Кино самарского рода

Тем уди­ви­тель­нее, что в наши искус­ствен­ные вре­ме­на нахо­дят­ся люди, гото­вые экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать с искус­ством ради искус­ства. Уплот­нить сто мет­ров пло­ща­ди самар­ско­го хосте­ла пятью десят­ка­ми людей и за пять дней снять два­дцать пять минут семей­ной тра­ги­ко­ме­дии «ВСЕ ОСТАЛЬНЫЕ ВЕЩИ». В эпо­ху деше­вых спе­ц­эф­фек­тов и ирре­аль­ных сюже­тов сде­лать автор­ское, актер­ское, жиз­нен­ное кино про раз­мен 6‑комнатной квар­ти­ры.

Алек­сандр Бобин, гене­раль­ный про­дю­сер:

– Этим про­ек­том мы дока­за­ли, что в Сама­ре есть все что­бы сни­мать кино: люди, тех­ни­ка, иде, и самое глав­ное – боль­шое жела­ние. Я убеж­ден: Сама­ра в буду­щем заявит о себе как о горо­де, где дела­ют хоро­шее кино.

Пора позна­ко­мить­ся. Кол­лек­тив самар­ской кино­сту­дии «Три това­ри­ща», запу­стив­ший свой про­ект все­го год назад. Самар­ский режис­сер с питер­ским обра­зо­ва­ни­ем Егор Чич­ка­нов, успев­ший пока­зать свои корот­ко­мет­раж­ки в про­грам­мах фести­ва­лей в Сеуле и Кан­нах. Вла­ди­мир Галь­чен­ко, Люд­ми­ла Гав­ри­ло­ва, Ека­те­ри­на Образ­цо­ва, Дмит­рий Доб­ря­ков, Игорь Даню­шин и Мари­на Кири­ли­на не нуж­да­ют­ся в пред­став­ле­нии самар­ским теат­ра­лам. Все эти люди сде­ла­ли так, что­бы в апре­ле это­го года в Сама­ре было пока­за­но кино, о кото­ром не стыд­но рас­ска­зать.

«Все осталь­ные вещи» – очень камер­ная рабо­та. В ней мно­го от чехов­ской чехар­ды дво­рян­ско­го гнез­да и неза­бвен­но­го «Не может быть!» Лео­ни­да Гай­дая с его зощен­ков­ским быто­вым абсур­дом. Это ско­рее пье­са, вопло­щен­ная совре­мен­ны­ми кинош­ны­ми мето­да­ми. Каме­ра то пус­ка­ет­ся в длин­ный кадр по ком­на­там, то мечет­ся меж­ду порт­рет­ны­ми пла­на­ми во вре­мя диа­ло­гов геро­ев, то зами­ра­ет на инте­рье­ре – все это мод­но и умно, но не заго­ра­жи­ва­ет глав­но­го. Акте­ров. Несмот­ря на то, что для мно­гих из труп­пы этот кино­опыт был пер­вым, игра­ют без­оши­боч­но. Каче­ство съем­ки и уро­вень игры не дают филь­му пре­вра­тить­ся в обмы­лок теле­се­ри­а­ла, а пре­вра­ща­ют его в закон­чен­ный обра­зец малень­ко­го, но искус­ства.

Егор Чич­ка­нов, сце­на­рист, режис­сер и ком­по­зи­тор:

– Мне очень хоте­лось сде­лать ста­ро­мод­ное кино. Я ста­рал­ся избе­гать нра­во­учи­тель­но­го тона. Мне нра­вит­ся раз­мыш­лять о ситу­а­ции «интел­ли­ген­ция в беде». В филь­ме все мно­го гово­рят о дей­стви­ях, но ниче­го не дела­ют. Нахо­дят оправ­да­ния для себя и сно­ва не дела­ют, бук­валь­но убе­га­ют от реше­ний. И я сам часто нахо­жу это в себе. Поэто­му и хоте­лось пока­зать, как это выгля­дит со сто­ро­ны. Сме­лость при­ня­тия слож­ных или, наобо­рот, крайне про­стых реше­ний – это было важ­но для меня.

Это кино о людях рядом с нами и людях внут­ри нас. Об отго­ро­жен­ных от мира метал­ли­че­ской две­рью с домо­фо­ном отцах и детях, интел­ли­ген­тах и авто­сле­са­рях, кра­ше­ных хей­те­рах и муд­рых сен­ти­мен­таль­ных бабуш­ках. О той цене, что мы еже­днев­но пла­тим за то, что искренне хоте­ли бы назвать «нор­маль­ной» жиз­нью, забы­вая о том, что насто­я­щая жизнь не изме­ря­ет­ся в квад­рат­ных мет­рах. О годах и годах тума­на в голо­вах и о секун­дах про­зре­ния. О непо­ни­ма­нии и вос­со­еди­не­нии. О нас с вами.

Артем Нохрин

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Куль­ту­ра. Све­жая газе­та», № 8 (96) за 2016 год