Рождество — семейный праздник

Послед­няя пре­мье­ра Ака­де­ми­че­ской дра­мы — «Лев зимой» Джейм­са Гол­д­ме­на, одна из самых репер­ту­ар­ных пьес сере­ди­ны 1960‑х годов, постав­лен­ная во мно­гих теат­рах мира, два­жды экра­ни­зи­ро­ван­ная. Ее глав­ные герои — Ген­ри II, осно­во­по­лож­ник англий­ской коро­лев­ской дина­стии План­та­ге­не­тов, и его супру­га Эли­нор Акви­тан­ская. Он — один из самых могу­ще­ствен­ных коро­лей XII века, умный, ковар­ный, бле­стя­щий поли­тик и храб­рый воин. Она — бога­тей­шая жен­щи­на Евро­пы, кра­си­вая, обра­зо­ван­ная, утон­чен­ная, что не поме­ша­ло ей вести вой­ны, зате­вать заго­во­ры и дол­гие годы бороть­ся про­тив соб­ствен­но­го мужа, за что он боль­ше 10 лет дер­жал ее под зам­ком, поз­во­ляя поки­нуть зато­че­ние лишь на Рож­де­ство.

Спек­такль об одном таком Рож­де­стве, когда в зам­ке, кро­ме коро­ля и коро­ле­вы, собра­лись трое их сыно­вей — Ричард Льви­ное Серд­це (Алек­сей Егор­шин), Дже­ф­ри (Артур Ягу­бов, вер­нув­ший­ся на самар­скую сце­ну) и Джон (Мак­сим Горюш­кин), фран­цуз­ская прин­цес­са Элис (Вио­лет­та Шула­ко­ва), пред­на­зна­чен­ная в жены Ричар­ду, и ее брат, фран­цуз­ский король Филипп (Игорь Нови­ков), при­е­хав­ший с визи­том. Каж­дый из них име­ет доволь­но серьез­ные поли­ти­че­ские цели, кото­рые, как все­гда в поли­ти­ке, не сов­па­да­ют с целя­ми дру­гих. И хотя, как поло­же­но на Рож­де­ство, укра­ша­ет­ся вет­ка­ми ост­ро­ли­ста дом, гото­вят­ся подар­ки, глав­ные собы­тия двух празд­нич­ных дней — интри­ги и заго­во­ры, обма­ны и пре­да­тель­ства. Пото­му что опре­де­ля­ет­ся, кто будет объ­яв­лен наслед­ни­ком пре­сто­ла, реша­ет­ся судь­ба англий­ской коро­ны, а вме­сте с ней и судь­ба Евро­пы — ведь вла­де­ния Ген­ри про­сти­ра­ют­ся ни мно­го ни мало от Пире­не­ев до Шот­лан­дии.

Дра­ма­тург так тес­но пере­плел семей­ную и поли­ти­че­скую линии, что их очень труд­но отде­лить одну от дру­гой. Как труд­но и усле­дить за стре­ми­тель­ны­ми диа­ло­га­ми пер­со­на­жей и отде­лить в них ложь от прав­ды, при­твор­ство от искрен­но­сти. Да и есть ли там прав­да, есть ли искрен­ность? Дей­ствие раз­ви­ва­ет­ся подоб­но шах­мат­ной пар­тии. Точ­нее даже — набо­ру шах­мат­ных этю­дов или задач, где побеж­да­ют то «белые», то «чер­ные». А окон­ча­тель­ной побе­ды нет ни для кого.

Мотив игры заяв­лен в спек­так­ле с само­го нача­ла при­е­мом «теат­ра в теат­ре»: рабо­чие сце­ны в уни­фор­ме с лого­ти­пом теат­ра на гру­ди и с назва­ни­ем спек­так­ля на спине («The lion in winter») начи­на­ют спек­такль, оформ­ляя на наших гла­зах пустую сце­ну, обстав­ляя ее аске­тич­ной и немно­го­чис­лен­ной мебе­лью. Потом они появ­ля­ют­ся вся­кий раз, когда надо обо­зна­чить новую мизан­сце­ну. А на зад­ник про­еци­ру­ет­ся сне­го­пад — рож­де­ствен­ский ска­зоч­ный сне­го­пад, кото­рый сме­ня­ет­ся то ярким вит­ра­жом, то бли­ста­ю­щим звезд­ным небом. Чер­но-белые квад­ра­ты пола очень откро­вен­но напо­ми­на­ют шах­мат­ную дос­ку, на кото­рой «король», «коро­ле­ва», четы­ре «офи­це­ра» и «пеш­ка».

У Вла­ди­ми­ра Бори­со­ва и Жан­ны Рома­нен­ко в этом спек­так­ле неве­ро­ят­но труд­ная зада­ча. Пото­му что вся пье­са — это бес­ко­неч­ная игра, поеди­нок двух рав­но­ве­ли­ких и вполне рав­но­цен­ных сопер­ни­ков, Ген­ри и Эли­нор. Осталь­ные, как ни пыта­ют­ся они вести свою пар­тию, посто­ян­но вовле­ка­ют­ся в этот поеди­нок, вынуж­ден­ные играть не по сво­им пра­ви­лам. Глав­ные герои почти все вре­мя на сцене и все вре­мя в про­ти­во­бор­стве. Они достой­ные сопер­ни­ки и не усту­па­ют друг дру­гу ни в храб­ро­сти, ни в ковар­стве, ни в ост­ро­умии. Диа­лог меж­ду ними — то кур­ту­аз­ная, а то чуть не рыноч­ная сло­вес­ная пики­ров­ка — напо­ми­на­ет пинг-понг.

Акте­ры мно­го лет парт­ни­ру­ют на сцене, сыг­ра­ли нема­ло пар, ссо­ря­щих­ся и миря­щих­ся, счаст­ли­вых и стра­да­ю­щих. Силь­ные чув­ства, под­лин­ные стра­сти они уме­ют пере­да­вать убе­ди­тель­но и досто­вер­но. Но Ген­ри и Эли­нор не про­сто страст­ные муж­чи­на и жен­щи­на, пре­бы­ва­ю­щие в непро­стых отно­ше­ни­ях. Вот-вот, кажет­ся, при­от­кры­лась душа, вот про­рва­лась нару­жу искрен­няя чело­ве­че­ская боль, и тут же меня­ет­ся инто­на­ция и раз­го­вор о глу­бо­ко интим­ных чув­ствах мгно­вен­но, как-то даже орга­нич­но (пара­докс?) пере­хо­дит на акту­аль­ные госу­дар­ствен­ные дела, на реше­ние гео­по­ли­ти­че­ских про­блем.

В геро­ях Рома­нен­ко и Бори­со­ва оче­вид­но доми­ни­ру­ет чело­ве­че­ское, част­ное, эмо­ци­о­наль­ное, а госу­дар­ствен­ное и поли­ти­че­ское ухо­дит на зад­ний план, ста­но­вит­ся лишь свое­об­раз­ным анту­ра­жем. Они игра­ют страст­ную любовь-нена­висть двух ярких и силь­ных людей, кото­рые не могут быть вме­сте, но не могут и друг без дру­га. И полу­ча­ет­ся спек­такль не о поли­ти­ке, а о люб­ви. Может быть, поэто­му осталь­ные пер­со­на­жи как бы ото­шли на зад­ний план и чуточ­ку поте­ря­лись за этой любов­ной исто­ри­ей. А жаль. Исто­рия-то семей­ная.

Самар­ский ака­де­ми­че­ский театр дра­мы име­ни М. Горь­ко­го
Джеймс Гол­д­мен
Лев зимой
Коро­лев­ская исто­рия в 2 дей­стви­ях

Режис­сер-поста­нов­щик — Вале­рий Гриш­ко
Сце­но­гра­фия и костю­мы — Вла­ди­мир Фирер
Ком­по­зи­тор — Андрей Вол­чен­ков
Худож­ник по све­ту — Алек­сандр Фео­к­ти­стов