На Ленинградской откроют мемориальную доску художнику Юрию Филиппову

Юрий Филип­пов родил­ся в 1927 году в Сама­ре. Он почти всю свою жизнь про­вел на Самар­ской зем­ле, вос­пел в её сво­их полот­нах. Юрий Ива­но­вич — один из при­знан­ных масте­ров нашей куль­ту­ры. Клас­сик. Поэто­му откры­тие мемо­ри­аль­ной дос­ки — важ­ное собы­тие не толь­ко для худо­же­ствен­но­го сооб­ще­ства, но и для всех, кому доро­га память нашей куль­ту­ры, наша исто­рия.

Сам­культ пред­ла­га­ет вам про­чи­тать ста­тью о Юрии Филип­по­ве, напи­сан­ную искус­ство­ве­дом Вален­ти­ной Чер­но­вой к 90-летию худож­ни­ка, кото­рое отме­ча­лось в 2017 году:

…

Юрия Ива­но­ви­ча знаю с неза­па­мят­ных вре­мен, с тех пор, как ста­ла рабо­тать в Самар­ском худо­же­ствен­ном музее. Высо­кий кра­си­вый чело­век с куд­ря­вы­ми воло­са­ми, с при­вет­ли­вой улыб­кой и бар­хат­ным, хоро­шо постав­лен­ным голо­сом. Он выде­лял­ся на вер­ни­са­жах тем, что кра­си­во гово­рил. Не сек­рет – боль­шин­ство худож­ни­ков кос­но­языч­ны. Пре­бы­вая в четы­рех сте­нах мастер­ской наедине с кар­ти­на­ми, они обост­ря­ют виде­ние, совер­шен­ству­ют тех­ни­ку и мало ана­ли­зи­ру­ют искус­ство вслух. И тем более про­фес­си­о­наль­но рас­ска­зы­ва­ют о нем.

Позд­нее я узна­ла, что Филип­пов по окон­ча­нии уче­бы в Пен­зен­ском худо­же­ствен­ном учи­ли­ще име­ни К. А. Савиц­ко­го (1945) с 1947 года начал пре­по­да­ва­тель­скую дея­тель­ность и вел ее вплоть до поступ­ле­ния в 1951 году в Киев­ский госу­дар­ствен­ный худо­же­ствен­ный инсти­тут.

После окон­ча­ния вуза (1957) он актив­ный участ­ник област­ных выста­вок, сек­ре­тарь прав­ле­ния Куй­бы­шев­ской орга­ни­за­ции Сою­за худож­ни­ков, а с 1968 по 1976 – пред­се­да­тель прав­ле­ния КОСХ РСФСР. Филип­пов – один из глав­ных орга­ни­за­то­ров и про­фес­сор факуль­те­та изоб­ра­зи­тель­но­го и деко­ра­тив­но-при­клад­но­го искус­ства педа­го­ги­че­ско­го уни­вер­си­те­та.

Имен­но пре­по­да­ва­ние, уме­ние общать­ся со сту­ден­та­ми сде­ла­ли его речь убе­ди­тель­ной, живой, вдох­но­вен­ной. Зара­зи­тель­ный смех, шут­ки вку­пе с лич­ным оба­я­ни­ем дела­ли фигу­ру заслу­жен­но­го дея­те­ля искусств Рос­сий­ской Феде­ра­ции Ю. И. Филип­по­ва при­вле­ка­тель­ной в гла­зах окру­жа­ю­щих. Навер­но, бла­го­да­ря уме­нию быть дру­же­люб­ным при его прав­ле­нии в Сою­зе худож­ни­ков уда­лось полу­чить несколь­ко объ­ек­тов недви­жи­мо­сти, хоро­шо орга­ни­зо­вать рабо­ту твор­че­ской орга­ни­за­ции.

Бли­же при­шлось уви­деть его, когда он стал чле­ном попе­чи­тель­ско­го сове­та Самар­ско­го худо­же­ствен­но­го музея. За то немно­гое вре­мя, кото­рое было у сове­та, он про­явил себя истин­ным дру­гом музея.

Юрий Ива­но­вич был жиз­не­ра­дост­ным чело­ве­ком. В одном интер­вью он ска­зал: «Я по сво­ей нату­ре жиз­не­люб, в худо­же­ствен­ных тра­ди­ци­ях я нахо­жу вдох­но­ве­ние и повод для радо­сти».

Будучи чут­ким к малей­шим вея­ни­ям в худо­же­ствен­ном сооб­ще­стве, Филип­пов в нача­ле шести­де­ся­тых годов начи­нал как худож­ник суро­во­го сти­ля. На выстав­ке есть мно­го­фи­гур­ная ком­по­зи­ция «В дис­пет­чер­ской» (1964), кото­рая жест­кой ску­пой гам­мой, пла­сти­че­ским реше­ни­ем заме­ча­тель­но пере­да­ет дух того вре­ме­ни.

В 1970‑е годы он начал писать мона­сты­ри, хра­мы. И в этом была своя логи­ка: мно­гие худож­ни­ки уез­жа­ли искать живо­пис­ные места, нахо­ди­ли забро­шен­ные остат­ки мона­стыр­ских стен, собо­ров и увле­чен­но живо­пи­са­ли. Они спо­соб­ство­ва­ли тому, что в интел­ли­гент­ской сре­де воз­ник­ло стрем­ле­ние к палом­ни­че­ству по горо­дам Золо­то­го коль­ца, по рус­ско­му Севе­ру. При­вле­ка­ют вни­ма­ние рабо­ты Ю. Филип­по­ва 1960 – 1970‑х годов, напи­сан­ные во вре­мя поез­док по стране: «Липо­вая аллея», «Пере­славль-Залес­ский», «В Ники­тин­ском мона­сты­ре», «Бори­со­глеб­ская сло­бо­да», «Собор Алек­сандра Нев­ско­го», «Сер­ги­ев Посад», неболь­шие хол­сты, кото­рые напол­не­ны тре­пет­ным ува­же­ни­ем к кра­со­те древ­них горо­дов, мона­сты­рей и хра­мов.

В семи­де­ся­тые годы воз­ник­ла яркая тра­ди­ция – про­во­дить на пло­ща­ди име­ни Куй­бы­ше­ва Празд­ник рус­ской зимы и Мас­ле­ни­цу. Мы, сотруд­ни­ки музея, рабо­та­ли тогда во двор­це на пло­ща­ди и виде­ли в окош­ко лоша­дей, запря­жен­ных в сани, в обе­ден­ный пере­рыв выбе­га­ли на мороз купить вкус­ные пирож­ки у наряд­ных про­дав­цов. Юрий Ива­но­вич одна­жды без­мер­но уди­вил. Он сидел на холо­де и живо­пи­сал это яркое бала­ган­ное вели­ко­ле­пие. Потом на област­ной выстав­ке я уви­де­ла празд­нич­ную кар­ти­ну и поня­ла: он почи­та­ет твор­че­ство Кусто­ди­е­ва и ста­ра­ет­ся береж­но сохра­нить тра­ди­цию изоб­ра­же­ния рус­ско­го празд­ни­ка в оте­че­ствен­ной пле­нэр­ной живо­пи­си. Не слу­чай­но выстав­ка носит емкое назва­ние «Рос­сия в про­из­ве­де­ни­ях Ю. И. Филип­по­ва.

Начи­ная с 1970‑х, худож­ник создал самые мажор­ные и кра­соч­ные полот­на, посвя­щен­ные тру­до­вым буд­ням, празд­ни­кам, и заме­ча­тель­ные пано­рам­ные пей­за­жи с изоб­ра­же­ни­ем Вол­ги. Осо­бен­но запом­нил­ся «Вид из штоль­ни на Ширя­е­во».

Он рабо­тал в раз­лич­ных жан­ро­вых диа­па­зо­нах, напи­сал ряд порт­ре­тов самар­цев, сре­ди кото­рых рабо­ты «Порт­рет капи­та­на Мар­ко­че­ва» (1979), «Бри­га­дир «Куй­бы­ше­вмет­ро­строя» Сер­дю­ков» (1986), «Порт­рет уче­но­го-исто­ри­ка Сер­ге­е­ва» (1994), а так­же «Порт­рет актри­сы Веры Ершо­вой» (1997).

Как сама­рец Юрий Филип­пов любил исто­ри­че­ское про­шлое Сама­ры, поэто­му создал мону­мен­таль­ное полот­но «Ста­рая Сама­ра». В целом выстав­ка про­из­во­дит неожи­дан­но све­жее впе­чат­ле­ние. На общих област­ных выстав­ках его кар­ти­ны каза­лись слиш­ком ярки­ми, цвет фор­си­ро­ван­ным, а сей­час ста­ло ясно: это его соб­ствен­ный коло­рит, своя раз­ма­ши­стая мане­ра пись­ма.