Столетие Дедушки Лу

По-дру­го­му быть и не мог­ло, посколь­ку пер­вый после воз­вра­ще­ния музы­кан­тов из Китая раз­ре­шен­ный вла­стя­ми гастроль­ный кон­церт леген­дар­но­го оркест­ра состо­ял­ся 11 мая 1957 года на сцене Куй­бы­шев­ской филар­мо­нии. До это­го оркестр десять лет был «невы­езд­ным» в казан­ской «ссыл­ке», кото­рая по злой иро­нии сов­па­ла со вре­ме­нем пол­но­го запре­та в стране «вырож­да­ю­щей­ся музы­ки импе­ри­а­лиз­ма».

Авто­ру посчаст­ли­ви­лось око­ло полу­ве­ка быть близ­ко зна­ко­мым с Дедуш­кой Лу, как его с огром­ной любо­вью, ува­же­ни­ем и при­зна­тель­но­стью назы­ва­ли музы­кан­ты оркест­ра. Будучи пер­вым пре­зи­ден­том город­ско­го джаз-клу­ба, я в 60 – 70‑х годах актив­но зани­мал­ся орга­ни­за­ци­ей джа­зо­вых кон­цер­тов оркест­ра Лунд­стре­ма в Куй­бы­ше­ве, посколь­ку его выступ­ле­ния по линии Гос­кон­цер­та были стан­дарт­ны­ми эст­рад­ны­ми шоу с певич­ка­ми, тан­цо­ра­ми, фокус­ни­ка­ми и бала­гу­ра­ми-кон­фе­ран­сье.

Но в соста­ве биг-бэн­да все­гда были вели­ко­леп­ные музы­кан­ты, зна­ю­щие осо­бую спе­ци­фи­ку джа­за, и во вре­мя при­ез­дов на гастро­ли они с удо­воль­стви­ем участ­во­ва­ли и в jam sessions, кото­рые мы устра­и­ва­ли после офи­ци­аль­ных кон­цер­тов оркест­ра. В биг-бэн­де в раз­ное вре­мя рабо­та­ли и куй­бы­шев­ские музы­кан­ты, в том чис­ле пиа­нист Гри­го­рий Файн, бара­бан­щик Вик­тор Епа­неш­ни­ков, гита­рист Вита­лий Туля­ков, сак­со­фо­нист Кон­стан­тин Горш­ков. А брат Оле­га – Игорь Лунд­стрем – несколь­ко лет воз­глав­лял жюри пер­вых куй­бы­шев­ских джа­зо­вых фести­ва­лей.

Про­во­ди­мый в Тольят­ти джа­зо­вый фести­валь с 1997 года стал офи­ци­аль­но носить имя Оле­га Лунд­стре­ма, а сам оркестр сво­и­ми выступ­ле­ни­я­ми еже­год­но закры­вал эти музы­каль­ные празд­ни­ки. У Оле­га Лунд­стре­ма уста­но­ви­лись дру­же­ские отно­ше­ния и с ново­куй­бы­шев­ским биг-бэн­дом «Мираж». Он посто­ян­но помо­гал музы­кан­там сове­та­ми, дарил им свои аран­жи­ров­ки.

Авто­ру дово­ди­лось встре­чать­ся с Оле­гом Лунд­ст­ре­мом и в Москве, и в Сама­ре. Я писал ста­тьи, делал радио­про­грам­мы о музы­кан­те и его оркест­ре. А при при­е­ме в Гиль­дию джа­зо­вых кри­ти­ков Рос­сии Лунд­стрем по соб­ствен­ной ини­ци­а­ти­ве напи­сал мне одну из тре­бу­е­мых реко­мен­да­ций.

Олег Лео­ни­до­вич был очень оба­я­тель­ным чело­ве­ком, и обще­ние с ним – это про­сто огром­ная рос­кошь. Он являл собой вопло­ще­ние высо­чай­шей куль­ту­ры. Лунд­стрем знал несколь­ко язы­ков, еще в Шан­хае он защи­тил диплом архи­тек­то­ра, при­чем на фран­цуз­ском язы­ке. Но в моло­до­сти в его жизнь вошла музы­ка, а под впе­чат­ле­ни­ем услы­шан­ной грам­пла­стин­ки Дюка Эллинг­то­на 18-лет­ний Олег заго­рел­ся иде­ей создать соб­ствен­ный оркестр. И это было сде­ла­но им в 1934 г., а в 1994‑м оркестр как джа­зо­вый дол­го­жи­тель вне­сен в Кни­гу рекор­дов Гин­нес­са.

Послед­ний при­езд в Сама­ру леген­дар­но­го биг-бэн­да вме­сте с пат­ри­ар­хом состо­ял­ся в декаб­ре 2001 года. Тогда при нашей встре­че в ОДО, где про­хо­дил кон­церт, он мне выска­зал свою оби­ду на то, что биг-бэнд, вый­дя на сце­ну ста­рой Куй­бы­шев­ской филар­мо­нии с самой пер­вой гастроль­ной про­грам­мой в дале­ком 1957 г., в новом кон­церт­ном зале не высту­пал ни разу. И Олег Лео­ни­до­вич попро­сил меня помочь в орга­ни­за­ции в 2002 году филар­мо­ни­че­ско­го кон­цер­та с про­грам­мой «Встре­ча дру­зей через 45 лет». Он хотел, что­бы я про­вел этот кон­церт на сцене и рас­ска­зал о друж­бе музы­кан­тов с Сама­рой.

Я согла­со­вал все вопро­сы с руко­вод­ством филар­мо­нии, о чем напи­сал Лунд­стре­му. Но состо­я­ние здо­ро­вья 85-лет­не­го музы­кан­та рез­ко ухуд­ши­лось, и при­е­хать в Сама­ру сам он боль­ше не смог. Оркестр, уже име­ни Оле­га Лунд­стре­ма, все же высту­пил на новой сцене нашей филар­мо­нии. И во гла­ве его встал достой­ный пре­ем­ник – вели­ко­леп­ный пиа­нист, ком­по­зи­тор и аран­жи­ров­щик, народ­ный артист Рос­сии Борис Фрум­кин. В юби­лей­ный год самар­ские мело­ма­ны впра­ве наде­ять­ся на новую встре­чу с исто­ри­ей оте­че­ствен­но­го джа­за, с леген­дар­ным лунд­ст­ре­мов­ским биг-бэн­дом.

Игорь Вощи­нин

Член Гиль­дии джа­зо­вых кри­ти­ков Рос­сии.

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Куль­ту­ра. Све­жая газе­та», № 6 (94) за 2016 год