8½ забытых фильмов с Марчелло Мастроянни

Мастро­ян­ни был неве­ро­ят­но талант­лив и мно­го­гра­нен. Он сыг­рал боль­ше 100 ролей. У вели­ких режис­се­ров, у забы­тых режис­се­ров, в очень раз­ных и непо­хо­жих филь­мах. Наша под­бор­ка почти слу­чай­на. Про­сто пере­смот­ри­те его филь­мы — насла­ди­тесь насто­я­щим кино.

95 лет Мар­чел­ло Мастро­ян­ни. Grazie Marcello per tutti i meravigliosi sentimenti, ricordi e sogni!

Вче­ра, сего­дня, зав­тра

1964

«Оскар» за луч­ший ино­стран­ный фильм 1964 года. Нача­ло твор­че­ско­го сою­за с Софи Лорен.

Фильм выстро­ен по мод­но­му тогда прин­ци­пу трех новелл, объ­еди­нен­ных общей темой. Эро­тизм и неве­ро­ят­ная сек­су­аль­ная при­вле­ка­тель­ность ита­льян­ских жен­щин в теле Софи Лорен.

Фильм непра­виль­но отно­сить к забы­тым, но в нашей стране он поче­му-то изве­стен мень­ше дру­гих шедев­ров с Мастро­ян­ни. Вели­кая, без пре­уве­ли­че­ния, пер­вая новел­ла, где Лорен игра­ет неа­поль­скую тор­гов­ку кон­тра­банд­ны­ми сига­ре­та­ми. Тем, кто был в Неа­по­ле — смот­реть обя­за­тель­но.

Мастро­ян­ни здесь немного«на под­хва­те» и рису­нок его ролей попро­ще, чем у Лорен. Но вме­сте они созда­ют одну из луч­ших пар за всю исто­рию кино.

Деся­тая жерт­ва

1965

Экра­ни­за­ция рас­ска­за Шек­ли. Пер­вый фильм про охо­ту на чело­ве­ка, как спорт. Все эти «Бегу­щие чело­ве­ки» и «Голод­ные игры» вырос­ли из этой шине­ли.

В паре с Мастро­я­ни — еще одна секс-бом­ба 60‑х — Урсу­ла Андерс. Она — охот­ник, он — ее деся­тая жерт­ва. Вспы­хи­ва­ет страсть и фильм из сати­ры на жесто­кое буду­щее мед­лен­но пре­вра­ща­ет­ся в мело­дра­ма­ти­че­ский бое­вик, с эле­мен­та­ми футу­ри­сти­че­ской эро­ти­ки.

Фан­та­сти­ка без спе­ц­эф­фек­тов и жизнь в нача­ле XXI века, как ее виде­ли 50 лет назад. Мож­но срав­нить наши реа­лии с филь­мом, что­бы еще раз убе­дить­ся — реаль­ность пре­взо­шла фан­та­зию.

Дни люб­ви

1954

Мало­из­вест­ные акте­ры Мари­на Вла­ди и Мар­чел­ло Мастро­ян­ни впер­вые полу­чи­ли боль­шие роли у боль­шо­го режис­се­ра.

60 лет назад — это выгля­дит очень тро­га­тель­но. И сюжет, про пат­ри­ар­халь­ную сель­скую Ита­лию, где свя­то чтут тра­ди­ции. И акте­ры — без малей­ше­го нале­та звезд­ной пыли, без кли­ше и наиг­ран­но­сти, чистые и пре­крас­ные. А мы уже зна­ем, что с ними будет и это добав­ля­ет кра­сок в ста­рый фильм.

«Дни люб­ви» — это изящ­ный пере­ход от нео­ре­а­лиз­ма к новой ита­льян­ской коме­дии, кото­рую в 60‑х полю­бил весь мир.

А еще сто­ит обра­тить вни­ма­ние — герои Мастро­ян­ни и Вла­ди по филь­му прак­ти­че­ски ровес­ни­ки. В реаль­но­сти ему здесь 28, а ей — все­го 16 лет.

Белые ночи

1957

Ран­ний шедевр Вис­кон­ти и его един­ствен­ное обра­ще­ние к Досто­ев­ско­му. Конеч­но, ита­льян­ское про­чте­ние нашей клас­си­ки силь­но отли­ча­ет­ся от, но имен­но этим инте­рес­но.

Меч­та­тель Мастро­ян­ни все-таки пожи­вей мало­холь­но­го героя Досто­ев­ско­го, Ната­ша-Настя в испол­не­нии Марии Шелл выгля­дит рус­ской толь­ко не для рус­ских, но это всё неваж­но!

Пото­му что «Белые ночи» — один из кра­си­вей­ших филь­мов в исто­рии. Мастро­ян­ни в нем про­сто неот­ра­зи­мо гени­а­лен, а кад­ры сне­го­па­да в Ливор­но-Петер­бур­ге оста­нут­ся в вашей памя­ти на всю жизнь.

Кра­сав­чик Анто­нио

1960

Внеш­няя при­вле­ка­тель­ность Мастро­ян­ни экс­плу­а­ти­ро­ва­лась режис­се­ра­ми ино­гда доволь­но необыч­ным обра­зом. В этом филь­ме Мар­чел­ло сыг­рал слиш­ком кра­си­во­го пар­ня, излу­ча­ю­ще­го секс, но име­ю­ще­го слиш­ком мно­го ком­плек­сов и прин­ци­пов, плюс еще и тиран-отец.

Это не коме­дия. Сце­на­рий вооб­ще напи­сал Пьер Пао­ло Пазо­ли­ни. Но и вос­при­ни­мать сюжет филь­ма как дра­ма­ти­че­ский тоже слож­но. Соци­аль­ная сати­ра, направ­лен­ная про­тив като­ли­че­ской церк­ви и заско­руз­лой про­вин­ци­аль­но­сти.

Учи­ты­вая, что роль моло­дой жены испол­ня­ет Кла­удиа Кар­ди­на­ле, фильм про то, как у героя Мар­чел­ло не полу­ча­ет­ся с такой феми­ной, мож­но назвать и фило­соф­ской прит­чей, и нена­уч­ной фан­та­сти­кой.

Под­сол­ну­хи

1970

Уди­ви­тель­ный арте­факт совет­ско-ита­льян­ской кино­друж­бы. Пер­вый ита­льян­ский фильм частич­но сня­тый в СССР.

Герой Мастро­ян­ни — ита­льян­ский сол­дат, про­пав­ший без вести под Ста­лин­гра­дом. Его жена по филь­му — Софи Лорен — едет после вой­ны в Рос­сию, что­бы най­ти могил­ку мужа, а нахо­дит в ито­ге его само­го. Живо­го-здо­ро­во­го, но с рус­ской семьей.

Муж Софи Лорен в жиз­ни — про­дю­сер Кар­ло Пон­ти сде­лал фильм «под жену» и дей­стви­тель­но роли жен­щин, спас­ших глав­но­го героя — ита­льян­ки и рус­ской, закры­ва­ют образ Мар­чел­ло. Рус­скую жену сыг­ра­ла, впе­чат­лив­шая Пон­ти в «Войне и мире» Люд­ми­ла Саве­лье­ва.

Этот фильм сто­ит пере­смот­реть, что­бы понять как силь­но изме­ни­лись мы, и как мало изме­ни­лось госу­дар­ство, кото­рое «реша­ет» сего­дня те же «про­бле­мы». В 1970 году пре­мье­ру филь­ма в СССР отме­ни­ли из-за того, что там пока­за­но клад­би­ще ита­льян­ских сол­дат. В Совет­ском Сою­зе тако­го нет — заяви­ли «това­ри­щи» и потре­бо­ва­ли сце­ну выре­зать. Ита­льян­цы отка­за­лись.

В 1941 – 43 году на фрон­тах Вели­кой Оте­че­ствен­ной погиб­ло 30 тысяч ита­льян­ских сол­дат. 54 тыся­чи ита­льян­цев умер­ло в совет­ском пле­ну.

Каза­но­ва 70

1965

Вот вам 100% ита­льян­ская коме­дия. Про доб­лест­но­го офи­це­ра, поко­ри­те­ля сер­дец, кото­рый не может уже поко­рять без выбро­са адре­на­ли­на.

Герою Мастро­я­ни мало обыч­ных отно­ше­ний, его воз­буж­да­ет толь­ко опас­ность. Конеч­но, сце­на­ри­сты выжа­ли из это­го пре­крас­но­го сюже­та всё. Для наше­го совре­мен­но­го зри­те­ля очень инте­ре­сен опыт «рабо­ты» героя с немно­го шиз­ну­тым «све­то­чем пси­хо­ана­ли­за», кото­рый соб­ствен­но и направ­ля­ет героя в его похож­де­ни­ях.

Неста­ре­ю­щее веч­ное кино и один из луч­ших обра­зов Мастро­ян­ни, без изыс­ков и над­ло­ма, но при этом с тон­кой, психо(пато)логически досто­вер­ной игрой. И от это­го ста­но­вит­ся уже не про­сто смеш­но, а смеш­но почти до оргаз­ма. В общем, есть о чем поду­мать после сеан­са.

При­зрак люб­ви

1981

Пред­по­след­няя роль Роми Шнай­дер. И один из луч­ших филь­мов с зре­лым Мастро­ян­ни. По сюже­ту он ищет любовь сво­ей юно­сти, кото­рую, как ему пока­за­лось, узнал в жен­щине, попро­сив­шей 100 лир на про­езд.

Этот при­зрак юно­ше­ской люб­ви по име­ни Анна посте­пен­но сво­дит героя Мар­чел­ло с ума. В сво­их поис­ках исчез­нув­шей люб­ви он быст­ро выяс­ня­ет, что насто­я­щая Анна умер­ла три года назад от рака. Он идет на улоч­ку, где они гуля­ли в моло­до­сти вдво­ем и… встре­ча­ет Анну.

Конеч­но, в кон­це кон­цов, герой схо­дит с ума и в пси­хуш­ке за ним уха­жи­ва­ет мед­сест­ра с внеш­но­стью Анны, кото­рая умер­ла три года назад от рака.

Тяже­лое зре­ли­ще, осо­бен­но если знать, что Шнай­дер сни­ма­лась в филь­ме, когда погиб ее 12-лет­ний сын, за несколь­ко меся­цев до соб­ствен­ной тра­ги­че­ской смер­ти.

Вели­ко­леп­ный фильм, после кото­ро­го на ули­цах начи­на­ешь искать зна­ко­мые лица, неви­дан­ные с юно­сти.

Я вспо­ми­наю

1997

Доку­мен­таль­ный фильм, где Мар­чел­ло рас­ска­зы­ва­ет о сво­ей жиз­ни. Про­тив пока­за филь­ма, после смер­ти Мастро­ян­ни, про­те­сто­ва­ли и офи­ци­аль­ная жена акте­ра, и его дочь Кья­ра и Катрин Денёв — мать Кья­ры. Такое еди­но­душ­ное непри­я­тие под­ска­зы­ва­ет — фильм дей­стви­тель­но чест­ный.

Мастро­ян­ни вспо­ми­на­ет свою вели­кую жизнь и труд­но пове­рить, что такая жизнь воз­мож­на. Раз­ве толь­ко в ита­льян­ском кино!