Слушаем вместе. Квинтет Брамса

Побу­ди­тель­ным моти­вом к созда­нию ново­го про­из­ве­де­ния в таких слу­ча­ях ста­но­вит­ся яркое впе­чат­ле­ние от игры музы­кан­та-испол­ни­те­ля. Перед ком­по­зи­то­ром откры­ва­ет­ся обшир­ней­шее поле воз­мож­но­стей инстру­мен­та и, разу­ме­ет­ся, надеж­да услы­шать свое сочи­не­ние в пре­вос­ход­ном испол­не­нии. Так было и во вре­ме­на Моцар­та, писав­ше­го музы­ку в рас­че­те на кон­крет­ных испол­ни­те­лей, так было и в XX веке, когда Шоста­ко­вич или Про­ко­фьев созда­ва­ли свои шедев­ры для выда­ю­ще­го­ся вио­лон­че­ли­ста. Так было и с гени­аль­ны­ми про­из­ве­де­ни­я­ми позд­не­го Брам­са – камер­ны­ми ансам­бля­ми с уча­сти­ем клар­не­та.

В 1891 году в пись­ме к Кла­ре Шуман Йоган­нес Брамс пишет: «В послед­нее вре­мя я начи­нал мно­го про­из­ве­де­ний, в том чис­ле и сим­фо­нии, но ниче­го не полу­ча­лось; тогда я поду­мал, что я уже слиш­ком стар, и твер­до решил ниче­го не писать… это реше­ние при­нес­ло мне столь­ко радо­сти и удо­вле­тво­ре­ния, что я начал все сна­ча­ла». К тому вре­ме­ни он уже создал все свои зна­чи­тель­ные про­из­ве­де­ния.

Импуль­сом к воз­об­нов­ле­нию рабо­ты над новой музы­кой стал, как это ино­гда быва­ет, слу­чай. В мар­те 1891 года на одном из кон­цер­тов в Мей­нин­гене, где, поми­мо музы­ки Брам­са, зву­ча­ли сочи­не­ния и дру­гих ком­по­зи­то­ров, играл Рудольф Мюль­фельд – клар­не­тист сим­фо­ни­че­ско­го оркест­ра.

Брамс слы­шал музы­кан­та в Кон­цер­те К. Вебе­ра и в камер­ных про­из­ве­де­ни­ях В. Моцар­та и в вос­тор­ге писал Кла­ре: «Ты даже не можешь себе пред­ста­вить тако­го клар­не­ти­ста, как тамош­ний Мюль­фельд. Он вооб­ще луч­ший духо­вик, како­го я знаю». Так Мюль­фельд, имя кото­ро­го сего­дня не все пом­нят, стал винов­ни­ком появ­ле­ния на свет послед­них камер­ных сочи­не­ний гени­аль­но­го масте­ра. Рож­ден­ные почти одно­вре­мен­но летом 1891 года струн­ные Трио и Квин­тет с уча­сти­ем клар­не­та ком­по­зи­тор назы­ва­ет близ­не­ца­ми, так они род­ствен­ны друг дру­гу, род­ствен­ны по суще­ству, но не по фор­ме и сред­ствам выра­зи­тель­но­сти. Если в Трио мож­но усмот­реть неко­то­рую эскиз­ность, то Квин­тет пред­став­ля­ет собой под­лин­ную вер­ши­ну позд­не­го брам­сов­ско­го сти­ля.

В Мей­нин­гене новые про­из­ве­де­ния про­зву­ча­ли уже в нояб­ре. Насто­я­щий три­умф их ожи­дал в нача­ле 1892 года в Бер­лине, Вене и Лон­доне, где Йоган­нес Брамс вто­рич­но был удо­сто­ен сте­пе­ни док­то­ра Кем­бридж­ско­го уни­вер­си­те­та.

Квин­тет для струн­ных и клар­не­та си-минор сего­дня – одно из самых попу­ляр­ных на камер­ной сцене сочи­не­ний выда­ю­ще­го­ся масте­ра. Четы­рех­част­ное про­из­ве­де­ние дли­тель­но­стью око­ло 40 минут пред­став­ля­ет собой лири­че­скую «сим­фо­нию», в кото­рой пре­об­ла­да­ет песен­ное нача­ло, тембр клар­не­та искус­но впле­тен в тон­кую вязь струн­ных инстру­мен­тов, мно­же­ство выра­зи­тель­ных линий инто­на­ци­он­но­го сюже­та объ­еди­не­ны общим свет­лым эле­ги­че­ским настро­е­ни­ем.

Послу­шай­те квин­тет в испол­не­нии Ново­зе­ланд­ско­го струн­но­го квар­те­та (New Zealand String Quartet) и извест­но­го канад­ско­го клар­не­ти­ста Джейм­са Кэм­п­бел­ла (James Campbell). 

Дмит­рий Дят­лов 

Пиа­нист, музы­ко­вед. Док­тор искус­ство­ве­де­ния, про­фес­сор СГИК.

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Све­жая газе­та. Куль­ту­ра»,

№ 12 – 13 (100 – 101) за 2016 год