Эхо «Большой Волги»

Я не знаю, как осталь­ные,
но я чув­ствую жесто­чай­шую
не по про­шло­му носталь­гию —
носталь­гию по насто­я­ще­му.
А. Воз­не­сен­ский

Эхо «Боль­шая Вол­га» — эта выстав­ка-вос­по­ми­на­ние о слу­чив­шим­ся в 1964 году гран­ди­оз­ном собы­тии в худо­же­ствен­ной жиз­ни наше­го горо­да (тогда Куй­бы­ше­ва), кото­рая про­хо­ди­ла в Самар­ском исто­ри­ко-кра­е­вед­че­ском музее им. П.В. Ала­би­на до 8 сен­тяб­ря.
Нака­нуне той «Боль­шой Вол­ги» в залах Куй­бы­шев­ско­го худо­же­ствен­но­го музея рабо­тал выста­воч­ный коми­тет, отби­ра­ю­щий про­из­ве­де­ния живо­пи­си, гра­фи­ки, скульп­ту­ры, деко­ра­тив­но­го искус­ства из девя­ти обла­стей и пяти рес­пуб­лик Повол­жья. В состав выстав­ко­ма вхо­ди­ли свы­ше соро­ка веду­щих худож­ни­ков и искус­ство­ве­дов волж­ских горо­дов, воз­глав­лял его заслу­жен­ный худож­ник Олег Кар­та­шов (пред­се­да­тель Куй­бы­шев­ско­го отде­ле­ния сою­за худож­ни­ков). Пер­вый тур выстав­ко­ма про­ис­хо­дил на местах, для уча­стия во вто­ром туре было ото­бра­но свы­ше 1500 работ 500 авто­ров. В экс­по­зи­цию вошло толь­ко 858 про­из­ве­де­ний 342 авто­ров, кото­рые раз­ме­сти­лись в двух зда­ни­ях — Окруж­ном Доме офи­це­ров и Куй­бы­шев­ском худо­же­ствен­ном музее.

Про­ект был частью новой куль­тур­ной поли­ти­ки в обла­сти изоб­ра­зи­тель­но­го искус­ства. После успеш­ной выстав­ки «Совет­ская Рос­сия», про­шед­шей в сто­ли­це в 1959 году, было реше­но пово­дить мас­штаб­ные зональ­ные выстав­ки по всей стране.

«Боль­шая Вол­га» 1964 года — пер­вая выстав­ка вол­жан (из 10 зональ­ных выста­вок) после июнь­ско­го пле­ну­ма ЦК КПСС 1963 года, где руко­во­ди­те­ли пар­тии и пра­ви­тель­ства встре­ча­лись с пред­ста­ви­те­ля­ми лите­ра­ту­ры и искус­ства. Тогда Н.С. Хру­щев, предъ­яв­ляя высо­кие тре­бо­ва­ния к совет­ско­му искус­ству, ска­зал: «Изоб­ра­жай­те жизнь такой, как она есть, но изоб­ра­жай­те ее с жиз­не­утвер­жда­ю­щих пози­ций».

Глав­ная тема той гран­ди­оз­ной выстав­ки ста­ла совре­мен­ность и чело­век тру­да, а так­же образ Вол­ги, в первую оче­редь Вол­ги инду­стри­аль­ной, Вол­ги- тру­же­ни­цы, и, конеч­но, исто­ри­ко-рево­лю­ци­он­ная тема.

Посе­ща­е­мость выстав­ки была огром­ная. Кни­га отзы­вов из архи­ва худо­же­ствен­но­го музея, хра­нит столь­ко слов в адрес худож­ни­ков, зри­те­ли назы­ва­ют самые раз­ные кар­ти­ны, но все же глав­ны­ми ста­ли: живо­пис­ное полот­но худож­ни­ка из г. Горь­ко­го Вла­ди­ми­ра Холу­е­ва «Сол­да­ты рево­лю­ции», посвя­щен­но­го граж­дан­ской войне, а так­же яро­слав­ско­го худож­ни­ка Ами­ра Мази­то­ва «Чай­ка» — роман­ти­че­ский образ Вален­ти­ны Тереш­ко­вой, и пей­за­жи куй­бы­шев­ских живо­пис­цев — Оле­га Кар­та­шо­ва, Ген­на­дия Фила­то­ва, Вален­ти­на Пуры­ги­на.

Выстав­ка-вос­по­ми­на­ние 2024 года полу­чи­лась гер­ме­тич­ной, участ­ни­ки ее толь­ко куй­бы­шев­ские худож­ни­ки 60‑х, все они име­ли отно­ше­ние к той пер­вой выстав­ке. Из пред­став­лен­ных более 80 про­из­ве­де­ний живо­пи­си, гра­фи­ки, теат­раль­но-деко­ра­ци­он­но­го искус­ства и скульп­ту­ры, 15 про­из­ве­де­ний при­ни­ма­ли уча­стие в выстав­ке 1964 года — это рабо­ты Оле­га Кар­та­шо­ва, Ген­на­дия Фила­то­ва, Юрия Филип­по­ва, Спар­та­ка Гори­но­ва, Евге­ния Горо­вы­ха, Ива­на Комис­са­ро­ва, Алек­сея Про­ко­пен­ко, Нико­лая Халь­зе­ва, Юрия Баби­че­ва, Геор­гия Кики­на.

Откры­ва­ет выстав­ку гале­рея порт­ре­тов худож­ни­ков — участ­ни­ков «Боль­шой Вол­ги». Это быст­рые зари­сов­ки, выпол­нен­ные Вален­ти­ном Пуры­ги­ным и Ана­то­ли­ев Ост­ре­цо­вым. На нас смот­рят «живые» лица — Кула­ков­ско­го, Печу­рич­ко, Мур­зи­на, Кны­жо­ва, Щег­ло­ва — тогда моло­дых, актив­ных, а так­же порт­рет извест­но­го скуль­пто­ра Вален­ти­ны Сне­гов­ской, создан­ный Ана­то­ли­ем Песи­ги­ным.

Выстав­ка делит­ся на две части — живо­пис­ную и гра­фи­че­скую. В живо­пис­ной лиди­ру­ет две темы — образ Вол­ги, пре­об­ра­жен­ной чело­ве­ком, и стро­я­щий­ся город — вырас­та­ют новые рай­о­ны, люди пере­се­ля­ют­ся из бара­ков в соб­ствен­ные квар­ти­ры в «хру­щёв­ках», стро­ит­ся новая набе­реж­ная, Тольят­ти стро­ит­ся, осва­и­ва­ет­ся тер­ри­то­рия вдоль Семей­кин­ско­го (Мос­ков­ско­го) шос­се. Люди тру­дят­ся, отды­ха­ют, меч­та­ют о свет­лом буду­щем — во всех полот­нах столь­ко искрен­ней веры, радо­сти, окры­лен­но­сти. Живо­пис­ный строй этих работ импрес­си­о­ни­стич­ный, напол­нен­ный све­том и воз­ду­хом отте­пель­ных 60‑х.
Горо­да, горо­да!
Сколь­ко было вас —
раз­ных?!
Дере­вян­ные,
камен­ные,
гли­но­бит­ные,
буд­то гвоз­ди,
в про­мерз­шую зем­лю заби­тые,
горо­да, где любовь.
И рабо­та.
И празд­ник…
Р. Рож­де­ствен­ский

В архи­ве худо­же­ствен­но­го музея сохра­ни­лась мето­ди­че­ская раз­ра­бот­ка экс­кур­сии по выстав­ке «Боль­шая Вол­га», где ука­за­но, что раз­бор про­из­ве­де­ний сле­ду­ет начи­нать с работ, посвя­щен­ных Вол­ге. Теперь это новый облик вели­кой рус­ской реки — Вол­ги, обнов­ля­е­мой тру­дом совет­ских людей, Вол­ги-тру­же­ни­цы.

«Оза­ри­ла гид­ро­стан­ций све­том
Фаб­ри­ки, кол­хо­зы, горо­да,
И тобой — работ­ни­цей за это
Роди­на совет­ская гор­да.
Как бы мы тебя не воз­но­си­ли
Ты для нас -
Кор­ми­ли­ца и мать,
Вол­ге —
«Глав­ной ули­це Рос­сии»
Кра­со­ты не нуж­но зани­мать.
В. Уда­лов («Волж­ский ком­со­мо­лец», 1964)

В экс­по­зи­ции основ­ной раз­дел, конеч­но, посвя­щен Вол­ге. С одной сто­ро­ны — это новое Жигу­лев­ское море, кото­рое бороз­дят рабо­чие бар­жи на кар­ти­нах Фила­то­ва, Кар­та­шо­ва, с дру­гой — заволж­ские кра­со­ты, село Бахи­ло­ва Поля­на, став­шее для наших худож­ни­ков сво­им «Бар­би­зо­ном», здесь же появи­лась твор­че­ская дача худож­ни­ков, куда они при­ез­жа­ли на пле­нэр.

Образ ново­го горо­да вопло­ща­ли на сво­их полот­нах Спар­так Гори­нов, Евге­ний Горо­вых, Вик­тор Калаш­ни­ков — у них полу­ча­лись лири­че­ский исто­рии о жиз­ни в новых рай­о­нах. Здесь же глав­ные герои — люди тру­да-сози­да­те­ли свет­ло­го буду­ще­го, про­стые рабо­чие — асфаль­то­уклад­чи­ки, желез­но­до­рож­ни­ки, стро­и­те­ли. Пре­крас­ный порт­рет Гори­но­ва в духе суро­во­го сти­ля извест­но­го в нашем горо­де архи­тек­то­ра Вага­на Кар­ка­рья­на, кото­ро­му в день откры­тия выстав­ки испол­ни­лось бы 90 лет.

Самая тро­га­тель­ная рабо­та на выстав­ке А. Про­ко­пен­ко из музея исто­рии г. Ново­куй­бы­шев­ска — порт­рет юно­го меч­та­те­ля — буду­ще­го кос­мо­нав­та напи­сан­ная после поле­та в кос­мос Юрия Гага­ри­на.

1960‑е годы — это еще и рас­цвет гра­фи­ки, как ори­ги­наль­ной, так и печат­ной. Куй­бы­шев­ские масте­ра гра­фи­ки пре­вос­ход­ны — Павел Яку­шев, Миха­ил Бед­ных, Игорь Дуб­ро­вин, Кон­стан­тин Печу­рич­ко, Борис Филип­чен­ко и дру­гие. Даже те гра­фи­че­ские листы, что мы можем уви­деть сей­час на выстав­ке, впе­чат­ля­ют раз­но­об­ра­зи­ем тех­ник — лино­гра­вю­ра, офорт, сухая игла, уголь, аква­рель, испол­не­ны вир­ту­оз­но — тех­ни­че­ское мастер­ство, вла­де­ние мате­ри­а­лом, в купе со слож­ны­ми ракур­са­ми («Арма­ту­ра» И. Дуб­ро­ви­на, «Стро­и­тель­ство ТЭЦ‑2 П. Яку­ше­ва»), ком­по­зи­ци­я­ми, и смыс­ло­вой напол­нен­но­стью — все созда­ет силь­ное воз­дей­ствие, тем более, что в насто­я­щее вре­мя масте­ров-гра­фи­ков тако­го уров­ня в нашем горо­де нет.Театрально-декорационное искус­ство пред­став­ле­но на выстав­ке эски­за­ми деко­ра­ций к спек­так­лям двух теат­раль­ных худож­ни­ков заслу­жен­но­го дея­те­ля искусств Ю. Баби­че­ва и М. Мур­зи­на. С той пер­вой выстав­ки в худо­же­ствен­ном музее сохра­ни­лось три эски­за Баби­че­ва к спек­так­лю А. Мил­ле­ра «Все мои сыно­вья» 1962 г.

Атмо­сфе­ру допол­ня­ют архив­ные мате­ри­а­лы — ката­ло­ги выста­вок «Боль­шая Вол­га» раз­ных лет, а так­же лич­ные дела худож­ни­ков — участ­ни­ков «Боль­шой Вол­ги» — Мар­ка Пет­ро­ва, Нико­лая Халь­зе­ва, Ива­на Комис­са­ро­ва, Аль­фон­са Кула­ков­ско­го из архи­ва Самар­ско­го отде­ле­ния сою­за худож­ни­ков.

Рабо­ты на выстав­ку предо­ста­ви­ли: Самар­ский худо­же­ствен­ный музей, Музей исто­рии г. Ново­куй­бы­шев­ска, Самар­ское отде­ле­ние сою­за худож­ни­ков, а так­же част­ные кол­лек­ци­о­не­ры и семьи худож­ни­ков. Хочет­ся выра­зить искрен­нюю бла­го­дар­ность идей­ным вдох­но­ви­те­лям выстав­ки, авто­рам кон­цеп­ции — Илье Суль­ди­ну и Геор­гию Кал­мы­ко­ву, сотруд­ни­кам Самар­ско­го худо­же­ствен­но­го музея, руко­вод­ству исто­ри­ко-кра­е­вед­че­ско­го музея им. П.В. Ала­би­на за предо­став­лен­ною пло­щад­ку, Музею исто­рии г. Ново­куй­бы­шев­ска, Самар­ско­му реги­о­наль­но­му отде­ле­нию сою­зу худож­ни­ков, лич­но Анне Алек­сан­дро­вой, а так­же всем участ­ни­кам это­го про­ек­та.

Опуб­ли­ко­ва­но в № 14 (280) сен­тябрь 2024 г.