Самуил Адливанкин. Боец передового отряда

Из всех бой­цов «Пере­до­во­го отря­да» у Саму­и­ла Адли­ван­ки­на, навер­ное, самая длин­ная, и, в общем, бла­го­по­луч­ная жизнь. Он про­жил почти 70 лет и умер в ста­ту­се живо­го клас­си­ка соци­а­ли­сти­че­ско­го реа­лиз­ма. Хотя кон­до­вым соц­ре­а­ли­стом нико­гда не был.

Как же сумел Саму­ил Яко­вле­вич про­жить так дол­го в усло­ви­ях репрес­сий и потря­се­ний? Сумел остать­ся худож­ни­ком с узна­ва­е­мым соб­ствен­ным сти­лем? Был при­знан­ным, но при этом не попал в любим­чи­ки вла­стей?

Ответ мож­но най­ти на выстав­ке «Пере­до­вой отряд», взгля­нув на авто­порт­рет худож­ни­ка, кото­рый так и назван «Упол­но­мо­чен­ный самар­ско­го ВХУ­ТЕ­МА­Са». Моло­дой чело­век, с пере­вя­зан­ным ухом и труб­кой, с лука­вым видом.

Если вду­мать­ся, то эта рабо­та напол­не­на очень тон­кой иро­ни­ей и само­иро­ни­ей — чего сто­ит назва­ние авто­порт­ре­та! — и, обо­зре­вая жиз­нен­ный и твор­че­ский путь Адли­ван­ки­на, мож­но ска­зать, что имен­но такая жиз­нен­ная стра­те­гия помог­ла Саму­и­лу. Он ко все­му отно­сил­ся с юмо­ром.

Гля­дя на лука­вый авто­порт­рет, надо пом­нить, что в этот момент, в Сама­ре, худож­ник созда­вал, в основ­ном, аван­гард­ные ком­по­зи­ции, вполне в духе Тат­ли­на, у кото­ро­го учил­ся в Москве, до при­ез­да в наш город. И это были хоро­шие, талант­ли­вые рабо­ты — одна из них на облож­ке зна­ме­ни­той кни­ги Сара­бья­но­ва «Неиз­вест­ный аван­гард».

Но — неожи­дан­но быст­ро, от бес­пред­мет­но­го «лево­го» искус­ства худож­ник вдруг пере­хо­дит к эсте­ти­ке луб­ка, при­ми­ти­виз­ма, дела­ет вещи почти кари­ка­тур­ные.

На выстав­ке «НОЖа» в 1922 году, Адли­ван­ки­на руга­ют как раз за этот взгляд, кото­рый из всей мас­сы рево­лю­ци­он­ных собы­тий выхва­ты­ва­ет самые неле­пые, оттал­ки­ва­ю­щие момен­ты.

И в самом деле, не вызы­ва­ет вос­хи­ще­ния и пате­ти­че­ско­го вос­тор­га крас­но­ар­ме­ец Адли­ван­ки­на со сво­ей кра­лей, но это, пусть и смеш­ные, кари­ка­тур­ные, но живые и узна­ва­е­мые типа­жи.

И хотя за про­из­ве­де­ния Адли­ван­ки­на и дру­гих «НОЖей» всту­пил­ся лич­но нар­ком­прос Луна­чар­ский, а кари­ка­ту­ру с под­держ­кой (!) выстав­ки опуб­ли­ко­вал толь­ко-толь­ко создан­ный сати­ри­че­ский жур­нал «Кро­ко­дил», объ­еди­не­ние пре­кра­ти­ло свое суще­ство­ва­ние, а выстав­ку закры­ли. Но сам под­ход, по край­ней мере, в твор­че­стве Саму­и­ла Адли­ван­ки­на сохра­нил­ся.

Рабо­ты Адли­ван­ки­на во вто­рой поло­вине 20‑х про­дол­жа­ют лубоч­ный и гро­теск­ный стиль, но при­ми­ти­визм, посте­пен­но усту­па­ет место рабо­там с кари­ка­тур­ным экс­прес­си­о­низ­мом — на рабо­те «Герои у них» награж­да­е­мый палач с явным сви­ным рылом вме­сто носа.

Но это был юмор отно­си­тель­но без­опас­ный, направ­лен­ный на «них». А вот рабо­ты «Лик­ви­ди­ру­ем про­рыв» или «Голо­су­ют за исклю­че­ние кула­ка из кол­хо­за» уже не так одно­знач­ны. И если пони­мать, что нари­со­ва­но на кар­ти­нах, то и улыб­ки кре­стьян, кото­рых не рас­ку­ла­чи­ли сего­дня выгля­дят уже не так весе­ло, да и само­го исклю­чен­но­го кула­ка отча­ян­но жал­ко. Чело­век обре­чен. Такая вот иро­ния жиз­ни.

Дол­гие годы в сво­ем твор­че­стве Саму­ил Адли­ван­кин балан­си­ро­вал на этой гра­ни меж­ду юмо­ром, иро­ни­ей, гро­тес­ком, сати­рой. Но. Так как сам он, по рож­де­нию, был местеч­ко­вым евре­ем из Моги­лев­ской губер­нии, такой стиль жиз­ни был у него в кро­ви. Совре­мен­ни­ки, вспо­ми­ная Саму­и­ла Адли­ван­ки­на в послед­ние годы его жиз­ни отме­ча­ли его внеш­нее сход­ство с Евге­ни­ем Лео­но­вым. Мож­но даже пред­по­ло­жить — боль­ше все­го Саму­ил Яко­вле­вич похо­дил на Тевье-молоч­ни­ка из «Поми­наль­ной молит­вы».

Радост­ные, бук­валь­но све­тя­щи­е­ся весе­льем порт­ре­ты Адли­ван­ки­на, напи­сан­ные уже в 60‑е годы — это отдель­ный стиль, мини-жанр., совсем не соц­ре­а­ли­сти­че­ский. Пото­му что ни поэта Слуц­ко­го, ни скуль­пто­ра Фрих Хара, ни худож­ни­ков — сосе­дей Адли­ван­ки­на по леген­дар­но­му дому на Мас­лов­ке, нико­гда не писа­ли так — с доб­рым юмо­ром, иро­ни­ей и весе­лой сим­па­ти­ей, кото­рые помо­га­ют рас­крыть харак­тер, избе­гая насы­щен­но­сти и пафо­са.

Из всех геро­ев пере­до­во­го отря­да Адли­ван­кин был самым при­знан­ным и выстав­ля­е­мым, но и его твор­че­ский путь до сих пор мало изу­чен, не оце­нен по досто­ин­ству.

Впро­чем, это мож­но ска­зать обо всех бой­цах за буду­щее. И хотя вре­мя ухо­дит, оче­вид­цы дав­но умер­ли, без­воз­врат­но уте­ря­но насле­дие… Пом­нить об этих твор­цах, зна­чит, про­дол­жать дело рус­ско­го аван­гар­да сего­дня.

Они были очень раз­ны­ми — бой­цы пере­до­во­го отря­да рус­ско­го аван­гар­да.

Выстав­ка «Пере­до­вой отряд», посвя­щен­ная 100-летию аван­гар­да в Сама­ре, откры­та в Самар­ском Худо­же­ствен­ном музее до 21 мая.