Евгений Бугаев: русским художникам не хватает подлинности и связи с традицией

ВАШ ПРОЕКТ НА «СТАРТЕ»

Опи­ши­те его в несколь­ких фра­зах
Pharmaconcert — это сво­е­го рода ква­зи­ре­ди­мейд: аудио­ин­стал­ля­ция, при­пи­сы­ва­е­мая неиз­вест­но­му ком­по­зи­то­ру Живо­ко­сту Окоп­ни­ку.

Экс­по­зи­ция состо­ит из трех частей: музы­каль­ной, фар­ма­ко­ло­ги­че­ской и доку­мен­таль­ной, кото­рые обра­зу­ют систе­му кон­цен­три­че­ских смыс­ло­вых обо­ло­чек, где в цен­тре — пусто­та. Мета­фо­ри­че­ски это выра­жа­ет­ся в порт­ре­те Живо­ко­ста Окоп­ни­ка, вися­щем в цен­тре зала. Это кри­стал­ли­че­ски ясное вопло­ще­ние при­зрач­ной бес­плот­но­сти и эфе­мер­но­сти, при­су­щих совре­мен­но­му искус­ству.

На какую тра­ди­цию вы опи­ра­лись?
Это может пока­зать­ся стран­ным, но основ­ной состав­ля­ю­щей этой рабо­ты для меня был звук. Поэто­му мож­но ска­зать, что я опи­рал­ся на соот­вет­ству­ю­щие тра­ди­ции в обла­сти элек­тро­аку­сти­ки, циф­ро­во­го мини­ма­лиз­ма и мик­ро­то­наль­ной музы­ки. Мне близ­ки в этом смыс­ле такие авто­ры, как Карл Миха­эль фон Хаус­с­вольф, Риод­зи Ике­да и Тэй­лор Дюпри. Их про­из­ве­де­ния мог­ли послу­жить неким толч­ком.

Доволь­ны ли тем, как реа­ги­ро­ва­ли на ваши рабо­ты на вер­ни­са­же?
Вполне.

Что вы еще дела­е­те из того, что не вошло в эту выстав­ку?
Готов­лю изда­ние серии про­из­ве­де­ний Окоп­ни­ка под общим назва­ни­ем «Кор­пус­ку­ляр­ная музы­ка». Каж­дый аль­бом будет запи­сан на 5‑дюймовую дис­ке­ту объ­е­мом в 1 Мб.

ВЫ

Сколь­ко вам лет?
Два­дцать шесть.

Где вы роди­лись? А где живе­те сей­час?
Родил­ся и живу в Сама­ре.

Если вы живе­те не в Москве, как часто вы туда при­ез­жа­е­те, для чего, надол­го ли и на каком виде транс­пор­та?
В Москве бываю доволь­но часто, но недол­го. В основ­ном при­ез­жаю на свои выстав­ки. Из средств пере­дви­же­ния пред­по­чи­таю корабль, одна­ко при­хо­дит­ся чаще все­го ездить на поез­де.

Вы быва­ли за гра­ни­цей?
Нет, не был. Хоте­лось бы поехать куда-то, где есть море, а еще луч­ше — оке­ан.

Вы бы хоте­ли поучить­ся за гра­ни­цей? Если да, то что вас оста­нав­ли­ва­ет?
Оста­нав­ли­ва­ет, пожа­луй, то, что слиш­ком мно­гое пред­сто­ит сде­лать, а вре­ме­ни оста­ет­ся все мень­ше.

Какую кни­гу вы про­чи­та­ли недав­но? А какую пере­чи­ты­ва­е­те часто?
«Новая ассам­блея хими­че­ских фило­со­фов» Кло­да д’Иже. Часто пере­чи­ты­ваю «Спра­воч­ник фельд­ше­ра» 1959 года изда­ния.

Какой ваш люби­мый фильм? А какой заин­те­ре­со­вал вас недав­но?
«Серд­це из стек­ла» Вер­не­ра Хер­цо­га. Еще очень нра­вят­ся филь­мы Евге­ния Юфи­та.

Вы худож­ник. А может быть, кто-то еще (дизай­нер, фото­граф, архи­тек­тор…)?
Фото­граф в первую оче­редь. В свое вре­мя зани­мал­ся живо­пи­сью, но в послед­ние годы почти пол­но­стью пере­шел на фото­гра­фию, видео и sound-art. Фото­гра­фия при этом, пожа­луй, един­ствен­ная область (кро­ме педа­го­ги­ки), где я могу высту­пать как ква­ли­фи­ци­ро­ван­ный спе­ци­а­лист.

Вы полу­чи­ли какое-то худо­же­ствен­ное обра­зо­ва­ние? Если да — зачем вы посту­па­ли учить­ся на худож­ни­ка?
Я по спе­ци­аль­но­сти «пре­по­да­ва­тель изоб­ра­зи­тель­но­го и деко­ра­тив­но-при­клад­но­го искус­ства». Счи­таю ака­де­ми­че­скую шко­лу в тех или иных фор­мах абсо­лют­но необ­хо­ди­мой.

При­шлось ли вам в какой-то момент пере­учи­вать­ся на «совре­мен­но­го худож­ни­ка» из худож­ни­ка «клас­си­че­ско­го»? Когда и как, под чьим вли­я­ни­ем?
Дело в том, что стать «совре­мен­ным» худож­ни­ком я решил как бы в виде экс­пе­ри­мен­та, внут­ренне оста­ва­ясь при этом худож­ни­ком «клас­си­че­ским». В какой-то момент воз­ник­ло ощу­ще­ние, что мож­но исполь­зо­вать кон­тем­по­раль­ный язык, что­бы гово­рить о «сво­ем» — так и затя­ну­ло посте­пен­но. Идея «Фар­ма­кон­цер­та» вооб­ще воз­ник­ла как шут­ка, я даже пред­ста­вить себе не мог, что она когда-нибудь реа­ли­зу­ет­ся.

ПОЛИТИКА

Вы смот­ри­те теле­ви­зор? Какие кана­лы?
Теле­ви­зо­ра у меня нет с 1998 года.

Вы чита­е­те какие-то новост­ные сай­ты или газе­ты? Толь­ко ново­сти или ком­мен­та­рии тоже?
Читаю, конеч­но. Ото­всю­ду хле­щет такой поток инфор­ма­ции, что совсем игно­ри­ро­вать его не уда­ет­ся. Но слиш­ком ста­ра­юсь не углуб­лять­ся. Репер­ту­ар «обще­ства спек­так­ля» не пора­жа­ет раз­но­об­ра­зи­ем.

Вы сле­ди­ли за собы­ти­я­ми в Егип­те?
Когда там нача­лась вся эта ката­ва­сия, я уже был в Москве и зани­мал­ся под­го­тов­кой выстав­ки, поэто­му всех дета­лей не знаю до сих пор.

Вы когда-нибудь были на поли­ти­че­ской мани­фе­ста­ции? Что мог­ло бы вас подвиг­нуть туда пой­ти?
Не был и не соби­ра­юсь. Не хочу быть пеш­кой в чужой игре, к тому же тол­па все­гда отвра­ти­тель­на, из кого бы она ни состо­я­ла.

Вы буде­те голо­со­вать на выбо­рах пре­зи­ден­та Рос­сии?
Ско­рее все­го, нет.

Вам жаль, что отме­ни­ли вари­ант голо­со­ва­ния «про­тив всех»?
Есть пого­вор­ка: «поте­ряв­ши голо­ву, по воло­сам не пла­чут».

Вы когда-нибудь были в Мав­зо­лее Лени­на?
Нет.

Ощу­ща­е­те ли вы какую-то связь с совет­ским про­шлым или это дои­сто­ри­че­ское вре­мя для вас?
Без­услов­но. Я абсо­лют­но ста­ро­ре­жим­ный чело­век, как меня назвал один мос­ков­ский кри­тик, и все мои иде­а­лы без­услов­но нахо­дят­ся в про­шлом. При этом совет­ское вре­мя — это сво­е­го рода поте­рян­ный Рай, с кото­рым свя­за­ны самые яркие и чистые вос­по­ми­на­ния.

ЭКОНОМИКА

На что вы живе­те?
С тех пор как меня с нача­лом кри­зи­са уво­ли­ли из жур­на­ла «Город», зара­ба­ты­вал толь­ко реклам­ны­ми съем­ка­ми, но это, конеч­но, неболь­шие день­ги. В основ­ном живу, сда­вая одну из сво­их квар­тир. Ран­тье, одним сло­вом.

Ваша жилищ­ная про­бле­ма бла­го­по­луч­но реше­на?
Да, см. выше.

У вас есть мастер­ская? Где вы рабо­та­е­те?
Мастер­ской очень не хва­та­ет, пока при­хо­дит­ся доволь­ство­вать­ся ком­пью­те­ром.

Если не полу­ча­ет­ся зара­ба­ты­вать сво­им искус­ством, то вы бы пред­по­чли 1) делать заказ­ные око­ло­ху­до­же­ствен­ные рабо­ты (фото­гра­фия, дизайн, сце­но­гра­фия…) или 2) зара­ба­ты­вать чем-то ско­рее дале­ким от искус­ства, но остав­ля­ю­щим сво­бод­ное вре­мя: напри­мер, рабо­тать про­дав­цом в книж­ном мага­зине?
Ско­рее — вто­рое. Я на соб­ствен­ном опы­те убе­дил­ся, что подоб­ный ком­про­мисс ведет лишь к рас­се­и­ва­нию твор­че­ской энер­гии.

Вы инве­сти­ру­е­те в про­из­вод­ство сво­их работ соб­ствен­ные день­ги?
На фото­гра­фию я тра­чу почти все свои день­ги.

Вы уже полу­ча­ли от кого-то спон­сор­скую и меце­нат­скую помощь?
Нет.

Вы хоть раз про­да­ва­ли свои рабо­ты? Вы зна­е­те, сколь­ко они сто­ят?
Не про­да­вал ни разу.

Най­ти свою гале­рею — это вхо­дит в ваши пла­ны? Глав­ным обра­зом для чего вам это нуж­но?
Пожи­вем — уви­дим.

ИСКУССТВО

В каком меди­у­ме вы рабо­та­е­те (живо­пись, фото­гра­фия, пер­фор­манс, видео, инстал­ля­ция…)? А уме­е­те — в каких?
Во всех пере­чис­лен­ных, кро­ме пер­фор­ман­са. Люб­лю в искус­стве прин­цип отстра­нен­но­сти.

Вы себя при­чис­ля­е­те к новой гене­ра­ции худож­ни­ков? Если да, то о чем это поко­ле­ние дума­ет, что дела­ет?
Ско­рее нет, чем да. Я почти не вижу у моло­дых худож­ни­ков чего-либо мне близ­ко­го.

Какая тра­ди­ция в оте­че­ствен­ном (или миро­вом) искус­стве для это­го поко­ле­ния — или лич­но для вас — важ­на?
Для меня важ­ней­шей явля­ет­ся линия мета­фи­зи­че­ско­го искус­ства, кото­рую мож­но про­ве­сти (через Джор­джио де Кири­ко и Моран­ди) от ран­не­го Ренес­сан­са до наших дней.

Кто для вас сего­дня авто­ри­тет на рос­сий­ской худо­же­ствен­ной сцене? А кто вас разо­ча­ро­вы­ва­ет?
Фран­цис­ко Инфантэ, напри­мер, авто­ри­тет.

Кто ваши люби­мые худож­ни­ки вооб­ще — в миро­вом кон­тек­сте?
Кас­пар Давид Фри­дрих, Морис Дени, Джор­джио де Кири­ко, Михал Якаб­чиц, Иван Кар­пу­нов.

Есть ли какая-то груп­па, к кото­рой вы при­над­ле­жи­те? На каких осно­ва­ни­ях она суще­ству­ет? Как стро­ит­ся ее обще­ние? Если такой груп­пы нет, вы бы хоте­ли, что­бы она была?
Груп­пы нет, есть опре­де­лен­ный круг людей, раз­де­ля­ю­щих мои идеи и миро­ощу­ще­ние.

К чему искус­ство бли­же — к нау­ке, рели­гии, поэ­зии, роман­но­му твор­че­ству, поли­ти­ке?
Ни к чему из пере­чис­лен­но­го.

Вам близ­ко какое-нибудь клас­си­че­ское искус­ство? Какое? И поче­му?
Сред­не­ве­ко­вая мини­а­тю­ра, пре­ра­фа­эли­ты, фран­цуз­ские сим­во­ли­сты, рус­ская пик­то­ри­аль­ная фото­гра­фия — вооб­ще любое искус­ство, в кото­ром при­сут­ству­ют Кра­со­та и Тай­на.

Вы чита­е­те тек­сты по худо­же­ствен­ной тео­рии или исто­рии искус­ства? Какой из них ока­зал­ся для вас осо­бен­но важ­ным?
Самое силь­ное вли­я­ние на меня ока­за­ли две кни­ги, про­чи­тан­ные в 13 лет: «Фило­со­фия и искус­ство модер­низ­ма» Кули­ко­вой и «По ту сто­ро­ну рас­цве­та. Бур­жу­аз­ное обще­ство: куль­ту­ра и идео­ло­гия» Кукар­ки­на. С тех пор читал мно­го все­го, но эти ока­за­лись в каком-то смыс­ле опре­де­ля­ю­щи­ми.

А сами вы пише­те о сво­ем искус­стве?
При­хо­дит­ся писать раз­ные сопро­во­ди­тель­ные тек­сты к про­ек­там.

Вы себя счи­та­е­те рос­сий­ским или интер­на­ци­о­наль­ным худож­ни­ком?
Пола­гаю, что я имен­но рос­сий­ский худож­ник.

Чего недо­ста­ет рос­сий­ским худож­ни­кам для того, что­бы быть наравне с запад­ны­ми?
Под­лин­но­сти и свя­зи с тра­ди­ци­ей.

ФАНТЫ

Кон­цеп­ту­а­лизм запад­ный или мос­ков­ский?
И тот и дру­гой.

«Меди­цин­ская гер­ме­нев­ти­ка» или «Кол­лек­тив­ные дей­ствия»?
«Меди­цин­ская гер­ме­нев­ти­ка». Хотя бы из-за назва­ния.

Белый куб гале­реи или рабо­та в коло­рит­ном мест­ном кон­тек­сте?
Белый куб — наше всё.

Мейн­стрим или аль­тер­на­ти­ва?
Ни то ни дру­гое.

Сюр­ре­а­ли­сты или дада­и­сты?
Сюр­ре­а­ли­сты.

Шарль Розен­таль или Нико­лай Бучу­мов?
Конеч­но, Шарль Розен­таль!

Джон Кейдж или Брай­ан Ино?
Живо­кост Окоп­ник.

Алек­сандр (!) Шуль­гин или Теренс Мак­кен­на?
Теренс Мак­кен­на.

Филип Дик или Хан­тер Томп­сон?
Хан­тер Томп­сон, хотя апо­ка­лип­ти­че­ский пафос Фили­па Дика мне бли­зок.

Ори­ги­нал