Кружевные сонеты Маргариты Бортниковой

«И веют древни­ми пове­рья­ми ее упру­гие шел­ка,

И шля­па с тра­ур­ны­ми перья­ми, и в коль­цах узкая рука».

Алек­сандр Блок

Гале­рея ока­за­лась малень­кой, кро­шеч­ные ком­на­ты, слов­но пеще­ру Алад­ди­на, пере­пол­ня­ли мно­же­ство инте­рес­ных вещей: малень­кие вой­лоч­ные анге­лы, кукол­ки в пыш­ных юбоч­ках, вяза­ные миш­ки Тед­ди, кро­шеч­ные бре­ло­ки с изоб­ра­же­ни­ем живот­ных, вывя­зан­ные крюч­ком, кру­жев­ные пан­но вели­чи­ной с ладо­шку, запе­чат­лев­шие досто­при­ме­ча­тель­но­сти Сама­ры. Все это вели­ко­ле­пие задер­жи­ва­ло взгляд.

Но вот в неболь­шой ком­нат­ке я уви­де­ла мане­ке­ны с кру­жев­ной одеж­дой под белы­ми пле­те­ны­ми зон­та­ми. Я при­шла в эту гале­рею не бес­цель­но: дома нашлось белое свя­зан­ное крюч­ком покры­ва­ло, и захо­те­лось «отдать котен­ка в хоро­шие руки». Такие покры­ва­ла после вой­ны девуш­ки в дерев­нях вяза­ли крюч­ком в каче­стве при­да­но­го.

Мар­га­ри­та ука­за­ла на мане­кен и пред­ло­жи­ла задра­пи­ро­вать его. Долж­на ска­зать, что тако­го рода при­ме­не­ние кру­же­ва не при­хо­ди­ло в голо­ву. Она пока­за­ла несколь­ко боль­ших сал­фе­ток в тех­ни­ке «филе-гипюр», ори­ги­наль­но закреп­лен­ных на мане­кене и фор­ми­ру­ю­щих свое­обыч­ный силу­эт.

Наслед­ни­ца

Вспом­ни­ла имя вели­ко­го моде­лье­ра кон­ца XIX – нача­ла XX века: Надеж­да Лама­но­ва. Леген­дар­ный мастер рус­ско­го модер­на откры­ла мастер­скую, кото­рая при­об­ре­ла извест­ность у петер­бург­ской, мос­ков­ской зна­ти и в арти­сти­че­ской сре­де. В 1902 году она наря­ду с извест­ней­ши­ми фран­цуз­ски­ми дома­ми моды участ­во­ва­ла в Пер­вой меж­ду­на­род­ной выстав­ке исто­ри­че­ских и совре­мен­ных костю­мов в Таври­че­ском двор­це в Петер­бур­ге.

Самое круп­ное собра­ние туа­ле­тов от Лама­но­вой при­над­ле­жит Госу­дар­ствен­но­му Эрми­та­жу. Рас­смат­ри­вая их, пони­ма­ешь основ­ные прин­ци­пы модер­на в одеж­де: чет­кость форм и линий. Излюб­лен­ная гео­мет­ри­че­ская фигу­ра сти­ля модерн – плав­ная дуга. Изо­гну­тая асим­мет­рич­но, она все­гда была воль­ной и свое­нрав­ной.

Подоб­но худож­ни­ку-живо­пис­цу, Лама­но­ва дол­го при­сталь­но наблю­да­ла, изу­ча­ла нату­ру. Потом вме­сто кра­сок под­би­ра­ла тка­ни и начи­на­ла при­ка­лы­вать их к фигу­ре заказ­чи­цы, как на мане­кен, слои за сло­я­ми сот­ня­ми була­вок. По несколь­ку часов она зака­лы­ва­ла склад­ки, вытач­ки, напус­ки. Быва­ло, кли­ент­ки пада­ли в обмо­рок. Закон­чив же рабо­ту, Лама­но­ва бро­са­ла: «Эскиз готов! Сни­май­те осмот­ри­тель­но!» – «Толь­ко не отка­жи­те в любез­но­сти – сшей­те сами». – «Я вооб­ще не умею шить». – «???» – «Архи­тек­тор не кла­дет кам­ни, это дела­ют рабо­чие, и шить вам буду не я, а мои помощ­ни­цы».

Мое изум­ле­ние ста­ло еще боль­ше, когда я узна­ла, что Мар­га­ри­та Борт­ни­ко­ва участ­во­ва­ла в кон­кур­се про­фес­си­о­наль­ных худож­ни­ков-моде­лье­ров «Клас­си­ка» име­ни Надеж­ды Лама­но­вой в номи­на­ции «Нестан­дарт­ное рас­кры­тие темы» и полу­чи­ла диплом и автор­ский зонт из рук Вяче­сла­ва Зай­це­ва.

Так же, как и Лама­но­ва, она любит исполь­зо­вать под кру­же­во атлас­ную осно­ву, слож­ных оттен­ков цве́та восточ­ных спе­ций. И так же, как и в тво­ре­ни­ях Лама­но­вой, в кру­жев­ных про­из­ве­де­ни­ях зало­же­ны глу­бо­кая народ­ность костю­ма, функ­ци­о­наль­ность, соот­вет­ствие кли­ма­ти­че­ским усло­ви­ям, соот­вет­ствие физи­че­ско­му обли­ку чело­ве­ка.

Как кру­же­во ирланд­цев спас­ло

Кру­же­во Мар­га­ри­ты Борт­ни­ко­вой тех­но­ло­ги­че­ски вос­хо­дит к зна­ме­ни­то­му ирланд­ско­му «кро­ше». Его еще назы­ва­ют кру­же­вом помо­щи. В сере­дине XIX века в Ирлан­дии раз­ра­зи­лась кар­то­фель­ная ката­стро­фа. Гри­бок фитофто­ры пора­зил весь уро­жай Ирлан­дии. Погиб­ли пол­то­ра мил­ли­о­на чело­век. И вот одна отваж­ная жен­щи­на Риего де Блан­кар­дье при­ду­ма­ла, как мож­но при помо­щи вязаль­но­го крюч­ка ими­ти­ро­вать доро­гие вене­ци­ан­ские кру­же­ва. В раз­гар голод­ных лет, в 1846 году, девуш­ка изда­ла кни­гу по тех­ни­ке пле­те­ния кру­же­ва с помо­щью крюч­ка. Так она спас­ла мно­гих: ирланд­цы охот­но осво­и­ли вяза­ние крюч­ком, и целые семьи зани­ма­лись этим ремеслом, и то, что дела­ли в Вене­ции за две­сти часов, в Ирлан­дии полу­ча­лось сде­лать за два­дцать.

Ирланд­ская тех­ни­ка ста­ла удоб­ной для кол­лек­тив­но­го про­из­вод­ства: отдель­ные эле­мен­ты кру­же­ва вывя­зы­ва­ют­ся порознь, а затем уже с помо­щью сеточ­ки спле­та­ют­ся воеди­но. Так что каж­до­му чле­ну боль­ших ирланд­ских семей нахо­ди­лось заня­тие по спо­соб­но­стям и по вку­су. Вяза­ли все – от мала до вели­ка!

Полот­но из отдель­но вывя­зан­ных эле­мен­тов соби­ра­ют раз­ны­ми спо­со­ба­ми: либо при помо­щи игол­ки с нит­кой, а чаще вывя­зы­ва­ет­ся соеди­ни­тель­ная сеточ­ка. Ино­гда вывя­зы­ва­ет­ся под­клад­ная сет­ка, на кото­рую потом мон­ти­ру­ют отдель­ные эле­мен­ты цвет­ков, листьев, при­род­ных моти­вов.

Ирланд­ское кру­же­во было вос­тре­бо­ва­но в эпо­ху модер­на: из него вруч­ную вяза­лись целые пла­тья с узо­ра­ми и объ­ем­ны­ми эле­мен­та­ми в виде тро­пи­че­ских цве­тов, стре­коз. Это кру­же­во было неотъ­ем­ле­мой частью утон­чен­но-вычур­ной эсте­ти­ки дека­дан­са.

Как же мы нелю­бо­пыт­ны

Стиль модерн все­объ­ем­лющ, его мож­но най­ти во мно­же­стве мело­чей, пред­ме­тов город­ско­го быта, и Мар­га­ри­та Борт­ни­ко­ва вер­но уло­ви­ла его поэ­ти­ку.

Свое полот­но Мар­га­ри­та Борт­ни­ко­ва соби­ра­ет на мане­кене, рас­смат­ри­вая кон­струк­тив­ную линию и поло­же­ние отдель­ных частей кру­же­ва пря­мо на фигу­ре. Глав­ное каче­ство ее кру­же­ва руч­ной рабо­ты – сво­бод­ное, асим­мет­рич­ное поло­же­ние орна­мен­та, его непо­вто­ри­мость.

Вот изящ­ное вечер­нее пла­тье из зеле­но­ва­то­го кру­же­ва на чех­ле из атла­са цве­та влюб­лен­ной лягуш­ки. Туа­лет решен в еди­ной коло­ри­сти­че­ской гам­ме. Мато­вая тяже­лая ром­бо­об­раз­ная туни­ка с четы­рехле­пест­ко­вы­ми фесто­на­ми пони­зу наде­та поверх стру­я­ще­го­ся атлас­но­го пла­тья с пер­ла­мут­ро­вы­ми пере­ли­ва­ми.

Посе­ще­ние «Гале­реи кру­же­ва» Мар­га­ри­ты Борт­ни­ко­вой вызва­ло мно­же­ство раз­мыш­ле­ний. Поче­му-то в нашем горо­де эпо­хи модер­на архи­тек­то­ры не раз­ви­ва­ют его бла­го­дат­ное насле­дие в совре­мен­ном стро­и­тель­стве. Появил­ся заме­ча­тель­ный мастер, но нико­му не при­хо­дит в голо­ву сде­лать выстав­ку ее про­из­ве­де­ний. Уже хоро­шо, что вто­рой год под­ряд она удив­ля­ет зри­те­лей на Поволж­ских сезо­нах.

В наши дни цен­ность тех­ни­ки ирланд­ско­го кру­же­ва состо­ит в том, что оно до сих пор явля­ет­ся твор­че­ской рабо­той. Если дру­гие виды кру­же­ва, вышив­ки и шитья дела­ют маши­ны, то созда­вать вяза­ное кру­же­во могут толь­ко руки. Кста­ти, в 2004 году на бра­ко­со­че­та­нии крон­прин­ца Дании неве­ста была оде­та «в про­стое пла­тье цве­та сло­но­вой кости с вуа­лью из сто­лет­них ирланд­ских кру­жев»…

«Все эти без­де­луш­ки, все эти мод­ные пред­ме­ты рос­ко­ши – вовсе не чепу­ха, вовсе не выдум­ка корыст­ных фаб­ри­кан­тов и тор­гов­цев, а пол­но­прав­ный, пре­крас­ный, раз­но­об­раз­ный малень­кий, или, вер­нее, боль­шой мир вещей, име­ю­щих одну-един­ствен­ную цель – слу­жить люб­ви, обост­рять чув­ства, ожив­лять мерт­вую окру­жа­ю­щую сре­ду, вол­шеб­но наде­ляя ее новы­ми орга­на­ми люб­ви – от пуд­ры и духов до баль­ной туфель­ки, от перст­ня до порт­си­га­ра, от пряж­ки до поя­са и сум­ки».

Гер­ман Гес­се

Вален­ти­на Чер­но­ва

Член Меж­ду­на­род­ной ассо­ци­а­ции искус­ство­ве­дов, член Сою­за худож­ни­ков Рос­сии.

Фото из архи­ва авто­ра и Яна Сар­ки­ся­на

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Куль­ту­ра. Све­жая газе­та» № 16 – 17 (83 – 84) за 2015 год