Софья Дымшиц. Боец передового отряда

Искус­ство рус­ско­го аван­гар­да нераз­рыв­но свя­за­но с эпо­хой рево­лю­ций и войн. Поэто­му и судь­бы у худож­ни­ков, чьи рабо­ты пред­став­ле­ны на выстав­ке «Пере­до­вой отряд», яркие и дра­ма­тич­ные. У кого-то совсем корот­кие, как мол­ния, у кого-то длин­ные и такие изви­ли­стые, что до сих пор не раз­бе­рут­ся иссле­до­ва­те­ли.

Софья Дым­шиц. Вто­рая жена гра­фа Алек­сея Тол­сто­го. Они про­жи­ли вме­сте все­го несколь­ко лет, но она до кон­ца жиз­ни, да и в исто­рии искус­ства, так и оста­нет­ся Дым­шиц-Тол­стой.

Софья (Сара Айзи­ков­на) Дым­шиц — дочь бога­то­го лесо­про­мыш­лен­ни­ка и одна из самых извест­ных богем­ных дам доре­во­лю­ци­он­ной Рос­сии. Она полу­чи­ла обра­зо­ва­ние в Берне на фило­соф­ском факуль­те­те и здесь же вышла замуж за фило­со­фа Розен­фель­да. А потом, разо­ча­ро­вав­шись то ли в фило­со­фии, то ли в фило­со­фах, разо­шлась с мужем, вер­ну­лась в Санкт-Петер­бург и посту­пи­ла учить­ся Сту­дия рисо­ва­ния и живо­пи­си Зван­це­вой.

Здесь пре­по­да­ва­ли вели­кие — Бакст, Добу­жин­ский, Сомов, Пет­ров-Вод­кин. И здесь же Софья позна­ко­ми­лась с моло­дым Алек­се­ем Тол­стым. В 1907 году он сде­лал ей пред­ло­же­ние, и хотя бра­ко­раз­вод­ный про­цесс затя­нул­ся, Софья все-таки ста­ла гра­фи­ней Тол­стой.

Она была звез­дой «Сереб­ря­но­го века». Ее писа­ли зна­ме­ни­тые худож­ни­ки, ей посвя­ща­ли тур­ни­ры выда­ю­щи­е­ся поэты, ну, и сам муж — моло­дой граф Алек­сей Тол­стой писал жене бес­ко­неч­но вос­тор­жен­ные поэ­ти­че­ские посла­ния. Самый извест­ный тур­нир про­шел в Кок­те­бе­ле, в доме Мак­са Воло­ши­на. Вот стро­ки хозя­и­на, посвя­щен­ные гостье:

Кон­цом иглы на мяг­ком вос­ке
Я напи­шу твои чер­ты:
И инде­ве­ю­щие блёст­ки
Тво­ей сереб­ря­ной фаты,

И взгляд на всё раз­вер­стый вно­ви,
И отте­нён­ный тон­ко нос,
И тон­ко выгну­тые бро­ви,
И пря­ди змей­ных, тон­ких кос…

Софья Иса­а­ков­на раз­ве­лась с Алек­се­ем Тол­стым в 1914 году, но кар­ти­ны про­дол­жа­ла под­пи­сы­вать: гра­фи­ня Софья Иса­а­ков­на Дым­шиц-Тол­стая, чем дико беси­ла кон­сер­ва­тив­ную рус­скую пуб­ли­ку, не гото­вую при­нять рус­скую гра­фи­ню — еврей­ку и футу­рист­ку.

Осе­нью 1917 года, когда в Москве еще шли бои, Софья Дым­шиц при­ез­жа­ет в город с малень­кой доче­рью. На вок­за­ле ее встре­ча­ет Вла­ди­мир Тат­лин и, в целях без­опас­но­сти, везет к себе домой. Так начал­ся один из глав­ных рома­нов рус­ско­го аван­гар­да.

Вме­сте с Тат­ли­ным Софья Дым­шиц будет рабо­тать над укра­ше­ни­ем Моск­вы к пер­вой годов­щине Октяб­ря, будет воз­глав­лять меж­ду­на­род­ный отдел ИЗО Нар­ком­про­са, и под­го­то­вит к печа­ти един­ствен­ный номер жур­на­ла «Интер­на­ци­о­нал искус­ства». Жур­нал со ста­тья­ми Хлеб­ни­ко­ва и дру­гих геро­ев эпо­хи, так и не уви­дел свет — не было денег.

Пути Дым­шиц и Тат­ли­на вско­ре разой­дут­ся, но, во мно­гом, по при­чи­нам вполне худо­же­ствен­ным. Как писа­ла сама Софья Дым­шиц, Тат­лин порвал с плос­ко­стью, и ушел в про­стран­ство, а она про­дол­жи­ла рабо­тать с поверх­но­стя­ми, осо­бен­но ее инте­ре­со­ва­ло стек­ло и дру­гие мате­ри­а­лы с блес­ком и про­зрач­но­стью.

Но еще до раз­ры­ва Софья Дым­шиц очень актив­но помо­га­ла Тат­ли­ну в созда­нии совсем не плос­кой баш­ни 3‑го Интер­на­ци­о­на­ла. Ее вклад в сим­вол рус­ско­го аван­гар­да велик — она дела­ла стек­лян­ные дета­ли, а так­же архи­тек­тур­ные фор­мы, кото­рые нахо­ди­лись в цен­тре баш­ни. А еще Софья кор­ми­ла Тат­ли­на и его асси­стен­тов кашей, кото­рую вари­ли здесь же на печ­ке-бур­жуй­ке.

Она рас­ста­лась с Тат­ли­ным в 1921 году и вышла замуж за немец­ко­го скуль­пто­ра и ком­му­ни­ста Гер­ма­на Пес­са­ти. В 1925 году быв­шая гра­фи­ня и звез­да богем­ных сало­нов, нача­ла рабо­тать заве­ду­ю­щей худо­же­ствен­ной частью в жур­на­ле «Работ­ни­ца и кре­стьян­ка».

Дым­шиц счи­та­ла, что рисо­ван­ная иллю­стра­ция уста­ре­ла и актив­но внед­ря­ет фото­гра­фию, при­гла­шая моло­дых и талант­ли­вых фото­гра­фов. Имен­но ей мы обя­за­ны «про­яв­ле­ни­ем» Дмит­рия Баль­тер­ман­ца и мас­сой нова­ций в дизайне жур­на­лов. Вот, что писа­ла Софья Дым­шиц про фото на облож­ке:

«Оно долж­но было быть раз­во­рот­ным, одно на обе стра­ни­цы. Так как облож­ка печа­та­лась в цин­ко­гра­фии на хоро­шей бума­ге, работ­ни­цы облож­ку сни­ма­ли и веша­ли на стен­ку, как кар­тин­ку. Таким обра­зом, облож­ка дава­ла не толь­ко аги­та­ци­он­ное вос­при­я­тие, но и в извест­ной сте­пе­ни и эсте­ти­че­ское».

Софья Иса­а­ков­на Дым­шиц-Тол­стая умер­ла в пол­ной нище­те и без­вест­но­сти, в 1963 году. Еще в 1950 году напи­са­ла пись­мо Ста­ли­ну с прось­бой назна­чить ей пен­сию, как быв­шей жене Алек­сея Тол­сто­го — без­ре­зуль­тат­но.

После ее смер­ти, что­бы осво­бо­дить ком­на­ту, дочь отда­ла все хол­сты сту­ден­там, чтоб они их запи­са­ли. От Софьи Дым­шиц оста­лось все­го несколь­ко работ в Рус­ском музее, сохра­ни­лись несколь­ко фото­гра­фий и репро­дук­ций с мас­ля­ных работ, несколь­ко позд­них рисун­ков и аква­ре­лей.

Рабо­та «Ком­пас», пред­став­лен­ная на выстав­ке «Пере­до­вой отряд», отно­сит­ся к «тат­лин­ско­му пери­о­ду» и мы видим харак­тер­ный для Софьи Дым­шиц инте­рес к необыч­ным мате­ри­а­лам, и нару­ше­ни­ем плос­ко­сти, но не таким реши­тель­ным, как у Тат­ли­на — поми­мо тра­ди­ци­он­ных хол­ста и мас­ла, Софья Дым­шиц исполь­зу­ет песок и верев­ку.

Читать еще: Вла­ди­слав Стр­же­мин­ский. Боец пере­до­во­го отря­да

Выстав­ка «Пере­до­вой отряд», посвя­щен­ная 100-летию аван­гар­да в Сама­ре, откры­та в Самар­ском Худо­же­ствен­ном музее до 21 мая.

Иллю­стра­ция: Мар­ти­рос Сарьян. Жен­щи­на в мас­ке. (Порт­рет С.И.Дымшиц) 1913