Пионер самарского модерна. 145 лет архитектору Александру Зеленко

Три года жиз­ни (1897 – 1900) свя­зы­ва­ют зод­че­го с горо­дом на Вол­ге, здесь начал­ся зре­лый этап твор­че­ства масте­ра. К самар­ско­му пери­о­ду отно­сят­ся и пер­вые рабо­ты, выпол­нен­ные архи­тек­то­ром в сти­ле модерн.

По про­ек­там Зелен­ко в Сама­ре постро­е­но как мини­мум пять зда­ний, пред­став­ля­ю­щих исто­ри­ко-куль­тур­ную цен­ность, а на при­ме­ре их рестав­ра­ции мож­но гово­рить о мето­дах и про­бле­мах в сфе­ре сохра­не­ния объ­ек­тов куль­тур­но­го насле­дия.

От исто­риз­ма к «ново­му сти­лю»

Окон­чив петер­бург­ский Инсти­тут граж­дан­ских инже­не­ров, Алек­сандр Зелен­ко не стал задер­жи­вать­ся в сто­ли­цах. Сна­ча­ла он отпра­вил­ся в Евро­пу, где в тече­ние года слу­шал лек­ции в вен­ском поли­тех­ни­че­ском инсти­ту­те. Евро­пей­ские архи­тек­тур­ные тен­ден­ции, в част­но­сти идеи Отто Ваг­не­ра, не мог­ли не ока­зать вли­я­ние на моло­до­го зод­че­го, но в твор­че­стве Зелен­ко «новый стиль» появил­ся лишь спу­стя несколь­ко лет.

Пер­вые опы­ты архи­тек­то­ра свя­за­ны с исто­риз­мом. Зелен­ко два года рабо­та­ет над пере­ра­бот­кой про­ек­та псев­до­рус­ско­го хра­ма-памят­ни­ка в турец­ком Сан-Сте­фа­но, вопло­щая амби­ци­оз­ные идеи воен­но­го аген­та Рос­сий­ской импе­рии в Кон­стан­ти­но­по­ле. Затем судь­ба зано­сит его на Маль­цев­ские сте­коль­ные заво­ды в Орлов­скую губер­нию и толь­ко после, в Сама­ру. Здесь он зани­ма­ет сна­ча­ла долж­ность архи­тек­то­ра в зем­ской упра­ве, а затем испол­ня­ет обя­зан­но­сти город­ско­го архи­тек­то­ра Сама­ры.

В горо­де на Вол­ге Зелен­ко так­же начи­на­ет с исто­риз­ма, но, в отли­чие от хра­ма в Тур­ции, зда­ние Самар­ской губерн­ской зем­ской упра­вы (ули­ца Фрун­зе, 116) реше­но им в модер­ни­зи­ро­ван­ном псев­до­рус­ском сти­ле. В дру­гой рабо­те – рекон­струк­ции Рус­ско­го тор­го­во-про­мыш­лен­но­го бан­ка (ули­ца Куй­бы­ше­ва, 55 /​Пио­нер­ская, 48) – иссле­до­ва­те­ли так­же отме­ча­ют вли­я­ние рус­ско­го сти­ля, одна­ко тут зод­чий ско­рее ори­ен­ти­ро­вал­ся на архи­тек­ту­ру Бер­ли­на.

Реше­ние фаса­да, шатер со шпи­ля­ми и слу­хо­вым окном, угло­вой эркер и даже мас­ка­ро­ны в виде льви­ных голов – все это отсы­ла­ет к зда­нию гости­ни­цы «Гранд-отель» на Алек­сан­дер­платц в Бер­лине, постро­ен­но­му архи­тек­то­ра­ми Иога­ном Мат­ти­а­сом фон Хол­стом и Кар­лом Цааром в 1883 – 1884 годах (не сохра­ни­лось).

К пер­вой рабо­те Зелен­ко в сти­ле модерн, веро­ят­но, сле­ду­ет отне­сти Тор­го­вый дом Пер­мя­ко­вой (ули­ца Моло­до­гвар­дей­ская, 70). Эле­мен­ты «ново­го сти­ля» соче­та­ют­ся здесь с шаб­лон­ны­ми деко­ра­тив­ны­ми реше­ни­я­ми рубе­жа веков. Зато соб­ствен­ный особ­няк на ули­це Самар­ской, 179, кото­рый Зелен­ко стро­ит неза­дол­го до сво­е­го отъ­ез­да в Моск­ву, каче­ствен­но отли­ча­ет­ся от всех его преды­ду­щих работ. Про­из­ве­де­ни­ям Зелен­ко свой­ствен­на неко­то­рая избы­точ­ность, вычур­ность, чего нель­зя ска­зать о доме на Самар­ской, выпол­нен­ном в духе фран­ко-бель­гий­ско­го модер­на. Здесь зод­чий вдох­нов­лял­ся рабо­та­ми Льва Кеку­ше­ва, в част­но­сти особ­ня­ком Листа в Гла­зов­ском пере­ул­ке. Это зда­ние счи­та­ет­ся пер­вой целост­ной построй­кой в сти­ле модерн в Москве. Изна­чаль­но Кеку­шев созда­вал его для себя, так что жела­ние Зелен­ко выстро­ить соб­ствен­ный дом в том же духе вполне объ­яс­ни­мо. В свою оче­редь, дом на Самар­ской явля­ет­ся одной из пер­вых (а может, и пер­вой) целост­ных постро­ек в сти­ле модерн в Сама­ре.

Завер­шить соб­ствен­ный особ­няк Алек­сандр Усти­но­вич не успел, дом достра­и­вал его самар­ский сорат­ник и кол­ле­га Фила­рет Засу­хин. Зелен­ко же пере­ехал в Моск­ву, где начал рабо­тать в мастер­ской Федо­ра Шех­те­ля. К это­му пери­о­ду отно­сит­ся самая извест­ная самар­ская построй­ка архи­тек­то­ра – особ­няк Кур­ли­ной на углу улиц Фрун­зе и Крас­но­ар­мей­ской (1902 – 1903). Если в преды­ду­щих про­из­ве­де­ни­ях Зелен­ко в той или иной сте­пе­ни при­сут­ство­вал налет про­вин­ци­аль­но­сти, то здесь мы име­ем дело со зре­лой рабо­той сто­лич­но­го уров­ня. На про­ек­те особ­ня­ка Кур­ли­ной ска­за­лась и рабо­та в мастер­ской Шех­те­ля. Объ­ем­но-про­стран­ствен­ное реше­ние, отдель­ные дета­ли и даже деко­ра­тив­ные моти­вы в виде бабо­чек наве­я­ны зна­ме­ни­тым особ­ня­ком Рябу­шин­ско­го на Малой Никит­ской в Москве. Кро­ме того, в деко­ре фаса­да и инте­рье­ров дома Кур­ли­ной исполь­зо­ва­на кера­ми­че­ская плит­ка, выпол­нен­ная по эски­зам Миха­и­ла Вру­бе­ля, актив­но сотруд­ни­чав­ше­го с Федо­ром Шех­те­лем.

После отъ­ез­да из Сама­ры Зелен­ко жда­ла голо­во­кру­жи­тель­ная карье­ра. Архи­тек­тор неод­но­крат­но ездил в США, рабо­тал в Москве и Кали­фор­нии, после 1917 года про­ек­ти­ро­вал в раз­лич­ных кон­цах Совет­ско­го Сою­за, актив­но участ­во­вал в обсуж­де­нии гра­до­стро­и­тель­ных идей соц­го­ро­да. Еще Алек­сандр Зелен­ко изве­стен как педа­гог, осно­ва­тель обще­ства «Сеттль­мент» и один из пио­не­ров оте­че­ствен­ной музей­ной педа­го­ги­ки.

Насле­дие зод­че­го

Прак­ти­че­ски все построй­ки Алек­сандра Зелен­ко в Сама­ре отре­ста­ври­ро­ва­ны, и лишь Зем­ская упра­ва ожи­да­ет сво­ей оче­ре­ди (зда­ние пла­ни­ро­ва­ли вне­сти в феде­раль­ную про­грам­му «Куль­ту­ра Рос­сии»). К сожа­ле­нию, каче­ство про­из­ве­ден­ных работ дале­ко не на всех объ­ек­тах удо­вле­тво­ри­тель­ное. Фасад Тор­го­во­го дома Пер­мя­ко­вой выкра­шен в ядо­ви­тые цве­та, хотя спе­ци­а­ли­сты утвер­жда­ют, что имен­но так он выгля­дел сто лет назад. На быв­шем Рус­ском тор­го­во-про­мыш­лен­ном бан­ке (ныне туб­дис­пан­сер) вос­ста­нов­ле­ны утра­чен­ные шат­ры. При этом деко­ра на и без того вычур­ном зда­нии ста­ло еще боль­ше, а отсут­ствие автор­ско­го над­зо­ра при­ве­ло к анек­до­ти­че­ским послед­стви­ям. В кри­во при­леп­лен­ное слу­хо­вое окно цен­траль­но­го шат­ра виден не чер­дач­ный сумрак, а шаш­ка кров­ли, то есть окно явля­ет­ся муля­жом и не испол­ня­ет сво­их функ­ций. В целом сде­ла­но боль­шое дело, но рестав­ра­ция про­из­ве­де­на гру­бо и с дефек­та­ми.

Об особ­ня­ке Кур­ли­ной и его рестав­ра­ции мож­но кни­ги писать. За вре­мя ремонт­ных работ зда­ние сна­ча­ла горе­ло, его зали­ва­ло водой и пр. За несколь­ко лет мно­го­стра­даль­ный памят­ник архи­тек­ту­ры все же вос­ста­но­ви­ли и откры­ли в нем Музей Модер­на, но изъ­я­ны, допу­щен­ные в про­цес­се про­ек­ти­ро­ва­ния и самих работ, быст­ро дали о себе знать в виде мно­го­чис­лен­ных повре­жде­ний шту­ка­тур­ки, и глав­ное – в раз­ру­ше­нии кера­ми­че­ских израз­цов. Сей­час под­ряд­чи­ки устра­ня­ют по гаран­тии ошиб­ки, допу­щен­ные во вре­мя рестав­ра­ции, но, судя по резуль­та­ту, им при­дет­ся это делать не один раз.

Луч­шим при­ме­ром вос­ста­но­ви­тель­ных работ пока оста­ет­ся особ­няк Зелен­ко на Самар­ской, кото­рый зани­ма­ет рег­от­де­ле­ние Сою­за жур­на­ли­стов. К сожа­ле­нию, в совет­ские годы были утра­че­ны инте­рье­ры дома и ограж­де­ние бал­ко­на. Спе­ци­а­ли­сты береж­но отре­ста­ври­ро­ва­ли сохра­нив­ши­е­ся эле­мен­ты и вос­со­зда­ли часть утра­чен­ных эле­мен­тов.

Центр Зелен­ко

Педа­го­ги­че­ской дея­тель­но­стью Алек­сандр Зелен­ко начал зани­мать­ся через несколь­ко лет после отъ­ез­да из губерн­ской сто­ли­цы, но в Сама­ре реши­ли вспом­нить и об этой важ­ной части твор­че­ства масте­ра. С 2014 года в Музее Модер­на про­во­дят­ся заня­тия шко­лы эсте­ти­че­ско­го раз­ви­тия «Сеттль­мент», а в этом году про­ект дет­ско­го музея «Зеле­ная шко­ла» (Центр Зелен­ко) побе­дил в гран­то­вом кон­кур­се «Меня­ю­щий­ся музей в меня­ю­щем­ся мире» бла­го­тво­ри­тель­но­го фон­да Вла­ди­ми­ра Пота­ни­на.

Про­ект будет реа­ли­зо­ван в Музее Модер­на вес­ной 2017-го. Центр Зелен­ко раз­ме­стит­ся в быв­ших конюш­нях усадь­бы Кур­ли­ных. Дет­ская экс­по­зи­ция опи­ра­ет­ся на идеи, опи­сан­ные в рабо­тах архи­тек­то­ра и педа­го­га, и посвя­ще­на изу­че­нию при­ро­ды через искус­ство (отсю­да и назва­ние «Зеле­ная шко­ла»).

Армен АРУТЮНОВ

Гра­до­за­щит­ник, редак­тор отде­ла куль­ту­ры газе­ты “Волж­ская Ком­му­на”

Фото­гра­фии из ЖЖ авто­ра

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Све­жая газе­та. Куль­ту­ра» № 17 (105) за 2016 год