Пять музеев Людмилы Савченко

Люд­ми­ла Михай­лов­на Савчен­ко не про­сто заслу­жен­ный музей­щик. Это чело­век с уни­каль­ным про­фес­си­о­наль­ным опы­том. Ведь не каж­до­му, даже очень заслу­жен­но­му музей­щи­ку, уда­ет­ся в сво­ей жиз­ни создать несколь­ко музеев. Неко­то­рые с нуля, неко­то­рые даже ниже нуля, но все эти музеи Люд­ми­ла Савчен­ко сде­ла­ла не про­сто нуж­ны­ми и важ­ны­ми для людей, но и совре­мен­ны­ми, устрем­лен­ны­ми в буду­щее. Все эти пять музеев очень раз­ные — и по замыс­лу, и по мас­шта­бу, и по фор­ма­ту, но в них есть целост­ность и един­ство. Опять под­ни­мать — корот­ко обо­зна­ча­ет свою мис­сию Люд­ми­ла Савчен­ко. И тут же добав­ля­ет: в боль­шей сте­пе­ни, я это делаю для себя, раз­ре­шаю свои твор­че­ские амби­ции… Мож­но и нуж­но поздра­вить Люд­ми­лу Михай­лов­ну с этим. Ведь если амби­ции реа­ли­зу­ют­ся, а их реа­ли­за­ция при­но­сит людям радость и куль­ту­ру, то зна­чит жизнь живет­ся вер­но. И пять музеев — тому под­твер­жде­ние.

Что?

Дет­ский музей

Где?

Ноябрьск

Когда?

1993 – 1995

Зачем?

“Для созда­ния имен­но дет­ско­го музея было две при­чи­ны. Пер­вая. Ноябрьск — город очень моло­дой. На момент созда­ния музея ему было все­го пят­на­дцать лет. Нет ника­кой сво­ей исто­рии. Город суще­ству­ет в отры­ве от циви­ли­за­ции. При этом мно­го детей. У всех были малень­кие дети. У меня сыну было четы­ре года. Но дети отде­ле­ны от роди­те­лей, осо­бен­но в том, что каса­ет­ся куль­ту­ры… И вот музей стал таким местом сбор­ки детей и роди­те­лей.

Вто­рая при­чи­на — зда­ние. Спе­ци­аль­но постро­ен­ное для музея. Какой музей мож­но вме­стить в зда­ние, когда соб­ствен­ной исто­рии у горо­да нет, а исто­рия и жизнь хан­тов — корен­ных жите­лей — для горо­да инте­рес­ная, но чужая? Так и полу­чи­лось, что место дик­то­ва­ло созда­ние тако­го музея. Как места, где мож­но всей семьей позна­ко­мить­ся и с мест­ной исто­ри­ей, и с есте­ствен­ны­ми нау­ка­ми.

Наш пер­вый про­ект назы­вал­ся “Вос­по­ми­на­ние о бабуш­ке”. В Ноябрь­ске не было бабу­шек. Вооб­ще. Толь­ко роди­те­ли и дети. И вот мы сде­ла­ли такую выстав­ку, состо­я­щую из рас­ска­за­ов о бабуш­ках. Пер­вая — бабуш­ка Луке­рья. Такая дере­вен­ская бабуш­ка, пото­му что для боль­шин­ства детей, вос­по­ми­на­ние о бабуш­ке — это было вос­по­ми­на­ние о лете в деревне. Вто­рая исто­рия была про хан­тый­скую бабуш­ку. И через нее мы зна­ко­ми­ли и детей, и роди­те­лей с обы­ча­я­ми и бытом корен­но­го наро­да. А тре­тья исто­рия “зна­ко­мая незна­ком­ка” была про бабуш­ку в моло­до­сти. Рас­сказ сыну о моло­дой бабуш­ке и ее эпо­хе. Это исто­ри­че­ский кон­текст. Гага­рин.”

Что?

Кра­е­вед­че­ский музей

Где?

Тольят­ти

Когда?

1995 – 2002

Зачем?

“Это был музей, кото­рый надо было спа­сти, создав зано­во. Музей 5 – 6 лет сто­ял закры­тым. Экс­по­зи­ция была раз­ру­ше­на. Поме­ще­ния музея сда­ва­лись в арен­ду. Вре­мя такое было. Забы­тый музей. А Тольят­ти в девя­но­стые — это очень совре­мен­ный город. Тогда новые про­ек­ты Тольят­ти пока­зы­ва­ли в Москве, на Арба­те — была боль­шая выстав­ка. В Тольят­ти уже фор­ми­ро­ва­лось про­ект­ное мыш­ле­ние. Пого­вор­ка даже была, что Сама­ра — город худож­ни­ков, а Тольят­ти — город дизай­не­ров. Так и было. Актив­ная город­ская сре­да, и при этом — закры­тый музей. И этот музей, он был пыль­ным, неин­те­рес­ным для тех людей, кото­рых я хоте­ла видеть парт­не­ра­ми. И что­бы это изме­нить, нуж­но было музей выта­щить в город. Нуж­на была яркая акция и, одно­вре­мен­но, демо­кра­тич­ная пло­щад­ка для пре­зен­та­ции про­ек­тов. Так появил­ся “Музей­ный пик­ник”. Перед музе­ем было огром­ное про­стран­ство, лужай­ка, сей­час оно напо­ло­ви­ну застро­е­но, но еще что-то оста­лось. Идея музей­но­го пик­ни­ка — выве­сти музей из стен, при­гла­сить людей, кото­рые хоте­ли что-то ска­зать. И мне уда­лось зара­зить этой иде­ей город­ское сооб­ще­ство. Созда­ли экс­перт­ный совет, кото­рым руко­во­дил гла­ва горо­да Все было очень кру­то! При­гла­ша­ли всех на пик­ни­ки, и мэры Тольят­ти, и Жил­кин, и Уткин, все­гда при­хо­ди­ли, гуля­ли по полю, со все­ми обща­лись. Чело­век два­дцать было участ­ни­ков в пер­вый год, а уже в 2000 году толь­ко от горо­да было боль­ше 60 участ­ни­ков и совре­мен­ное искус­ство пред­став­ле­но худож­ни­ка­ми от Вла­ди­во­сто­ка, до Кали­нин­гра­да.

Полу­чи­лась пло­щад­ка рос­сий­ско­го мас­шта­ба. Это был пер­вый музей­ный open air, хотя мы тогда слов таких не зна­ли. Пер­вая пло­щад­ка, где были пред­став­ле­ны про­ек­ты по совре­мен­но­му искус­ству. Нача­ли выстра­и­вать­ся вза­и­мо­от­но­ше­ния музея и сооб­ще­ства, нача­лась рабо­та с куль­тур­ны­ми лиде­ра­ми горо­да. И одним из ито­гов этой рабо­ты ста­ло то, что в Тольят­ти очень вырос­ла про­ект­ная куль­ту­ра. Мно­го лет про­шло, но вот, напри­мер, на моло­деж­ном фору­ме iВол­га тольят­тин­ские про­ек­ты все­гда выде­ля­ют­ся по каче­ству и уров­ню.”

Что?

Дет­ский музей

Где?

Неф­те­горск

Когда?

1998

Зачем?

“Это музей, идея кото­ро­го при­шла от само­го горо­да. Пото­му что Неф­те­горск — город уны­лый. Серые блоч­ные дома оди­на­ко­вые. Пас­мур­но, мрач­но. И свой пер­вый про­ект мы дела­ли про исто­рию архи­тек­ту­ры. Пока­зы­ва­ли детям и взрос­лым, какой она быва­ет. Дела­ли дизай­нер­ские про­ек­ты для детей в сти­ле: общее и раз­ное — какие-то очень про­стые вещи. Сде­ла­ли огром­ное пан­но Фер­на­на Леже “Вок­зал”, на кото­ром дети рабо­та­ли с цве­том. Нам нуж­но было, что­бы ребе­нок попал в дру­гую реаль­ность. Открыл для себя дру­гой мир.”

Что?

Музей МЧС

Где?

Сама­ра

Когда?

2013 – 2015

Зачем?

“Инте­рес­но было рас­ши­рить рам­ки кор­по­ра­тив­но­го, отрас­ле­во­го музея. Инте­рес­но было пока­зать муж­ское нача­ло в нашей жиз­ни. Пото­му что для меня МЧС — это такие совре­мен­ные супер­ге­рои. Имен­но вопло­ще­ние муж­ско­го нача­ла, Муж­чи­ны с боль­шой бук­вы. И вот это хоте­лось пока­зать. Что­бы посе­ти­тель музея чув­ство­вал это муже­ство.

Когда я нача­ла вни­кать в исто­рию пожар­но­го дела, то поня­ла, что она завя­за­на цели­ком на всё циви­ли­за­ци­он­ное раз­ви­тие горо­да. По край­ней мере, в Сама­ре. Пер­вый город­ской план был сде­лан по насто­я­нию пожар­ных, водо­про­вод появил­ся тоже по тре­бо­ва­нию пожар­ных, теле­фо­ни­за­ция горо­да — всё для пожар­ных. Они про­сто дик­то­ва­ли усло­вия раз­ви­тия горо­да. И сама тема бла­го­род­ная, хоро­шая. А я уве­ре­на, что хоро­шее дела­ет­ся толь­ко тогда, когда это хоро­шее дей­стви­тель­но нуж­но. Поэто­му музей полу­чил­ся о каких-то чело­ве­че­ских вещах.

Важ­но было и то, что музей рас­по­ло­жен в уни­каль­ном зда­нии. Пожар­ная калан­ча XIX века — она мно­го дик­то­ва­ла. Нуж­но было ее не про­сто вос­ста­но­вить, но и напол­нить новым содер­жа­ни­ем. Создать фор­пост куль­ту­ры в этом непро­стом рай­оне. Что каса­ет­ся содер­жа­ния, то тут была про­бле­ма с экс­по­на­та­ми — но на помощь при­шли тех­но­ло­гии, и в ито­ге музей МЧС — навер­ное, самый тех­ни­че­ски осна­щен­ный в Сама­ре. Для меня это была отду­ши­на — то, чего я не мог­ла себе поз­во­лить в мемо­ри­аль­ном лите­ра­тур­ном музее, я поз­во­ли­ла себе здесь. Это осо­бен­но умест­но, ведь МЧС — самое совре­мен­ное и осна­щен­ное под­раз­де­ле­ние Рос­сии. И музей это­му соот­вет­ству­ет.”

Что?

Лите­ра­тур­ный музей

Где?

Сама­ра

Когда?

2010-по сей день

Зачем?

(пане­ги­рик от авто­ра, пло­хо замас­ки­ро­ван­ный под кри­ти­че­скую замет­ку)

Соб­ствен­ный мемо­ри­аль­ный лите­ра­тур­ный музей, да еще и в боль­шой, в хоро­шо сохра­нив­шей­ся город­ской усадь­бе — это уже сокро­ви­ще для Сама­ры. Но ведь сокро­ви­щем мож­но рас­по­ря­дить­ся по-раз­но­му. Музей-усадь­ба Алек­сея Тол­сто­го с момен­та сво­е­го откры­тия была совер­шен­но мемо­ри­аль­ной. В при­выч­ном и немно­го уны­лом зна­че­нии это­го сло­ва. Экс­кур­сии школь­ни­ков и летом — тури­сты с теп­ло­хо­дов. Люд­ми­ла Савчен­ко за несколь­ко лет рабо­ты изме­ни­ла эту ситу­а­цию навсе­гда, напол­нив музей и усадь­бу новой, уди­ви­тель­ной жизнью.Сохранив при этом мемо­ри­аль­ную и науч­ную часть, более того, при­дав их раз­ви­тию новый импульс. Лите­ра­тур­ный музей стал в Сама­ре одной из глав­ных куль­тур­ных пло­ща­док. Не утра­тив тра­ди­ци­он­ные функ­ции, музей начал выпол­не­ние новой мис­сии — доку­мен­ти­ро­ва­ние, музе­е­фи­ка­ция и куль­тур­ная рабо­та с совре­мен­ной лите­ра­ту­рой. Не толь­ко изу­че­ние самар­ских лите­ра­то­ров про­шлых лет, но и рабо­та с авто­ра­ми живы­ми. Пото­му что про­ис­хо­дят такие исто­рии, как с тольят­тин­ским дра­ма­тур­гом Лева­но­вым, кото­рый вот толь­ко был здесь, сре­ди нас, а теперь его нет и уже понят­но, что это был выда­ю­щий­ся тво­рец. Его память вопо­ло­ти­лась в “Лева­нов­ку” — фести­валь совре­мен­ной метал­лур­гии, кото­рый не толь­ко при­об­рел рос­сий­ский и меж­ду­на­род­ный ста­тус, но и взбу­до­ра­жил теат­раль­ную моло­дежь Сама­ры. А ведь это музей, не театр!

И так у Люд­ми­лы Михай­лов­ны в Лит­му­зее прак­ти­че­ски по всем направ­ле­ни­ям. Начат мощ­ный про­ект лите­ра­тур­ной биен­на­ле — тоже рос­сий­ско­го уров­ня собы­тие. Про­во­дят­ся все новые и новые выстав­ки, пред­став­ля­ю­щие кол­лек­цию музея и даю­щие новое про­чте­ние исто­рии лите­ра­ту­ры и горо­да. В усадь­бе дет­ские празд­ни­ки и кино­се­ан­сы под откры­тым небом, лек­ции, поэ­ти­че­ские вече­ра, чит­ки. Уди­ви­тель­но умные и слож­ные про­ек­ты, такие как “поэ­ти­че­ские маши­ны” не толь­ко соби­ра­ют вос­тор­жен­ные отзы­вы музей­щи­ков-про­фес­си­о­на­лов, но и самый живой инте­рес у пуб­ли­ки. И пуб­ли­ка в музее есть. На всех меро­при­я­ти­ях, пока­зах, вече­рах, выстав­ках, празд­ни­ках — пуб­ли­ка раз­ная. По воз­рас­ту, по вку­сам, по всем пока­за­те­лям — целе­вая ауди­то­рия музея рас­ши­ре­на и рас­ша­ре­на. Создан дей­стви­тель­но совре­мен­ный музей. В усло­ви­ях доволь­но груст­но­го муни­ци­паль­но­го финан­си­ро­ва­ния. С мощ­ной мемо­ри­аль­ной частью. С про­ек­та­ми, кото­рые побеж­да­ют на наци­о­наль­ных кон­кур­сах. Созда­но место, куда ком­форт­но прий­ти с ребен­ком и само­му. Это пре­крас­ное дело жиз­ни, кото­рая Люд­ми­ла Савчен­ко выпол­ни­ла на радость всей Сама­ре.

Фото­гра­фии: жур­нал “Пер­вый” и “Волж­ская Ком­му­на”