Итальянский концерт

Кто был на кон­цер­те ита­льян­ских музы­кан­тов 25 мар­та в зале Самар­ской филар­мо­нии, согла­сят­ся, что и мастер­ство, и оба­я­ние, и сце­ни­че­ский облик маэст­ро ФАБИО МАСТРАНДЖЕЛО и соли­ста ДЖУЗЕППЕ АЛЬБАНЕЗЕ были выше вся­ких похвал. Самар­ская пуб­ли­ка услы­ша­ла сим­фо­ни­че­скую музы­ку неиз­вест­но­го у нас Джу­зеп­пе Мар­туч­чи, мало­зна­ко­мо­го Отто­ри­но Респи­ги и попу­ляр­но­го, но лишь в жан­ре музы­ки кино, Нино Роты. Послед­ний был пред­став­лен четы­рех­част­ной Сим­фо­ни­ей № 3 до мажор. Вме­сте с импрес­си­о­ни­сти­че­ской кар­ти­ной «Фон­та­ны Рима» О. Респи­ги она испол­ня­лась во вто­ром отде­ле­нии и завер­ша­ла кон­церт.

Надо отдать долж­ное эсте­ти­че­ско­му вку­су маэст­ро Мастран­дже­ло. Музы­ка, выбран­ная им для кон­цер­та, пре­вос­ход­на. Несмот­ря на то, что сим­фо­ни­че­ские про­из­ве­де­ния пред­став­лен­ных авто­ров испол­ня­ют­ся зна­чи­тель­но реже, чем сочи­не­ния их совре­мен­ни­ков, мы услы­ша­ли пре­крас­ную музы­ку, создан­ную круп­ны­ми масте­ра­ми.

Кон­церт имел гром­кий успех у самар­ской пуб­ли­ки. Слу­ша­те­лям, конеч­но, боль­ше запом­нит­ся пер­вое отде­ле­ние кон­цер­та, в кото­ром бук­валь­но (почти не мета­фо­ри­че­ски) бли­стал пиа­нист Джу­зеп­пе Аль­ба­не­зе. Хочет­ся назвать его моло­дым музы­кан­том: он про­из­во­дит такое впе­чат­ле­ние, что свя­за­но не столь­ко с его внеш­ним обли­ком и с орга­нич­но­стью спон­тан­ных про­яв­ле­ний арти­стиз­ма (может быть, кажу­щей­ся), сколь­ко с тем, что выхо­дит из-под его рук.

При том, что в вир­ту­оз­ном смыс­ле Аль­ба­не­зе обла­да­ет пре­дель­ны­ми воз­мож­но­стя­ми, а кро­ме того, пре­крас­ным чув­ством фор­мы и есте­ствен­ной музы­каль­ной пла­сти­кой, фор­те­пи­ан­ный кон­церт Дж. Мар­туч­чи стран­ным обра­зом ока­зал­ся лишен­ным под­лин­ной мас­штаб­но­сти и содер­жа­тель­ной глу­би­ны, хотя это очень круп­ное сим­фо­ни­че­ское про­из­ве­де­ние, оно срод­ни фор­те­пи­ан­ным кон­цер­там Й. Брам­са и П. Чай­ков­ско­го, в нем слыш­ны явные отго­лос­ки и ваг­не­ров­ских опер­ных поло­тен.

Кон­церт напи­сан в деся­ти­ле­тие меж­ду мани­фе­стом лите­ра­то­ров-вери­стов и появ­ле­ни­ем пер­вой верист­ской опе­ры. А зна­чит, в нем уже есть все харак­тер­ные чер­ты вериз­ма, глав­ная из них – напря­жен­ный пси­хо­ло­гизм состо­я­ний, из кото­ро­го исхо­дит инто­на­ци­он­ный сюжет раз­ви­тия музы­каль­ной дра­мы.

Аль­ба­не­зе – очень талант­ли­вый пиа­нист, спо­соб­ный ко мно­го­му в испол­ня­е­мой музы­ке, но более все­го – к пред­став­ле­нию, гра­ни­ча­ще­му с цир­ко­вым искус­ством. Он яркий музы­каль­ный экви­либ­рист и вир­ту­оз­ный жон­глер. Его искус­ство зву­ко­вой мани­пу­ля­ции запре­дель­но. Мы же с вами очень довер­чи­вы. Более все­го нас пре­льща­ют яркие брыз­ги све­та и игра огня, лов­кость и быст­ро­та дви­же­ний. Ну и, конеч­но, харак­тер­ное для эст­рад­но­го искус­ства само­лю­бо­ва­ние арти­ста, без­за­стен­чи­вое и явное пред­ло­же­ние любить его, как мож­но горя­чее выра­жать свою любовь в ова­ци­ях и кри­ках радо­сти. Мы без­огляд­но под­да­ем­ся пер­во­му и само­му при­ми­тив­но­му, уж про­сти­те, чув­ству, набе­жав­ше­му из каких-то таин­ствен­ных глу­бин наше­го орга­низ­ма. Но это все вполне понят­но и про­сти­тель­но. Ведь перед нами нешу­точ­ный вир­ту­оз! А пред­ста­вил он нам не заме­ча­тель­ную музы­ку Джу­зеп­пе Мар­туч­чи, а себя и свое искро­мет­ное искус­ство. Ну что ж, такое быва­ет, и не так уж ред­ко.

***

Начи­нал­ся же кон­церт «Нок­тюр­ном» для сим­фо­ни­че­ско­го оркест­ра Джу­зеп­пе Мар­туч­чи. Про­из­ве­де­ние клас­си­ка ита­льян­ской музы­ки про­зву­ча­ло уди­ви­тель­но све­жо и выра­зи­тель­но. Маэст­ро Фабио Мастран­дже­ло уда­лось создать атмо­сфе­ру обра­за южной ночи с ее мно­го­цвет­ны­ми аро­ма­та­ми, погру­жен­ной в теп­лую гар­мо­ни­че­скую терп­кость сим­фо­ни­че­ско­го зву­ча­ния. Кан­та­би­ле струн­ных неза­мет­но пере­те­ка­ло к дере­вян­ным и затем мед­ным духо­вым и вновь к струн­ным. Бес­ко­неч­ная, подоб­ная ваг­не­ров­ским, мело­дия обле­ка­лась в напря­жен­ные гар­мо­нии, томи­тель­но дол­го не нахо­дя­щие раз­ре­ше­ний. Куль­ми­на­ции были под­дер­жа­ны строй­ны­ми аккор­да­ми духо­вых инстру­мен­тов. Мно­го­чис­лен­ные соль­ные эпи­зо­ды скрип­ки, вио­лон­че­ли, дере­вян­ных и мед­ных духо­вых инстру­мен­тов были испол­не­ны музы­кан­та­ми оркест­ра с под­лин­ным вдох­но­ве­ни­ем, соеди­ня­ясь при этом в един­ство мно­го­цвет­ной сим­фо­ни­че­ской фак­ту­ры. Само зву­ча­ние оркест­ра от нача­ла и до кон­ца пье­сы пора­жа­ло про­ра­бо­тан­но­стью дета­лей, строй­но­стью гар­мо­ни­че­ских ком­плек­сов, точ­ным вза­и­мо­дей­стви­ем оркест­ро­вых групп и соли­стов.

Во вто­ром отде­ле­нии кон­цер­та общий гра­дус был явно сни­жен. Ска­за­лась эмо­ци­о­наль­ная уста­лость музы­кан­тов оркест­ра, буд­то оста­вив­ших все свое мастер­ство и музы­кант­скую чут­кость в пер­вом отде­ле­нии. Ну и, конеч­но, после цир­ко­вых куль­би­тов пиа­ни­ста Джу­зеп­пе Аль­ба­не­зе всем нуж­но было пить шам­пан­ское и обме­ни­вать­ся вос­тор­жен­ны­ми репли­ка­ми по пово­ду неимо­вер­ных по вир­ту­оз­ной лег­ко­сти и бала­ган­но­му арти­стиз­му бисов соли­ста. А нас при­гла­си­ли к доволь­но серьез­ной и глу­бо­кой музы­ке О. Респи­ги и Н. Роты.

Несмот­ря на изоб­ра­зи­тель­ные эффек­ты и импрес­си­о­ни­сти­че­скую ауру «Фон­та­нов Рима» и узна­ва­е­мые по кине­ма­то­гра­фи­че­ской музы­ке инто­на­ции Сим­фо­нии Н. Роты, и то и дру­гое про­из­ве­де­ние тре­бу­ет вдум­чи­во­го вни­ма­тель­но­го вслу­ши­ва­ния, напря­жен­ной рабо­ты вос­при­я­тия. В слу­ша­тель­ской ауди­то­рии ощу­ща­лась неко­то­рая рас­те­рян­ность. Но состо­я­ние празд­ни­ка, свой­ствен­ное самар­ской филар­мо­ни­че­ской пуб­ли­ке, никто не захо­тел терять. Ита­льян­ско­го маэст­ро чуть не рас­та­щи­ли на кус­ки от пере­пол­няв­ше­го чув­ства бла­го­дар­но­сти. Это было более чем стран­но после оче­вид­ной неуда­чи вто­ро­го отде­ле­ния кон­цер­та. Тут нали­цо явный про­счет соста­ви­те­ля про­грам­мы. Доста­точ­но было поме­нять отде­ле­ния места­ми – и все было бы выстро­е­но в нуж­ном поряд­ке. Тем­пе­ра­ту­ра мог­ла бы посте­пен­но повы­шать­ся от воды в «фон­та­нах» до точ­ки заки­па­ния в фор­те­пи­ан­ном кон­цер­те и пол­ной готов­но­сти в бисах соли­ста-пиа­ни­ста.

Но так или ина­че мож­но кон­ста­ти­ро­вать успех пред­при­я­тия. Ита­льян­ский кон­церт состо­ял­ся. Мы с удо­воль­стви­ем при­об­щи­лись к ита­льян­ской музы­каль­ной куль­ту­ре, пред­став­лен­ной пре­вос­ход­ной музы­кой и заме­ча­тель­ны­ми испол­ни­те­ля­ми. Сим­фо­ни­че­ский оркестр Самар­ской филар­мо­нии под управ­ле­ни­ем маэст­ро Фабио Мастран­дже­ло лиш­ний раз под­твер­дил высо­кий ста­тус ака­де­ми­че­ско­го кол­лек­ти­ва, спо­соб­но­го испол­нять с под­лин­ным вдох­но­ве­ни­ем и высо­ким гра­ду­сом арти­сти­че­ской пода­чи попу­ляр­ную и совсем незна­ко­мую музы­ку.

Дмит­рий ДЯТЛОВ

Пиа­нист, музы­ко­вед. Док­тор искус­ство­ве­де­ния, про­фес­сор СГИК.

Фото Миха­и­ла ПУЗАНКОВА

Опуб­ли­ко­ва­но в «Све­жей газе­те. Куль­ту­ре», № 7 (115), 2017, Апрель