Новый год как повод

Во-пер­вых, заме­ча­тель­но, что дела­ет­ся это по окон­ча­нии ново­год­ней кам­па­нии, кото­рая к выхо­ду газет­ной ста­тьи быльем порос­ла. Сие напря­мую свя­за­но с рас­про­стра­нен­ным заблуж­де­ни­ем, что ста­тья о спек­так­ле каким-то обра­зом может повли­ять на кас­со­вые сбо­ры. В том, что это пол­ная чушь, до сих пор нико­го не уда­лось убе­дить. Каж­дый год про­ис­хо­дит одно и то же: люди оби­жа­ют­ся даже на поло­жи­тель­ные рецен­зии, после кото­рых доступ жур­на­ли­ста в свя­тая свя­тых запре­щен из-за его «пред­взя­то­го отно­ше­ния к теат­ру». А отри­ца­тель­ных рецен­зий, как вы пони­ма­е­те, в таких ситу­а­ци­ях про­сто не может быть. Хотя, не скрою, порой лест­но верить в то, что какая-то там твоя ста­тья или замет­ка сни­зи­ла кас­со­вые сбо­ры, а так­же пока­за­те­ли по при­вле­че­нию зри­те­лей в некий услов­ный театр, что твое сло­во настоль­ко весо­мо, что спо­соб­но подо­рвать бла­го­со­сто­я­ние цело­го кол­лек­ти­ва. Но нет, даже в ерни­че­ском клю­че не могу в это пове­рить: не настоль­ко вели­ка сила печат­но­го сло­ва, как неко­то­рые дума­ют.

Чего гре­ха таить: ново­год­нюю кам­па­нию рас­смат­ри­ва­ют как ком­мер­че­ский про­ект, кото­рый в той или иной сте­пе­ни поз­во­ля­ет под­ла­тать финан­со­вые про­ре­хи, обра­зо­вав­ши­е­ся у теат­ра в тече­ние кален­дар­но­го года. Так что вол­не­ния адми­ни­стра­ции, навер­ное, оправ­дан­ны. Но мы попро­бу­ем рас­смот­реть ново­год­ние спек­так­ли не с точ­ки зре­ния успеш­но­сти про­даж, а с пози­ций искус­ства. Если полу­чит­ся, конеч­но.

Во-вто­рых, ана­лиз ново­год­них спек­так­лей в раз­ных теат­рах поз­во­ля­ет понять, что дума­ет о сво­их зри­те­лях руко­вод­ство теат­ров, раз уж дела­ют став­ку на то, что худо­же­ствен­ные досто­ин­ства имен­но их спек­так­ля поз­во­лят попол­нить теат­раль­ную кас­су и при­влечь это­го само­го зри­те­ля.

Мы люди про­стые и будем гово­рить о про­стых вещах. Поэто­му для удоб­ства чита­те­лей все репли­ки в адрес поста­но­вок име­ют отдель­ные заго­лов­ки. Теат­ры выстро­е­ны в той после­до­ва­тель­но­сти, в кото­рой состо­я­лись пре­мье­ры ново­год­них спек­так­лей.

Травма на производстве

Стро­го гово­ря, в сказ­ке Вла­ди­ми­ра Илю­хо­ва «КАК-ТО РАЗ ПОД НОВЫЙ ГОД, ИЛИ ЛЕКАРСТВО ОТ ЖАДНОСТИ», постав­лен­ной в Моло­деж­ном дра­ма­ти­че­ском теат­ре режис­се­ром Дмит­ри­ем Кваш­ко, нет отри­ца­тель­ных пер­со­на­жей. Поэто­му про­ис­ше­ствие, слу­чив­ше­е­ся с геро­я­ми, отно­сит­ся к раз­ря­ду халат­но­сти, к про­из­вод­ствен­ной трав­ме, а не к зло­му умыс­лу извне. Доб­рая Баба Яга (Еле­на Кашкарцева/​Марьяна Стри­жев­ская) целы­ми дня­ми печет бли­ны, но сама так и не успе­ва­ет их попро­бо­вать, пото­му что не менее доб­рый Кот (Алек­сей Клименко/​Екатерина Сереб­ря­ко­ва) раз­да­ет все бли­ны зве­руш­кам в лесу. Вот и при­шла Баба Яга к Вол­ку (Дмит­рий Ходы­рев), кото­рый сто­ро­жит вход в терем Деда Моро­за (Юрий Рамен­сков): есть в этом тере­ме сун­ду­чок с жад­но­стью, щепот­ка кото­рой мог­ла бы сде­лать Кота береж­ли­вей, что ли. Имен­но в таких слу­ча­ях так­тич­но гово­рят: «У меня же лап­ки». Нале­тев­ший порыв вет­ра вмиг раз­но­сит жад­ность из при­от­кры­то­го сун­дуч­ка по все­му лесу. Спра­вить­ся с вне­зап­но вспых­нув­шей поваль­ной эпи­де­ми­ей жад­но­сти может толь­ко Дед Мороз.

Во всем обзо­ре это един­ствен­ный спек­такль, кото­рый соот­вет­ству­ет ново­год­ней тема­ти­ке: в нем точ­но есть Дед Мороз и Сне­гу­роч­ка (Ека­те­ри­на Отте­пель). То есть, хотя спек­такль о жад­но­сти, но жад­ность не рас­про­стра­ня­ет­ся на его про­кат­ную судь­бу. Если и уви­дят зри­те­ли еще раз эту поста­нов­ку, то толь­ко на сле­ду­ю­щий Новый год в каче­стве выезд­ной вер­сии.
Еще один плюс спек­так­ля: он идет 50 – 55 минут. Далее сле­ду­ет полу­ча­со­вое пред­став­ле­ние в фойе у елки. В осталь­ных теат­рах интер­ме­дия идет перед спек­так­лем. Если вы были настро­е­ны пунк­ту­аль­но прий­ти ров­но к нача­лу спек­так­ля — то, ста­ло быть, интер­ме­дия про­шла без вас.

Моло­деж­ный дра­ма­ти­че­ский театр (Тольят­ти)
Вла­ди­мир Илю­хов
Как-то раз под Новый год, или Лекар­ство от жад­но­сти
Уди­ви­тель­ная исто­рия под Новый год
Режис­сер — Дмит­рий Кваш­ко
Худож­ник-поста­нов­щик — Еле­на Кли­мо­ва
Хорео­граф — Ека­те­ри­на Игна­тье­ва
Музы­каль­ное оформ­ле­ние — Еле­на Тук­шум­ская

Киндер-сюрприз

Сна­ча­ла хотел из хули­ган­ских сооб­ра­же­ний назвать эту гла­ву «Пиро­жок с гов­ном», все-таки речь идет о пер­со­на­же, пре­крас­ном сна­ру­жи, но отвра­ти­тель­ном изнут­ри. Но что-то мне под­ска­за­ло, что дан­ное сло­во­со­че­та­ние будет вос­при­ня­то бук­валь­но. А это не так.

Это уже не ново­год­няя, но вполне рож­де­ствен­ская сказ­ка, так что созда­те­ли не силь­но откло­ни­лись в сто­ро­ну. Речь о «ЗВЕЗДНОМ МАЛЬЧИКЕ» Оска­ра Уайль­да, постав­лен­ном режис­се­ром Пав­лом Про­ни­ным в теат­ре «Коле­со».

Все­гда сове­тую взрос­лым зри­те­лям ходить на дет­ские спек­так­ли: раз­ни­ца вос­при­я­тия может быть зна­чи­тель­ной, это инте­рес­ный эффект. Ну, пред­ставь­те: мел­кий пакост­ник Звезд­ный маль­чик (Дмит­рий Мин­кин) немо­ти­ви­ро­ван­но доса­жда­ет взрос­лым. Дро­во­сек (Роман Вер­хо­шан­ский), Пекарь (Антон Ива­нов) и Куз­нец (Петр Каса­тьев) — креп­кие муж­чи­ны с ору­ди­я­ми про­из­вод­ства в руках, им луч­ше, про­сти­те за тав­то­ло­гию, не под­во­ра­чи­вать­ся под горя­чую руку. Но нет, все лишь вос­хи­ща­ют­ся необы­чай­ной кра­со­той Звезд­но­го маль­чи­ка, про­щая ему невы­но­си­мые без­об­ра­зия.

Быть может, все дело в реми­нис­цен­ции жития Иису­са. Ведь есть здесь и чудес­ное появ­ле­ние на свет, и звез­да, и волх­вы — весь хри­сти­ан­ский набор! Да и сам герой, за пре­гре­ше­ния изме­нив­ший­ся внешне, готов пере­ро­дить­ся внут­ренне. Тут нали­цо корысть, ну да лад­но.

Спек­такль насы­щен пес­ня­ми и тан­ца­ми, что очень хоро­шо для вос­при­я­тия. Но уви­ден­ная мной вер­сия спек­так­ля дли­лась час два­дцать: для ново­год­не­го пред­став­ле­ния это мно­го, для рас­кры­тия всех дета­лей сказ­ки — мало. На нас не уго­дишь.

Дра­ма­ти­че­ский театр «Коле­со» име­ни Г. Б. Дроз­до­ва
Оскар Уайльд
Звезд­ный маль­чик
Вол­шеб­ная сказ­ка
Режис­сер-поста­нов­щик — Павел Про­нин
Худож­ник-поста­нов­щик — Оль­га Галиц­кая
Ком­по­зи­тор — Алек­сей Поно­ма­рев
Балет­мей­стер — Ната­лья Горя­че­ва

Атас, менты!

Вас не уди­вит то, что глав­ный спа­си­тель в спек­так­ле «КРАСНАЯ ШАПОЧКА» — пред­ста­ви­тель пра­во­охра­ни­тель­ных орга­нов: то ли отстав­ник, то ли дей­ству­ю­щий поли­цей­ский на под­ра­бот­ке. Нуж­но знать режис­се­ра Алек­сандра Куд­ря­шо­ва, что­бы хоть при­бли­зи­тель­но пред­ста­вить, что он сотво­рил с пье­сой Евге­ния Швар­ца образ­ца 1936 года. Сто­ит упо­мя­нуть, что театр юно­го зри­те­ля «Дили­жанс» из-за ремон­та в соб­ствен­ном зда­нии весь сезон рабо­та­ет на дру­гих пло­щад­ках. Нынеш­ний спек­такль был пока­зан на огром­ной сцене ДКИТ.

Итак, в дет­ском саду гото­вят утрен­ник, дети разу­чи­ва­ют роли. В каче­стве свя­зу­ю­ще­го зве­на им на помощь при­хо­дят вос­пи­та­те­ли дет­са­да (Ири­на Шуга­е­ва и Ека­те­ри­на Фед­ощук). Ино­гда на роли неко­то­рых пер­со­на­жей при­вле­ка­ют раз­лич­ный пер­со­нал сади­ка. Дети стес­ня­ют­ся, забы­ва­ют сло­ва, порой повто­ря­ют текст по несколь­ку раз, пла­чут. Но посте­пен­но втя­ги­ва­ют­ся в пред­ло­жен­ные роли и пре­об­ра­зу­ют­ся в пер­со­на­жей сказ­ки.

Зри­тель тут же забы­ва­ет, что акте­ры еще мину­ту назад игра­ли дет­са­дов­цев. Перед нами — сама Крас­ная Шапоч­ка (Или­а­на Хитя­е­ва), ее Мама и Бабуш­ка (Ека­те­ри­на Фед­ощук и Ири­на Шуга­е­ва), Заяц (Рустам Фазу­лов), Лиса (Ири­на Храм­ко­ва), Волк (Дмит­рий Коше­лев) и мно­го дру­гих пер­со­на­жей. А в фина­ле еще и охран­ник, яко­бы неуме­ло игра­ю­щий Лес­ни­ка (Кон­стан­тин Тка­чен­ко), — это он сопро­вож­да­ет зло­де­ев дет­ско­го утрен­ни­ка сло­ва­ми: «Прой­дем­те, граж­да­нин».

Тут как у Штир­ли­ца: «Запо­ми­на­ет­ся послед­няя фра­за». Ибо «Крас­ная Шапоч­ка» оста­ви­ла самое яркое впе­чат­ле­ние. И песен с тан­ца­ми здесь вдвое боль­ше, чем в преды­ду­щих спек­так­лях дан­но­го обзо­ра. Вот толь­ко ни сло­ва о Новом годе…

Театр юно­го зри­те­ля «Дили­жанс»
Евге­ний Шварц
Крас­ная Шапоч­ка
Музы­каль­ная сказ­ка
Режис­сер-поста­нов­щик — Алек­сандр Куд­ря­шов
Худож­ник — Еле­на Золо­та­ре­ва
Ком­по­зи­тор — Вик­тор Мар­ты­нов
Хорео­граф — Румия Тка­чен­ко

***

Хва­лить нам или ругать весе­лый спек­такль, если это про­сто спек­такль, без вся­кой ново­год­ней атри­бу­ти­ки? Тащить ли на сце­ну Деда Моро­за и неумест­ную елку, если это­го нет в пье­се? Нет, конеч­но. Тут глав­ное не атри­бу­ты, а празд­нич­ное настро­е­ние. С этим теат­ры отлич­но справ­ля­ют­ся.

В фина­ле сле­ду­ет напи­сать «и в‑третьих»: все три теат­ра нахо­дят­ся в раз­ных рай­о­нах горо­да и не явля­ют­ся друг дру­гу кон­ку­рен­та­ми. Поэто­му неумест­но про­во­дить срав­не­ние, где ново­год­нее пред­став­ле­ние было луч­ше, а где еще луч­ше. Но есть зри­те­ли, кото­рые умуд­ря­ют­ся посмот­реть все ново­год­ние спек­так­ли вне зави­си­мо­сти от места про­жи­ва­ния. Они пишут вам сей­час этот ново­год­ний обзор.