Тюльпаны для баритона

Зураб Идри­со­вич рас­ска­зы­вал: на заня­ти­ях в музы­каль­ном учи­ли­ще педа­гог про­сил его петь, отвер­нув­шись в угол. Голос зву­чал мощ­но и рез­ко, пере­пол­нял поме­ще­ние, угол, види­мо, ста­но­вил­ся сво­е­го рода аку­сти­че­ской сур­ди­ной.

Пом­нит­ся, выда­ю­щий­ся рус­ский исто­рик В. О. Клю­чев­ский выска­зал такую мысль: духов­ную жизнь той или иной стра­ны фор­ми­ру­ет ланд­шафт. Инте­рес­но: а тембр голо­са от ланд­шаф­та тоже зави­сит? Широ­кое дыха­ние, плав­ные и мощ­ные голо­са Ита­лии, Укра­и­ны – и мяг­кие, подвиж­ные, свет­лые темб­ры нем­цев, австрий­цев, фран­цу­зов… Суро­вая аку­сти­ка Ингу­ше­тии фор­ми­ро­ва­ла одну сто­ро­ну темб­ра Зура­ба Базор­ки­на. Могу­чий рог, созы­ва­ю­щий вои­нов, бое­вой клич, летя­щий над каме­ни­стой рав­ни­ной от одной бое­вой баш­ни к дру­гой. Столб обер­то­нов ухо­дит в небо, как баш­ня.

А дру­гая сто­ро­на? Выра­зи­тель­ность и деталь­ная про­ра­бо­тан­ность зву­ка, отпо­ли­ро­ван­но­го раз­ны­ми евро­пей­ски­ми тра­ди­ци­я­ми. Когда я в пер­вый раз соби­ра­лась писать о Зура­бе, лет этак десять назад, мне ска­за­ли: ты его рас­спро­си о его про­ис­хож­де­нии, оно у него инте­рес­ное.

У него с ингуш­ской сто­ро­ны – ред­кост­но отваж­ные гене­ра­лы, герои. Отец – зна­ме­ни­тый писа­тель. Его роман «Из тьмы веков» Зураб мне при­нес почи­тать. Читаю. Вос­хи­ща­юсь. С мате­рин­ской сто­ро­ны у юби­ля­ра – бель­гий­цы, нем­цы, фран­цу­зы и ита­льян­цы. И не про­стые: Гоген­цол­лер­ны (дина­стия, осно­ван­ная тыся­чу лет назад), а соот­вет­ствен­но, и дру­гие пра­вя­щие дома Евро­пы – все ведь они меж­ду собой так или ина­че свя­за­ны. Прин­цы Оран­ские, Стю­ар­ты, Фри­дрих Вели­кий, кур­фюрст Бран­ден­бург­ский. В семей­ном фото­ар­хи­ве Зура­ба Базор­ки­на – порт­рет это­го Фри­дри­ха Вели­ко­го. Он дати­ро­ван 1620 годом. Зураб под­пи­сал: пра­пра­дед баб­ки. А вот фото кай­зе­ра Виль­гель­ма, послед­не­го гер­ман­ско­го импе­ра­то­ра: «Тро­ю­род­ный брат пра­баб­ки». Не судь­ба. Поток исто­рии про­те­кал мимо. А захо­тел бы наш Зураб вовре­мя пре­тен­до­вать на какой-нибудь евро­пей­ский трон, даже Рома­но­вых потес­нить – да, пожа­луй­ста. Его ита­льян­ские пред­ки, кста­ти, отно­си­лись к Гоген­цол­лер­нам с пре­зре­ни­ем: «Тев­тон­цы неоте­сан­ные, вар­ва­ры, а у нас в пред­ках один­на­дцать рим­ских пат­ри­ци­ев!»

Пат­ри­ци­ан­ское бла­го­род­ство нало­жи­ло свой отпе­ча­ток на сце­ни­че­ский облик Базор­ки­на. Зураб на нашей сцене – царь. Управ­ля­ет он не толь­ко боль­шим залом. Само сце­ни­че­ское про­стран­ство под­чи­ня­ет­ся акте­ру. Про­стран­ство сце­ны – упру­гая и вяз­кая сре­да, в ней дви­гать­ся и дей­ство­вать, под обстре­лом тыся­чи зри­тель­ских гла­зок, очень труд­но. Но певец Базор­кин в ней – как рыба в воде.

Поче­му-то бари­то­ны чаще все­го поют пар­тии очень мало­сим­па­тич­ных, а то и про­сто опас­ных пер­со­на­жей. Попро­сту гово­ря, чере­ду мер­зав­цев. Зураб их одно­го за дру­гим выво­дит на сце­ну – жесто­ко­го и хит­ро­го кле­вет­ни­ка Тель­ра­мун­да, отъ­яв­лен­но­го него­дяя Яго, зло­ве­ще­го про­во­ка­то­ра Мефи­сто­фе­ля, ковар­но­го сла­сто­люб­ца Гра­фа («Сва­дьба Фига­ро» В. А. Моцар­та). Вслед опер­ным ари­ям – бал­ла­ды Шубер­та («Кар­лик»), «Вал­та­сар» Шума­на. Тем­ные стра­сти кло­ко­чут. Таков удел бари­то­на, что поде­ла­ешь… Луч све­та в этом тем­ном цар­стве – коло­ра­тур­ное сопра­но супру­ги юби­ля­ра Татья­ны Горш­ко­вой. Чудес­ный, ров­но зву­ча­щий, кра­си­во­го темб­ра голос, заво­ра­жи­ва­ю­щая сце­ни­че­ская внеш­ность…

Как все­гда, пора­до­ва­ла Ана­ста­сия Голик. Про­зрач­но-лас­ко­вое зву­ча­ние инстру­мен­та кра­си­во соче­та­ет­ся с голо­са­ми соли­стов, кон­церт­мей­стер, как гово­рит­ся, вме­сте с ними дышит. Кон­церт сре­жис­си­ро­ван уве­рен­ной рукой Окса­ны Шта­ни­ной, отсут­ствие деко­ра­ций вос­пол­ня­ет­ся видео­про­ек­ци­ей на экран (худож­ник по ком­пью­тер­ной гра­фи­ке Вла­ди­мир Пороть­кин).

На юби­лей собра­лась «вся Сама­ра». Парт­не­ры, поклон­ни­ки. Ова­ции, сирень, тюль­па­ны. И пусть сце­на – малая, но успех на ней Боль­шой.

Ната­лья ЭСКИНА 

Фото Алек­сандра УРМАНОВА

Опуб­ли­ко­ва­но в «Све­жей газе­те. Куль­ту­ре», № 11 (119), 2017, Июнь