Новый взгляд на забытое старое

В жиз­нен­ной тол­чее, они про­сто пере­ста­ли обра­щать на них вни­ма­ние. А ведь Сама­ра — уди­ви­тель­ный город, объ­еди­нив­ший раз­ные архи­тек­тур­ные сти­ли. Свое­об­ра­зие и уни­каль­ность горо­да опре­де­ля­ют воз­ве­ден­ные в раз­ные эпо­хи зда­ния. Исто­ри­че­ский путь горо­да запе­чат­лен, преж­де все­го, в его архи­тек­ту­ре, а Сама­ра про­шла путь от сто­ро­же­вой кре­по­сти вре­мен кочев­ни­ков до горо­да-мил­ли­о­не­ра, круп­но­го про­мыш­лен­но­го и куль­тур­но­го цен­тра стра­ны.

Эпи­зо­ди­че­ски появ­ля­ю­щи­е­ся на выстав­ках или в Интер­не­те ста­рые фото­гра­фии из кол­лек­ции Вла­ди­ми­ра Самар­це­ва или совре­мен­ные рабо­ты худож­ни­ка Нико­лая Лука­шу­ка воз­вра­ща­ют нас к инте­рес­ней­шим фраг­мен­там застрой­ки и к отдель­ным заслу­жив­шим при­сталь­ное вни­ма­ние ули­цам, зда­ни­ям и соору­же­ни­ям. Архи­вы зод­чих труд­но­до­ступ­ны для рядо­во­го самар­ца, но систе­ма­ти­зи­ро­ван­ный про­фес­си­о­наль­ный ана­лиз работ кол­лег при­сут­ству­ет в издан­ных тру­дах Вага­на Кар­ка­рья­на, Алек­сея Мор­гу­на, Вита­лия Стад­ни­ко­ва…

В послед­ние годы в изда­тель­стве Tatlin Вален­тин Пас­ту­шен­ко и Вита­лий Само­го­ров выпу­сти­ли несколь­ко инте­рес­ных бро­шюр-аль­бо­мов, посвя­щен­ных отдель­ным реа­ли­зо­ван­ным архи­тек­тур­ным про­ек­там, а так­же моно­гра­фию «Кос­ми­че­ский Куй­бы­шев» с обоб­ще­ни­ем опы­та гра­до­стро­и­тель­ства и архи­тек­ту­ры в горо­де в 60 – 70‑е годы, в пери­од раз­ви­тия сти­ля совет­ско­го модер­низ­ма. И вот толь­ко что вышла их новая кни­га, кото­рая назы­ва­ет­ся «АРХИТЕКТУРНЫЙ ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО САМАРЕ 1920 – 1940» . Оба авто­ра — про­фес­со­ра Архи­тек­тур­но-стро­и­тель­ной ака­де­мии СГТУ и прак­ти­ку­ю­щие архи­тек­то­ры, а в этой кни­ге к ним доба­вил­ся про­фес­сор Ана­то­лий Синель­ник, кото­рый 30 лет про­ра­бо­тал дека­ном архи­тек­тур­но­го факуль­те­та.

Кни­га вос­со­зда­ет реа­лии Куй­бы­ше­ва в началь­ный пери­од фор­ми­ро­ва­ния совет­ской архи­тек­ту­ры, глав­ным обра­зом сти­ля кон­струк­ти­визм. Авто­ры про­ве­ли деталь­ное натур­ное изу­че­ние пред­став­ля­е­мых зда­ний и соору­же­ний, а так­же разыс­ка­ли инфор­ма­цию по исто­рии их появ­ле­ния и уже почти веко­во­го суще­ство­ва­ния. Кни­га в новом ракур­се пока­зы­ва­ет вро­де бы уже при­выч­но суще­ству­ю­щие и даже забы­тые, но не ста­ре­ю­щие архи­тек­тур­ные шедев­ры. А позна­ко­мить­ся с ними чита­тель смо­жет, отпра­вив­шись вме­сте с авто­ра­ми в путе­ше­ствие по 11 пред­ло­жен­ным марш­ру­там, вклю­ча­ю­щим 124 реа­ли­зо­ван­ных в 1920 – 40‑е архи­тек­тур­ных про­ек­та. Марш­ру­ты охва­ты­ва­ют мно­гие рай­о­ны горо­да: от Хлеб­ной пло­ща­ди через центр ста­ро­го горо­да с пло­ща­дя­ми Куй­бы­ше­ва и Ком­со­моль­ской до толе­во­го заво­да и стан­ции Безы­мян­ка.

***

Для все­сто­рон­ней харак­те­ри­сти­ки архи­тек­тур­ных про­ек­тов нуж­но вни­ма­тель­но отс­мот­реть мно­го­чис­лен­ные фото­гра­фии, изу­чить био­гра­фии зда­ний и соору­же­ний. Дотош­ные и любо­зна­тель­ные архи­тек­тур­ные сле­до­пы­ты зача­стую не зна­ют мно­гих дета­лей их про­ек­ти­ро­ва­ния и стро­и­тель­ства, и неко­то­рые инте­рес­ные фак­ты в паре при­ме­ров я добав­лю к исто­ри­че­ской инфор­ма­ции кни­ги.

Яркий пред­ста­ви­тель кон­струк­ти­виз­ма в Сама­ре — Радио­дом на Крас­но­ар­мей­ской, 17. Его про­ект был выпол­нен Еле­ной Соро­ки­ной в 1930‑м, а стро­и­тель­ство закон­че­но в 38‑м. Ком­плекс был заду­ман в соста­ве четы­рех 2 — 7‑этажных кор­пу­сов. Два из них были ото­дви­ну­ты от крас­ной линии, обра­зуя на углу пло­щадь. На ней дол­жен был раз­ме­щать­ся трех­этаж­ный Радио­те­атр оваль­ной фор­мы с залом на 618 мест.

Про­ект был реа­ли­зо­ван почти пол­но­стью, но цилин­дри­че­ский объ­ем Радио­те­ат­ра реа­ли­зо­ван не был, а на месте сце­ни­че­ской короб­ки появил­ся вход­ной пор­тик с четырь­мя колон­на­ми на всю высо­ту зда­ния. Перед вхо­дом воз­ник боль­шой газон, а поз­же в нем — фон­тан.

В 1977‑м рядом с фон­та­ном раз­ме­сти­ли скульп­тур­ную ком­по­зи­цию «Крас­ное зна­мя». Ее авто­ры — архи­тек­тор Алек­сей Мор­гун и скуль­пто­ры Игорь Федо­ров и Алек­сей Фро­лов. По их замыс­лу в верх­ней части мону­мен­та раз­ве­ва­ет­ся крас­ное зна­мя, а под ним голов­ные скульп­ту­ры моби­ли­зо­ван­ных рево­лю­ци­ей комис­са­ра, сол­да­та-кре­стья­ни­на и рабо­че­го. Мону­мент поче­му-то стал в горо­де объ­ек­том насме­шек и име­ну­ет­ся в наро­де «Змей Горы­ныч». Хочу всту­пить­ся за него: если отбро­сить поли­ти­че­ский посыл, нуж­но при­знать его очень стре­ми­тель­ный, эмо­ци­о­наль­ный и экс­прес­сив­ный настрой. Боль­шая часть ком­плек­са Радио­до­ма сего­дня по назна­че­нию исполь­зу­ет­ся раз­лич­ны­ми служ­ба­ми свя­зи, кро­ме бло­ка пла­ни­ру­е­мо­го радио­те­ат­ра, где раз­ме­ща­ют­ся раз­лич­ные офи­сы.

Дру­гим ярким при­ме­ром зре­ло­го кон­струк­ти­виз­ма явля­ет­ся постро­ен­ный в 1930 – 35 годах ком­плекс зда­ний ОГПУ и Клу­ба име­ни Дзер­жин­ско­го. Авто­ры — Лео­нид Вол­ков и Нико­лай Тели­цын. В состав ком­плек­са вошло зда­ние Управ­ле­ния МВД, часть кото­ро­го была уни­что­же­на пожа­ром во вре­мя тра­ги­че­ских собы­тий фев­ра­ля 1999 г. Вос­ста­нав­ли­вать сго­рев­ший кор­пус не ста­ли, а на его месте в 2002‑м появил­ся Мемо­ри­ал памя­ти погиб­ших сотруд­ни­ков орга­нов внут­рен­них дел с Веч­ным огнем и часов­ней Алек­сандра Нев­ско­го. Кро­ме того, в соста­ве все­го ком­плек­са постро­е­ны три жилых дома, поли­кли­ни­ка и обще­жи­тие.

Клуб име­ни Дзер­жин­ско­го, глав­ный эле­мент ком­плек­са, пред­став­лен шести­этаж­ным цилин­дром с залом на 600 мест, про­стор­ным фойе, откры­ты­ми про­гу­лоч­ны­ми гале­ре­я­ми. Со сто­ро­ны Пио­нер­ской в части ком­плек­са раз­ме­щен спор­тив­ный блок с двух­свет­ным залом. Фаса­ды клу­ба име­ют харак­тер­ное для кон­струк­ти­виз­ма высо­кое лен­точ­ное остек­ле­ние. Клуб с 30‑х годов играл замет­ную роль в куль­тур­ной жиз­ни Куй­бы­ше­ва.

Здесь появи­лись пер­вые в горо­де эст­рад­но-джа­зо­вые оркест­ры, что дало осно­ва­ние авто­ру как-то со сце­ны обо­зна­чить клуб как «род­дом самар­ско­го джа­за». В 50‑х клуб был попу­ляр­ным цен­тром пере­до­вой моло­де­жи из чис­ла капи­таль­но непри­знан­ных и пре­сле­ду­е­мых офи­ци­аль­ны­ми вла­стя­ми «сти­ляг». Сего­дня клуб исполь­зу­ет­ся сило­вы­ми струк­ту­ра­ми для про­ве­де­ния сво­их мас­со­вых меро­при­я­тий, а так­же как кон­церт­ная пло­щад­ка для выступ­ле­ний самар­ских и гастро­ли­ру­ю­щих арти­стов и худо­же­ствен­ных кол­лек­ти­вов.

Начав свои архи­тек­тур­ные экс­кур­сы с 20‑х годов про­шло­го века, авто­ры кни­ги пока оста­но­ви­лись в сере­дине 40‑х, и мои ожи­да­ния про­чи­тать что-то о рабо­тах архи­тек­то­ра Ива­на Сало­ни­ки­ди, к сожа­ле­нию, не оправ­да­лись. Он рабо­тал в кон­це 40‑х, участ­во­вал в завер­ше­нии стро­и­тель­ства зда­ния инсти­ту­та «Гипро­во­сток­нефть», сде­лал инте­рес­ный про­ект «Офи­цер­ско­го дома» напро­тив это­го инсти­ту­та, а так­же леген­дар­но­го ста­ди­о­на «Дина­мо» и ряда дру­гих объ­ек­тов. Архи­тек­тур­ные мэт­ры при­чис­ля­ют рабо­ты Сало­ни­ки­ди к под­лин­ным шедев­рам. Для меня же Иван Геор­ги­е­вич дорог тем, что в инсти­ту­те имен­но на его лек­ци­ях я вооб­ще зна­ко­мил­ся с миро­вой архи­тек­ту­рой.

Сало­ни­ки­ди был уни­каль­ным и обра­зо­ван­ней­шим чело­ве­ком, на его лек­ци­ях самая боль­шая ауди­то­рия архи­тек­тур­но-стро­и­тель­но­го инсти­ту­та — Круг­лый зал — была запол­не­на пол­но­стью. Во вре­мя заня­тий про­фес­сор часто увле­кал­ся сам и, отой­дя от темы, зна­ко­мил нас с инте­рес­ней­ши­ми фак­та­ми из исто­рии все­го миро­во­го искус­ства.

Эти замет­ки — все­го лишь корот­кое изло­же­ние впе­чат­ле­ний от про­чи­тан­ной кни­ги, а, пере­ли­став стра­ни­цы инте­рес­но­го иссле­до­ва­ния Вита­лия Само­го­ро­ва, Ана­то­лия Синель­ни­ка и Вален­ти­на Пас­ту­шен­ко, чита­тель узна­ет для себя мно­го ново­го в извест­ном и откро­ет неиз­ве­дан­ное в при­выч­ном и обы­ден­ном.

Само­го­ров В., Синель­ник А., Пас­ту­шен­ко В.
Архи­тек­тур­ный путе­во­ди­тель по Сама­ре 1920 – 1940.
Ека­те­рин­бург: Tatlin, 2018. — 288 с.