Столетнее генеалогическое древо самарских музыкантов

В обще­че­ло­ве­че­ском смыс­ле Сер­гей Нико­ла­е­вич Загад­кин еще срав­ни­тель­но молод. Но его музы­каль­но-гене­а­ло­ги­че­ское дре­во глу­бо­ко ухо­дит кор­ня­ми в самар­скую куль­тур­но-исто­ри­че­скую поч­ву. Пра­ро­ди­тель­ни­цей музы­каль­ной дина­стии была его бабуш­ка, Сера­фи­ма Алек­сан­дров­на Котель­ни­ко­ва. Отец, Нико­лай Михай­ло­вич Загад­кин, – скри­пач, кон­церт­мей­стер оркест­ра филар­мо­нии, педа­гог. Мать, Маг­да­ли­на Нико­ла­ев­на, – пиа­нист­ка, заве­ду­ю­щая фор­те­пи­ан­ным отде­лом Куй­бы­шев­ско­го музы­каль­но­го учи­ли­ща.

Если у чело­ве­ка мать и бабуш­ка пиа­нист­ки, то и в жены ему, ско­рее все­го, небе­са пред­на­зна­чи­ли пиа­нист­ку. Сер­гей Загад­кин с супру­гой Веро­ни­кой обра­зо­ва­ли уже тре­тий «этаж» музы­каль­ной дина­стии.

В чет­вер­том поко­ле­нии Загад­ки­ных – пиа­нист Алек­сандр и скри­пач­ка Оль­га. Под­рас­та­ет и пятое поко­ле­ние. Ждем и с надеж­дой смот­рим на самар­ское небо – когда зажжет­ся на нем и эта звез­да…

Сер­гей Загад­кин – бес­спор­ный лидер самар­ской пиа­ни­сти­че­ской шко­лы, заслу­жен­ный артист Рос­сии, солист Самар­ской филар­мо­нии, про­фес­сор Самар­ско­го госу­дар­ствен­но­го инсти­ту­та куль­ту­ры, выпуск­ник Рос­сий­ской ака­де­мии музы­ки име­ни Гне­си­ных (класс народ­но­го арти­ста Рос­сии про­фес­со­ра А. Г. Севи­до­ва). «Фор­те­пи­ан­ные гены» Арка­дия Севи­до­ва уна­сле­до­ва­ли оба поко­ле­ния Загад­ки­ных: у него учил­ся и сын Сер­гея – Алек­сандр.

Что это за гены, чем отли­ча­ет­ся «шко­ла Севи­до­ва»? «Пиа­нист обла­да­ет свер­х­ро­ман­ти­че­ской инди­ви­ду­аль­но­стью, – пишет о Севи­до­ве «Дей­ли Ньюс». – Его обще­ние со слу­ша­те­лем идет от про­ду­ман­ной, выве­рен­ной, мону­мен­таль­ной музы­каль­ной архи­тек­ту­ры».

Этим же харак­те­ри­зу­ет­ся и игра Сер­гея Загад­ки­на. Пиа­низм его – посто­ян­ное балан­си­ро­ва­ние меж­ду дра­ма­ти­че­ским напря­же­ни­ем и само­кон­тро­лем. Как буд­то ниче­го слу­чай­но­го: желез­ная воля, про­ду­ман­ная кон­струк­ция, точ­но вопло­щен­ный замы­сел. С дру­гой сто­ро­ны – мгно­вен­ная спон­тан­ная реак­ция на меня­ю­щу­ю­ся ситу­а­цию кон­церт­но­го музи­ци­ро­ва­ния. Как соли­ста самар­ская пуб­ли­ка дав­но зна­ет и любит Загад­ки­на (кста­ти, хоро­шо пом­ню дав­нее выступ­ле­ние Сер­гея на кон­кур­се Каба­лев­ско­го – лет сорок назад; вот если не оши­ба­юсь, с это­го вре­ме­ни и нача­лась извест­ность его как ярко­го соли­ста).

Но Сер­гей Нико­ла­е­вич сла­вит­ся не толь­ко как солист. Цены нет Загад­ки­ну как ансам­бли­сту, как кон­церт­мей­сте­ру! Спон­тан­ность, быст­ро­та реак­ции – это как раз каче­ства для участ­ни­ка ансам­бля очень важ­ные. А они при­сут­ству­ют у С. Загад­ки­на в избыт­ке. Их он и про­де­мон­стри­ро­вал в ансам­блях с доче­рью Оль­гой («Фолия» А. Корел­ли, «Цыган­ка» М. Раве­ля) и сыном Алек­сан­дром («Сим­фо­ни­че­ские тан­цы» С. Рах­ма­ни­но­ва).

Лири­ко-дра­ма­ти­че­ский пиа­низм Сер­гея Загад­ки­на в сле­ду­ю­щем поко­ле­нии пре­ло­мил­ся в основ­ном в лири­че­ском клю­че. Сдер­жан­но-мяг­кая (а не дерз­ко-неожи­дан­ная, как у Раве­ля) «Цыган­ка», углуб­лен­но-лири­че­ская (а не экс­та­ти­че­ская, как у Корел­ли) «Фолия» – такой пред­ста­ла «скри­пич­ная» часть про­грам­мы у Оль­ги Загад­ки­ной. Не пото­му ли так сдер­жан­на в эмо­ци­о­наль­ном отно­ше­нии моло­дая скри­пач­ка, что рабо­та­ет в оркест­ре (в ака­де­ми­че­ском теат­ре опе­ры и бале­та)? Оркестр живо отучит от рит­ми­че­ских вывер­тов, от все­го слиш­ком про­из­воль­но­го, каприз­но­го, импро­ви­за­ци­он­но­го!

Мяг­ко, певу­че, лирич­но зву­чал рояль у Алек­сандра в пье­се Чай­ков­ско­го «У камель­ка» из цик­ла «Вре­ме­на года», выра­зи­тель­но и рельеф­но – в «Жат­ве». Мир­но тек­ло вре­мя, раз­ме­рен­ной и уют­ной была жизнь пол­то­ра века назад! Идил­ли­че­ский девят­на­дца­тый век, дру­гой мир – с чистым воз­ду­хом, нетро­ну­той при­ро­дой, неис­пор­чен­ны­ми серд­ца­ми чело­ве­че­ски­ми…

Ната­лья Эски­на

Музы­ко­вед, кан­ди­дат искус­ство­ве­де­ния, член Сою­за ком­по­зи­то­ров Рос­сии.

Фото Дени­са Его­ро­ва

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Куль­ту­ра. Све­жая газе­та» № 3(70) за 2015 год