Авангардное переосмысление: самарский вариант

Рус­ские дея­те­ли искус­ства, вне­зап­но ока­зав­ши­е­ся после Октябрь­ско­го пере­во­ро­та вме­сте с осталь­ным насе­ле­ни­ем шестой части суши в новой стране – Совет­ской Рес­пуб­ли­ке, тоже не мог­ли остать­ся в сто­роне от этих нов­шеств. И аван­гард обрел не толь­ко рос­сий­ских после­до­ва­те­лей, но даже и откры­ва­те­лей соб­ствен­ных тече­ний. Так в совет­ской архи­тек­ту­ре появил­ся кон­струк­ти­визм, в изоб­ра­зи­тель­ном искус­стве – всё­че­ство, а орга­ни­ка вооб­ще охва­ти­ла и поэтов, и ком­по­зи­то­ров, и худож­ни­ков. Отго­лос­ки того вре­ме­ни волей-нево­лей зазву­ча­ли сей­час, в год сто­ле­тия рево­лю­ции 1917 года: «круг­лые» даты, как пра­ви­ло, бере­дят умы и тре­бу­ют сво­е­го отме­ча­ния.

Так, моло­дые самар­ские худож­ни­ки реши­ли ото­звать­ся на «дат­ское» собы­тие выстав­кой «Аван­гард. Новая кон­цеп­ция», вклю­чив­шей в себя экс­по­зи­цию живо­пис­ных работ, лек­ции и мастер-клас­сы. Место собы­тия – зал Дома архи­тек­то­ра. Сре­ди авто­ров работ – Яна Соло­ди­ло­ва, Ксе­ния Сухо­ва, Сера­фи­ма Латы­ше­ва, Нел­ли Виш­ня­ко­ва, Алек­сей Гоуст. В «актив­ной» части рабо­ты экс­по­зи­ции при­ня­ла уча­стие худож­ник-кол­ла­жист Ири­на Сево­стья­но­ва.

О подроб­но­стях «Аван­гар­да» рас­ска­за­ла кура­тор и один из авто­ров выстав­ки – Дарья Гон­ча­ро­ва:

Идея про­ве­де­ния выстав­ки пер­во­на­чаль­но воз­ник­ла у меня и архи­тек­то­ра Дмит­рия Нови­ко­ва. Ее тема­ти­ку, а точ­нее, ее «аван­гард­ность» опре­де­ли­ло наше сов­мест­ное обще­ние с искус­ство­ве­дом Яной Трав­ки­ной. Объ­еди­нив свои силы и воз­мож­но­сти, мы реши­ли про­ве­сти такое меро­при­я­тие, кото­рое бы ста­ло неким «дви­жем» для горо­да.

На откры­тии Яна чита­ла лек­цию о глав­ных шедев­рах лиде­ра аван­гар­ди­стов Миха­и­ла Лари­о­но­ва и его вер­ной спут­ни­цы жиз­ни – Ната­льи Гон­ча­ро­вой, бес­пред­мет­ных полот­нах Васи­лия Кан­дин­ско­го, супре­ма­ти­че­ских наход­ках Кази­ми­ра Мале­ви­ча, об эпа­таж­ных выход­ках худож­ни­ков и поэтов-футу­ри­стов и о том, как их твор­че­ство свя­за­но с основ­ны­ми эта­па­ми рево­лю­ции.

Рабо­ты худож­ни­ков отби­ра­лись по прин­ци­пу: кол­лаж­ная тех­ни­ка плюс свое виде­ние аван­гар­да и нали­чие худо­же­ствен­но­сти. В про­цес­се отбо­ра сфор­ми­ро­ва­лась некая общая кон­цеп­ция, когда худож­ник не про­сто сле­ду­ет цве­то­вым реше­ни­ям и ком­по­зи­ции аван­гар­да, а вно­сит нечто своё: ритм, фор­му. Бла­го­да­ря это­му в кар­тине появ­ля­ет­ся неко­то­рая лич­ност­ная состав­ля­ю­щая. Если про­сле­до­вать по выста­воч­но­му про­стран­ству, мож­но отсле­дить сти­ли­сти­ку каж­до­го худож­ни­ка. Кста­ти, все рабо­ты на выстав­ке про­да­ют­ся. И жела­ю­щие могут их купить, свя­зав­шись, напри­мер, со мной.

Кол­лек­тив­ное созда­ние кар­тин было при­зва­но вовлечь зри­те­лей в актив­ную рабо­ту над общим твор­че­ским про­из­ве­де­ни­ем. Все с удо­воль­стви­ем при­об­щи­лись к про­цес­су, и мно­гие нанес­ли на под­рам­ни­ки нема­ло сло­ев крас­ки, поэто­му рабо­ты сох­ли, навер­ное, в тече­ние всех после­ду­ю­щих суток. Под цвет­ны­ми сло­я­ми был «спря­тан» кол­лаж, кото­рый мы пред­ва­ри­тель­но соста­ви­ли на осно­ве буду­щей кар­ти­ны, защи­тив его от про­ник­но­ве­ния лиш­ней крас­ки.

Выстав­ка – это толь­ко нача­ло нашей сов­мест­ной дея­тель­но­сти. Мы уже наме­ти­ли пла­ны, кото­рые хотим реа­ли­зо­вать в Сама­ре. Хоте­лось бы чув­ство­вать ритм и пульс горо­да и вно­сить свою дина­ми­ку в его раз­ви­тие.

Гали­на СЕЛЕЗНЁВА

Фото Анто­на СЕНЬКО

Опуб­ли­ко­ва­но в «Све­жей газе­те. Куль­ту­ре», № 8 (116), 2017, Апрель