По долгам его

Артур ста­но­вит­ся мише­нью для пад­ких на сен­са­ции жур­на­ли­стов и жаж­ду­щих кро­ви обы­ва­те­лей. Луч­шая подру­га отво­ра­чи­ва­ет­ся от героя, его шеф вынуж­ден уво­лить сво­е­го луч­ше­го сотруд­ни­ка – теперь у героя есть вре­мя до утра, что­бы вос­ста­но­вить свое доб­рое имя.

«Кол­лек­тор» – кар­ти­на из тех, что, как гово­рит­ся, сле­ду­ют по пятам за дей­стви­тель­но­стью. Сце­на­рий филь­ма напи­сан по сле­дам мас­си­ро­ван­ной инфор­ма­ци­он­ной ата­ки на пред­ста­ви­те­лей «тяже­лой про­фес­сии взыс­ка­те­ля дол­гов». Толь­ко за 2016 год в СМИ были обна­ро­до­ва­ны дета­ли десят­ка шоки­ру­ю­щих исто­рий о мето­дах рабо­ты кол­лек­то­ров. В ито­ге это при­ве­ло к при­ня­тию зако­на, регу­ли­ру­ю­ще­го их дея­тель­ность, и к выхо­ду на экра­ны филь­ма, где герою, при­вык­ше­му не остав­лять выбо­ра дру­гим, само­му при­хо­дит­ся ощу­тить себя загнан­ным в угол.

На двой­ствен­но­сти самой сути соци­аль­ной дилем­мы «кре­ди­тор – долж­ник» и постро­е­на вся про­бле­ма­ти­ка кар­ти­ны. Артур не фото­шо­пит детей долж­ни­ков на могиль­ные пли­ты и не кара­у­лит их с элек­тро­шо­ке­ром у мусо­ро­про­во­да. Тем не менее его изощ­рен­ные мето­ды рабо­ты зача­стую при­во­дят к фаталь­ным послед­стви­ям, и объ­яс­не­ние «лич­но я нико­го не уби­вал» зву­чит из уст героя по мень­шей мере наив­но.

Несмот­ря на это сце­на­рист и режис­сер «Кол­лек­то­ра» Алек­сей Кра­сов­ский явно про­во­ци­ру­ет зри­тель­ские сим­па­тии по отно­ше­нию к сво­е­му глав­но­му герою. С пер­вых минут раз­ви­тия кон­флик­та зри­те­лю дают понять, что видео, где Артур тво­рит непо­треб­ства, под­дель­ное, а сам он – цен­ный работ­ник, хоро­ший друг, не чужд состра­да­нию и насто­я­щей люб­ви, а если он и совер­ша­ет ошиб­ки, то так силь­но стра­да­ет, что сра­зу же бро­са­ет­ся их исправ­лять.

Напро­тив, образ тер­ро­ри­зи­ру­ю­щей кол­лек­то­ра Ната­льи (Ксе­ния Бурав­ская) не при­зван вызвать хоть толи­ку поло­жи­тель­ных эмо­ций. Это глу­хая к дово­дам разу­ма, дей­ству­ю­щая на эмо­ци­ях исте­рич­ка, кото­рая, за неиме­ни­ем легаль­ных инстру­мен­тов воз­дей­ствия, при­бе­га­ет к запре­щен­ным при­е­мам. Этот пере­кос не дает зри­те­лю воз­мож­но­сти углу­бить­ся в ана­лиз вопро­са: «А воз­даст­ся ли каж­до­му по дол­гам его?», остав­ляя ему лишь путь сопе­ре­жи­ва­ния выне­сен­но­му в загла­вие кар­ти­ны пер­со­на­жу.

С достав­кой это­го катар­си­са до глу­би­ны души каж­до­го смот­ря­ще­го Кон­стан­тин Хабен­ский справ­ля­ет­ся без­упреч­но. Его глад­ко выбри­тый, холе­ный Артур мечет­ся по клет­ке феше­не­бель­но­го каби­не­та, умуд­ря­ясь запол­нить собой все его про­стран­ство и выда­вая на-гора весь спектр чело­ве­че­ских эмо­ций. Зная био­гра­фию акте­ра, в одной из сцен (где, прав­да, исполь­зу­ет­ся фел­ли­ни­ев­ский льгот­ный билет – сби­тая на доро­ге соба­ка) удер­жать­ся от слез смо­жет лишь чело­век с абсо­лют­но мох­на­тым серд­цем.

Визу­аль­ную состав­ля­ю­щую «Кол­лек­то­ра» мож­но оха­рак­те­ри­зо­вать одним сло­вом: стиль­но. Архи­тек­ту­ра кад­ра, игра со све­том, при­хот­ли­во уста­нов­лен­ная каме­ра – все­му это­му нашлось место в пол­но­мет­раж­ном дебю­те режис­се­ра. Кра­сов­ско­му подоб­ное вни­ма­ние к дета­лям мож­но поста­вить лишь в плюс, ведь разыг­ран­ный на экране «театр одно­го акте­ра» тре­бу­ет мело­чей, на кото­рых может отдох­нуть глаз. Реша­ю­щим же пре­иму­ще­ством кар­ти­ны явля­ет­ся ее неболь­шой хро­но­мет­раж. Он поз­во­ля­ет не рас­течь­ся мыс­лью по дре­ву и не дать зри­те­лю заску­чать – ведь «Кол­лек­тор» все-таки полу­чил­ся камер­ным трил­ле­ром про то, как вый­ти побе­ди­те­лем из тем­ной ком­на­ты, а не пси­хо­ло­ги­че­ской дра­мой о поступ­ках и их послед­стви­ях.

Артем НОХРИН

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Све­жая газе­та. Куль­ту­ра», № 19 (107) за 2016 год