Грустное “Грэмми” и Кендрик Ламар, как пик поп-культуры

На цере­мо­нии вру­ча­ют грам­мо­фон­чи­ки в 83 номи­на­ци­ях. Не все из них оди­на­ко­во пре­стиж­ны, и если посмот­реть, кто же полу­чил Grammy в самых поп­со­вых номи­на­ци­ях, то ста­но­вит­ся не про­сто скуч­но, а как-то даже обид­но за состо­я­ние аме­ри­кан­ской музы­каль­ной куль­ту­ры.

“Запись года” — это пес­ня Uptown Funk Мар­ка Рон­со­на и Бру­но Мар­са — абсо­лют­ный дис­ко-хит, кото­рый собрал свы­ше мил­ли­ар­да про­смот­ров на Youtube и воз­глав­лял в 2015 году хит-пара­ды в 24 стра­нах мира. Но… Пер­вые же аккор­ды пес­ни мучи­тель­но напо­ми­на­ют стиль Най­ла Род­жер­са и его груп­пы Chic (при­вет из 70‑х!), да и сама пес­ня, на самом деле, вышла еще в 2014 году. Цеп­ля­ет, конеч­но, но если это все на что спо­со­бен музы­каль­ны­ей шоубиз, то луч­ше уж сра­зу отдать все Grammy аван­сом Най­лу — он заслу­жил их боль­ше, чем Рон­сон и Бру­но Марс.

“Луч­ший аль­бом” полу­чи­ла Тэй­лор Свифт. Пла­стин­ка назы­ва­ет­ся “1989”, и выпу­ще­на она, да, тоже в 2014 году. У аль­бо­ма аж 12 про­дю­се­ров и 11 авто­ров песен — мощ­ней­шая коман­да, кото­рой, навер­ное, мож­но было пору­чить любую дру­гую певи­цу и резуль­тат, ско­рее все­го, был бы не намно­го хуже.

“Луч­шая пес­ня” — невы­но­си­мо уны­лая и про­стая, как меч­та зад­ро­та “Thinking Out Loud” Эда Шира­на. Тоже выпу­ще­на в 2014. А 21 мар­та 2015 года «Thinking Out Loud» воз­глав­лял сра­зу три хит-пара­да Billboard — Pop Songs, Adult Pop Songs, и Adult Contemporary, став 4‑й в исто­рии пес­ней, воз­глав­ля­ю­щей все эти три чар­та музы­ки для взрос­лой ауди­то­рии одно­вре­мен­но. Про­да­но свы­ше 4 мил­ли­о­нов копий это­го сингла. Види­мо, боль­ше в Шта­тах слу­шать нече­го.

Луч­ший новый испол­ни­тель — Меган Трей­нор. Это ее пер­вая номи­на­ция и сра­зу — побе­да. Тоже не очень понят­но за что. Твор­че­ство Меган — это какая-то смесь из Кэйт Перии, Кри­сти­ны Аги­лье­ры, Брит­ни и вооб­ще всех более-менее попу­ляр­ных поп-див послед­них лет. Кро­ме того, Меган не очень кра­си­ва и пло­хо оде­ва­ет­ся. Это несо­мнен­но добав­ля­ет ей попу­ляр­но­сти, но в амплуа girl next door, ниче­го ново­го быть и не долж­но.

Кста­ти, все выше­пе­ре­чис­лен­ные полу­чи­ли даже не по одно­му грам­мо­фон­чи­ку, что еще груст­ней.

Ну, и нако­нец, Кенд­рик Ламар. Как не отно­сись к аме­ри­кан­ской чер­ной куль­ту­ре в целом и хип-хопу в част­но­сти, — это един­ствен­ный чест­ный побе­ди­тель. Ему бы, по-хоро­ше­му, и в номи­на­ци­ях пере­чис­лен­ных выше Grammy отдать — он заслу­жил. Аль­бом To Pimp A Butterfly — кон­цеп­ту­аль­ный аль­тер­на­тив­ный хип-хоп, посвя­щен­ный слож­ным и болез­нен­ным темам. Кенд­рик при­шел в музы­ку, бла­го­да­ря Тупа­ку, и судя по тому, что Снуп и дру­гие “ста­рые” звез­ды коро­но­ва­ли его, как коро­ля запад­но­го побе­ре­жья, он уве­рен­но идет по сле­дам сво­е­го куми­ра. Нра­вит­ся — не нра­вит­ся, но Кенд­рик оста­нет­ся. В отли­чии от всех побоч­ных про­дук­тов пере­про­дю­си­ро­ва­ния.

Еще одна при­ят­ная побе­да — это три Grammy груп­пы Alabama Shakes — в том чис­ле, луч­шая рок-пес­ня и луч­шее рок-испол­не­ние. Неот­ра­зи­мая тол­сту­ха Брит­та­ни Ховард и ее бан­да жарят насто­я­щий южный рок. И так све­жо и хоро­шо, что хочет­ся еще. Здесь, конеч­но, один про­дю­сер в аль­бо­ме, скром­ные объ­е­мы про­даж — все­го 300 000 экзем­пля­ров аль­бо­ма, но хариз­мы хао­са и драй­ва в избыт­ке.

“Луч­ший рок-аль­бом” полу­чи­ли Muse. Хоро­шо, но не за этот аль­бом надо было им давать грам­мо­фон­чик.

Латин­ские рит­мы, кан­три, джаз, нью эйдж и рутс пред­став­ле­ны очень хоро­ши­ми испол­ни­те­ля­ми, но и здесь осо­бых откро­ве­ний нет.

На этом фоне раду­ет успех наших ком­по­зи­то­ров — полу­чи­ли Grammy Дмит­рий Шоста­ко­вич в номи­на­ции “Луч­шее оркест­ро­вое испол­не­ние” — Деся­тая сим­фо­ния, сыг­ран­ная Бостон­ским оркест­ром, дири­жер — Анд­рис Нель­сонс, и Сер­гей Рах­ма­ни­нов — за луч­шее хоро­вое испол­не­ние — “Все­нощ­ное бде­ние”.

В клас­си­че­ских номи­на­ци­ях наши мерт­вые гении бьют­ся каж­дый год. И побеж­да­ют.

В заклю­че­ние мож­но отме­тить, что судя по ито­гам 58‑й цере­мо­нии Grammy, аме­ри­кан­ская попу­ляр­ная музы­ка нахо­дит­ся в глу­бо­ком кри­зи­се безы­дей­но­сти и нрав­ствен­ной пусто­ты. Толь­ко испол­ни­те­ли, вышед­шие из угне­тен­ных наци­о­наль­ных мень­шинств, осме­ли­ва­ют­ся в сво­ем твор­че­стве кри­ти­ко­вать импе­ри­а­ли­сти­че­ские поряд­ки и жесто­кий мир капи­та­ла. Поэто­му слу­ша­ем Кенд­ри­ка Лама­ра и Alabama Shakes — они достой­ны вни­ма­ния и наград.