Круглый пятерочник Даниил Крамер

Во вре­мя обсуж­де­ния юби­лей­но­го мате­ри­а­ла глав­ный редак­тор ска­зал: «У Кра­ме­ра вооб­ще-то в нашей газе­те — посто­ян­ная про­пис­ка». Отча­сти так оно и есть: у Дани­и­ла в Сама­ре два филар­мо­ни­че­ских або­не­мен­та, фести­валь, да разо­вые выступ­ле­ния, да Тольят­тин­ская филар­мо­ния. Но глав­ны­ми геро­я­ми газет­ных пуб­ли­ка­ций, радио- и теле­про­грамм ста­но­вят­ся оте­че­ствен­ные и зару­беж­ные испол­ни­те­ли, им при­гла­шен­ные, а Дани­ил при­сут­ству­ет как орга­ни­за­тор выступ­ле­ния и парт­нер име­ни­то­го гостя. При этом мате­ри­а­ла о мно­го­гран­ном твор­че­стве Кра­ме­ра-музы­кан­та и о нем как об инте­рес­ней­шей лич­но­сти не было. Так что про­явив­ши­е­ся в био­гра­фии музы­кан­та две пятер­ки, навер­ное, хоро­ший повод для вос­пол­не­ния про­бе­ла.
Писать о Дани­и­ле Кра­ме­ре мне и лег­ко, и слож­но: мы близ­ко зна­ко­мы два деся­ти­ле­тия, посто­ян­но обща­ем­ся, выска­зы­ва­ем­ся без осо­бых цере­мо­ний и огля­док на воз­мож­ную реак­цию собе­сед­ни­ка, а порой и спо­рим — наши мне­ния о ком-то и о чем-то в джа­зе сов­па­да­ют дале­ко не все­гда. Он уже пол­то­ра десят­ка раз был гостем сту­дии в моих про­грам­мах «Вот вам джаз» на «Радио-Сама­ра-Мак­си­мум». Дол­жен при­знать­ся: и про­сто раз­го­ва­ри­вать, и спо­рить с Дани­и­лом — одно удо­воль­ствие. Его позна­ния и широ­кий круг инте­ре­сов, логи­ка и убе­ди­тель­ность дово­дов моби­ли­зу­ют и застав­ля­ют заду­мать­ся, а его заме­ча­тель­ное чув­ство юмо­ра вооду­шев­ля­ет собе­сед­ни­ка.
Что же каса­ет­ся соб­ствен­но музы­ки, то созда­ет­ся впе­чат­ле­ние, что он зна­ет ее дос­ко­наль­но. Сам Кра­мер неред­ко под­чер­ки­ва­ет, что не явля­ет­ся чисто джа­зо­вым музы­кан­том. Дей­стви­тель­но, пиа­нист доволь­но часто кон­цер­ти­ру­ет с про­грам­ма­ми ака­де­ми­че­ской музы­ки, в том чис­ле и в Сама­ре, где он высту­пал в каче­стве соли­ста с сим­фо­ни­че­ским оркест­ром филар­мо­нии.
Бли­зость к клас­си­ке неред­ко про­яв­ля­ет­ся и на кон­цер­тах соб­ствен­ных або­не­мен­тов: зача­стую в джа­зо­вых импро­ви­за­ци­ях выплы­ва­ют инто­на­ции Баха, Гайд­на, Шопе­на, Моцар­та или Чай­ков­ско­го. Ино­гда пиа­нист дела­ет это умыш­лен­но, даже встав­ляя в зву­ча­щую мело­ди­че­скую ткань какие-то цита­ты из сочи­не­ний клас­си­ков, кото­рые у мно­гих на слу­ху.
Кра­мер после Иго­ря Бри­ля и Лео­ни­да Чижи­ка, пожа­луй, пер­вым решил­ся на соль­ную фор­те­пи­ан­ную про­грам­му. Его пер­вое появ­ле­ние в Куй­бы­ше­ве про­изо­шло в нача­ле вось­ми­де­ся­тых на фести­ва­ле, когда музы­ко­вед Алек­сей Бата­шев вывел 20-лет­не­го Даню на сце­ну и объ­явил, что сей­час этот сме­лый юно­ша будет играть джаз один.
Кра­мер — музы­кант, обла­да­ю­щий без­уко­риз­нен­ным вку­сом, и его жан­ро­вые состы­ков­ки, ска­жем, Чай­ков­ско­го с Гер­шви­ном или Эллинг­то­ном сви­де­тель­ству­ют об очень ува­жи­тель­ном отно­ше­нии к автор­ско­му музы­каль­но­му тек­сту. Пиа­нист вели­ко­леп­но вла­де­ет дина­ми­кой зву­ча­ния. Широ­чай­шая палит­ра оттен­ков пора­жа­ет, а кон­тра­сты от фор­те до пиа­нис­си­мо порой про­сто оша­ра­ши­ва­ют. При­чем эти при­е­мы бес­про­иг­рыш­ны с точ­ки зре­ния эмо­ци­о­наль­но­го воз­дей­ствия на зри­те­лей, и когда музы­кант рез­ко пере­хо­дит на пиа­нис­си­мо, едва каса­ясь паль­ца­ми кла­ви­шей, в зале воца­ря­ет­ся оглу­ша­ю­щая тиши­на.
Автор был сви­де­те­лем того, как сидя­щая впе­ре­ди слу­ша­тель­ни­ца после одно­го из таких вхож­де­ний в музы­каль­ную тишь неволь­но полез­ла в сумоч­ку за плат­ком. А ведь джаз — весь­ма дале­кий от тра­гиз­ма жанр, это не безыс­ход­но скорб­ная моцар­тов­ская «Лакри­мо­за», и Дани­и­ла фран­цуз­ская прес­са, напри­мер, после его париж­ских кон­цер­тов окре­сти­ла «сол­неч­ным пиа­ни­стом».

Дани­ил Кра­мер обла­да­ет вели­ко­леп­ной тех­ни­кой, но демон­стра­ция тех­ни­ки для музы­кан­та нико­гда не ста­но­ви­лась само­це­лью. Он очень серьез­но под­хо­дит к каж­до­му сво­е­му при­кос­но­ве­нию к кла­ви­а­ту­ре. По его сло­вам, важ­но опре­де­лить не что и как он будет сего­дня играть, а что он хочет сво­ей музы­кой ска­зать и как будут это слу­шать. Смо­жет ли он это ска­зать так, что­бы быть услы­шан­ным? Дани­ил заявил, что пре­кра­тит музи­ци­ро­ва­ние, как толь­ко почув­ству­ет поте­рю пони­ма­ния со сто­ро­ны зала.
Кра­ме­ру при­хо­ди­лось участ­во­вать в испол­не­нии про­грамм раз­ных сти­лей и направ­ле­ний — от рэг­тай­ма и тра­ди­ци­он­но­го свин­га до хард-бопа и фри-джа­за. При этом пиа­ни­ста вос­при­ни­ма­ют как сво­е­го еди­но­мыш­лен­ни­ка и заме­ча­тель­ный мастер страйд-пиа­но Вале­рий Гро­хов­ский, и убеж­ден­ный аван­гар­дист Арка­дий Шилк­ло­пер, и неуто­ми­мый кон­струк­тор джа­зо­во­го пер­фор­ман­са Вла­ди­мир Чека­син. А в филар­мо­ни­че­ских або­не­мен­тах Дани­ил очень подроб­но и с глу­бо­ким пони­ма­ни­ем темы вво­дит зри­те­лей в мно­го­ли­кий мир джа­за, в сти­ли­сти­че­ские осо­бен­но­сти музы­ки, зву­ча­щей в этот вечер, и тут же за роя­лем иллю­стри­ру­ет рас­сказ игрой.
Мастер­ством Кра­ме­ра-акком­па­ни­а­то­ра вос­хи­ща­ют­ся все выхо­див­шие с ним на сце­ну вока­ли­сты: от джа­зо­вых испол­ни­те­лей Кеви­на Махо­га­ни, Ани­ты Кинг, Анны Бутур­ли­ной, Армине Сар­ки­сян до опер­ной звез­ды Хиб­лы Герз­ма­вы. При­чем неред­ко, рабо­тая с мело­ди­я­ми не джа­зо­во­го жан­ра, пиа­нист очень умест­но вво­дит в вокаль­ный мате­ри­ал какие-то джа­зо­вые инто­на­ции и даже откро­вен­ный свинг.
Мно­гие его кол­ле­ги без доли иро­нии гово­рят о джа­зо­вой «кра­ме­ри­за­ции» всей стра­ны. И это не пре­уве­ли­че­ние: Дани­ил ухит­ря­ет­ся играть в сво­их филар­мо­ни­че­ских або­не­мен­тах в полу­то­ра десят­ках круп­ных горо­дов Рос­сии и про­во­дить там фести­ва­ли. При этом Кра­мер исполь­зу­ет новую фор­му гастроль­но­го або­не­мен­та и при­во­зит на кон­цер­ты кро­ме мос­ков­ских и питер­ских испол­ни­те­лей извест­ных музы­кан­тов и вока­ли­стов из Нью-Йор­ка, Пари­жа, Вар­ша­вы и дру­гих миро­вых джа­зо­вых цен­тров.
Кра­мер — совре­мен­ный про­фес­си­о­наль­ный про­дю­сер и осо­бое вни­ма­ние уде­ля­ет каче­ству орга­ни­за­ции меро­при­я­тий. Его цель — созда­ние высо­ко­про­фес­си­о­наль­ной систе­мы джа­зо­во­го кон­цер­ти­ро­ва­ния. И назва­ние его гастроль­ных або­не­мен­тов выбра­но не слу­чай­но: «Джаз в ака­де­ми­че­ских залах». Сло­во «ака­де­ми­че­ский» здесь под­ра­зу­ме­ва­ет не толь­ко солид­ность зала, но и высо­кий уро­вень музы­кан­тов. А для под­дер­жа­ния обще­го высо­ко­го состо­я­ния джа­зо­вой кон­церт­ной дея­тель­но­сти все филар­мо­нии, с кото­ры­ми сотруд­ни­ча­ет Кра­мер, при­сы­ла­ют ему на заклю­че­ние пред­ло­же­ния, посту­па­ю­щие от дру­гих гастроль­ных испол­ни­те­лей. И тут план­ка оце­нок у народ­но­го арти­ста Рос­сии доволь­но высо­кая.
При этом пиа­нист нахо­дит вре­мя для само­сто­я­тель­ных гастроль­ных выступ­ле­ний в Рос­сии, за рубе­жом; и в Москве он все­гда желан­ный участ­ник про­грамм самых пре­стиж­ных джаз-клу­бов. Во всей этой рабо­те пора­жа­ет энер­гия музы­кан­та: по его соб­ствен­ным под­сче­там, 20 % жиз­ни в этом рит­ме он вынуж­ден про­во­дить в поез­дах и само­ле­тах.
Одним сло­вом, сего­дняш­нее циф­ро­вое соче­та­ние в юби­лей­ной дате музы­кан­та как нель­зя луч­ше харак­те­ри­зу­ет его абсо­лют­ный про­фес­си­о­на­лизм: музы­кант по всем ста­тьям — круг­лый пяте­роч­ник.
Объ­ем газет­ной поло­сы явно мал. Толь­ко о педа­го­ги­че­ской дея­тель­но­сти Дани­и­ла Кра­ме­ра мож­но напи­сать 2 – 3 ста­тьи: пре­по­да­ва­тель­ская рабо­та в музы­каль­ных вузах, вклю­чая сто­лич­ную кон­сер­ва­то­рию, учеб­ные и попу­ляр­ные про­грам­мы на теле­ви­де­нии, мастер-клас­сы, рабо­та в кон­кур­сах моло­дых испол­ни­те­лей, выпуск учеб­ных кас­сет. Сего­дня он очень кри­ти­че­ски вос­при­ни­ма­ет нача­тую реор­га­ни­за­цию систе­мы обу­че­ния и счи­та­ет, что она при­ве­дет к выпус­ку из стен кон­сер­ва­то­рий музы­кан­тов для под­зем­ных пере­хо­дов.
Мож­но дол­го рас­ска­зы­вать и об увле­че­ни­ях музы­кан­та. До поступ­ле­ния в Гне­син­ку он гре­зил пале­он­то­ло­ги­ей, меч­тал посту­пить в МГУ и ездить в архео­ло­ги­че­ские экс­пе­ди­ции. Мас­са про­чи­тан­ной исто­ри­че­ской лите­ра­ту­ры и сего­дня опре­де­ля­ет его глу­бо­кие позна­ния в этой обла­сти.
Его нынеш­нее почти дет­ское, вос­тор­жен­ное увле­че­ние ком­пью­те­ри­за­ци­ей уми­ля­ет, хотя при посто­ян­ных пере­ме­ще­ни­ях по миру ноут­бук и план­шет ста­ли для него про­сто пред­ме­том пер­вой необ­хо­ди­мо­сти.
А страсть к домаш­ним живот­ным?! Автор не может забыть рас­сказ Дани­и­ла о подо­бран­ной им на ули­це во вре­мя гастро­лей в Тольят­ти без­дом­ной кош­ке: после пере­ез­да в сто­ли­цу Мусь­ка ста­ла там люби­ми­цей и дру­гом семьи Кра­ме­ров.
Самар­ские мело­ма­ны встре­ча­лись с Кра­ме­ром в фев­ра­ле. А впе­ре­ди еще нема­ло инте­рес­ных кон­цер­тов с уча­сти­ем юби­ля­ра, народ­но­го арти­ста Рос­сии Дани­и­ла Кра­ме­ра.

Игорь Вощи­нин

Фото: Денис Его­ров

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Куль­ту­ра. Све­жая газе­та», № 5 (72) за 2015 год