­лен­но­го момен­та это воз­мож­но. Но Нина Алек­се­ев­на реши­ла, что может и долж­на сни­мать свое кино: выра­зи­тель­ным экран­ным язы­ком гово­рить на неба­наль­ные, часто неудоб­ные темы. И, конеч­но, это кино будет толь­ко доку­мен­таль­ным, ведь то, что сня­то, по опре­де­ле­нию обла­да­ет уни­каль­но­стью – это и непо­вто­ри­мость слу­чив­ше­го­ся, и инди­ви­ду­аль­ность ракур­са, и мимо­лет­ность вдох­но­ве­ния, нако­нец.

Фильм «Как мы жили во вре­мя вой­ны» – один из сво­их самых люби­мых – Нина Алек­се­ев­на сни­ма­ла в 1988 году как опе­ра­тор. Рас­ска­зы жен­щин, пере­жив­ших Вели­кую Оте­че­ствен­ную вой­ну, сего­дня уже исто­ри­че­ский источ­ник. Но и автор­ское про­из­ве­де­ние: рас­ска­зать о повсе­днев­ной жиз­ни в страш­ные годы эти жен­щи­ны мог­ли не вся­ко­му; и опе­ра­тор, сни­ма­ю­щий их, пони­мал, что никто дру­гой, кро­ме него, это­го не сни­мет. Эта хруп­кость момен­та отчет­ли­во пони­ма­ет­ся зри­те­лем, она и «дела­ет» этот фильм.

Потом, уже как режис­сер, Шум­ко­ва сня­ла «Ста­ли­нист Ива­нов» и «Анти­со­вет­чик Нику­лин» (1989). В пере­лом­ное вре­мя шли отча­ян­ные поис­ки иден­тич­но­сти – тогда по поли­ти­че­ско­му при­зна­ку, и этот «пар­ный порт­рет» эпо­хи стал отра­же­ни­ем взгля­да авто­ра на тогдаш­нее, совет­ское еще обще­ство. В те годы и в игро­вом, и в доку­мен­таль­ном кино появи­лись так назы­ва­е­мые «поко­лен­че­ские» филь­мы. Они запе­чат­ле­ва­ли отре­зок вре­ме­ни чет­ко, точ­но, порой жест­ко. А Нина Алек­се­ев­на сня­ла диптих, зара­нее под­ра­зу­ме­вая диа­лог геро­ев, – через зри­те­ля, разу­ме­ет­ся, вовле­кая его в про­стран­ство филь­мов. И под­чер­ки­вая таким обра­зом основ­ную при­ме­ту того вре­ме­ни – посто­ян­ные поис­ки исти­ны; раз­го­во­ры, спо­ры, выяс­не­ния отно­ше­ний в попыт­ках най­ти эту самую исти­ну.

С 1990-го все ста­ло менять­ся стре­ми­тель­но. Кине­ма­то­граф ока­зал­ся в слож­ней­шем поло­же­нии: сни­ма­ли мало, вопрос о суще­ство­ва­нии доку­мен­таль­но­го кино в Сама­ре инте­ре­со­вал толь­ко про­фес­си­о­на­лов. Но без­на­деж­ной ситу­а­ция каза­лась толь­ко на пер­вый взгляд и толь­ко тем, кто не знал Шум­ко­ву. 1 апре­ля 1990 года она воз­гла­ви­ла Поволж­ское отде­ле­ние Сою­за кине­ма­то­гра­фи­стов Рос­сии. В том же году была созда­на одна из пер­вых неза­ви­си­мых сту­дий в Рос­сии – «Вол­га-фильм», кото­рая рас­по­ла­га­ет­ся в Доме кино на ули­це Куй­бы­ше­ва. Борь­ба за это зда­ние в цен­тре ста­рой Сама­ры ста­ла той про­бле­мой, кото­рую самар­ские кине­ма­то­гра­фи­сты во гла­ве с Ниной Алек­се­ев­ной реша­ют не пер­вый год. Но твор­че­ская жизнь, сопро­вож­да­ясь бюд­жет­ным геро­из­мом, про­дол­жа­лась.

В 1996 году про­шел пер­вый кино­фе­сти­валь «Кино – детям». На откры­тие при­е­хал Миха­ил Юзов­ский, режис­сер филь­ма «Там, на неве­до­мых дорож­ках», а пока­зы про­хо­ди­ли в акто­вом зале обыч­ной шко­лы, вспо­ми­на­ет Оль­га Стась, дирек­тор меж­ду­на­род­но­го фести­ва­ля «Кино – детям». Вме­сте с Шум­ко­вой они рабо­та­ют и на сту­дии «Вол­га-фильм», дру­жат боль­ше трид­ца­ти лет. Каче­ство, кото­рое опре­де­ля­ет, по мне­нию Стась, харак­тер и жизнь Нины Алек­се­ев­ны, – непри­я­тие лжи; кате­го­ри­че­ское, абсо­лют­ное, прин­ци­пи­аль­ное непри­я­тие любой неправ­ды, уло­вок, обма­на. «В про­фес­си­о­наль­ной дея­тель­но­сти, – гово­рит Алек­сандр Наза­ров, опе­ра­тор мно­гих филь­мов Шум­ко­вой, – она руко­вод­ству­ет­ся прин­ци­пом: «Сни­мать так, что­бы потом с тобой здо­ро­ва­лись». Это и кре­до, и эти­че­ская уста­нов­ка».

Доку­мен­таль­ное кино необ­хо­ди­мо – и как «запе­чат­лен­ное вре­мя», и как аль­тер­на­ти­ва «новост­ной кол­ба­се», – но из-за прав­ди­во­сти доку­мен­таль­но­го кино его и боят­ся – ред­ко пока­зы­ва­ют по теле­ви­зо­ру, в кино­те­ат­рах (толь­ко в спе­ци­а­ли­зи­ро­ван­ных, кото­рых еди­ни­цы): жизнь и без того нелег­ка, зачем гово­рить о про­бле­мах еще раз?

В 1995 году Нина Алек­се­ев­на сня­ла «Вый­ду ль я на ули­цу» – фильм, в кото­ром все герои поют. Это жите­ли При­волж­ско­го рай­о­на Самар­ской обла­сти – бух­гал­те­ры, сле­са­ри, пен­си­о­не­ры, школь­ни­ки, вра­чи, про­дав­цы… Поют весе­лые пес­ни, частуш­ки, от души поют, хоть и на фоне «доку­мен­таль­но­го без­об­ра­зия». Такой уви­де­ла свою стра­ну Шум­ко­ва и такой пока­за­ла зри­те­лям. А в 2011 году вышел фильм «Не обма­ну­ла меня толь­ко любовь. Рим­ма и Вадим Тума­но­вы». О леген­дар­ном золо­то­до­быт­чи­ке, силь­ном чело­ве­ке Вади­ме Тума­но­ве, его яркой и труд­ной жиз­ни, кото­рую толь­ко любовь ока­за­лась спо­соб­на удер­жать в самые судь­бо­нос­ные момен­ты.

Нина Алек­се­ев­на Шум­ко­ва в сво­их филь­мах рас­ска­зы­ва­ет прав­ду, пока­зы­ва­ет жизнь, как она есть: труд­ной, тра­ги­че­ской, порой горь­кой. Но это взгляд силь­но­го, цель­но­го чело­ве­ка, с обострен­ным чув­ством соб­ствен­но­го досто­ин­ства, бла­го­род­но­го, сопе­ре­жи­ва­ю­ще­го. И жизнь в таком ракур­се обре­та­ет надеж­ду.

Вик­то­рия Три­фо­но­ва

Кан­ди­дат исто­ри­че­ских наук, доцент Самар­ско­го уни­вер­си­те­та, член Сою­за жур­на­ли­стов Рос­сии.

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Куль­ту­ра. Све­жая газе­та»,

№ 15 – 16 (103 – 104) за 2016 год (сен­тябрь)