Пять недетских злодейских ролей Владимира Басова

Вла­ди­мир Басов создал, пожа­луй, самую уди­ви­тель­ную гале­рею киноз­ло­де­ев в совет­ском дет­ском кино.

Поэто­му, вспо­ми­ная гения, Сам­культ подо­брал пять “зло­дей­ских” ролей в “дет­ских” филь­мах. Каж­дая из кото­рых — хоро­ший пово­дом позна­ко­мить с твор­че­ством Басо­ва сво­их детей. Или вну­ков.

Насто­я­тель­но реко­мен­ду­ет­ся сов­мест­ный про­смотр. Неко­то­рые филь­мы вы откро­е­те зано­во и уди­ви­тесь не толь­ко глу­бине кар­тин и обра­зов, но и неве­ро­ят­но серьез­но­му под­хо­ду при рабо­те с дет­ской ауди­то­ри­ей.

И еще. Всем этим филь­мам око­ло соро­ка лет. Они сня­ты в очень корот­кий про­ме­жу­ток — с 73 по 79 годы и были вели­ки­ми хита­ми наше­го дет­ства. Тем при­ят­ней смот­реть их сего­дня, когда коли­че­ство смыс­лов и обра­зов, за про­шед­шие сорок лет, соб­ствен­ный опыт, накоп­лен­ный за годы, доба­ви­ли очень неожи­дан­ных кра­сок в эти кар­тин­ки.

Убеж­да­ешь­ся, что перед тобой — малень­кий кусо­чек веч­ной чело­веч­но­сти и коме­дия нра­вов, кото­рая длит­ся гораз­до доль­ше, чем любой бес­ко­неч­ный пери­од застоя.

Впро­чем, на такой застой сто­и­ло бы согла­сит­ся! Попы­тай­тесь вспом­нить хотя бы один дет­ский фильм тако­го уров­ня, сня­тый в Рос­сии за послед­ние десять лет.

Его нет! А ведь в том же 1979 году зри­те­ли уви­де­ли не толь­ко “Элек­тро­ни­ка”, но и “Тот самый Мюнх­гау­зен”, “Стал­кер”, “Пира­ты XX века”, “Эки­паж”, “Сказ­ка ска­зок”, “Место встре­чи изме­нить нель­зя”, “Несколь­ко дней из жиз­ни Обло­мо­ва”, “Гараж”, “Осен­ний мара­фон”, “Москва сле­зам не верит”, “Сиби­ри­а­да”, “Шер­лок Холмс”, “Малень­кие тра­ге­дии”.

И еще доб­рая сот­ня (!) доб­рот­ных филь­мов, даже назва­ния кото­рых нам ниче­го не ска­жут, вро­де, “Инже­не­ра Граф­тио” — это, кста­ти, непло­хая био­гра­фи­че­ская кар­ти­на с Ана­то­ли­ем Папа­но­вым в глав­ной роли. Но вер­нем­ся к зло­де­ям Басо­ва.

Принц Лимон

“Чип­по­ли­но”, 1973

Пара­но­и­даль­ный пра­ви­тель овощ­ной стра­ны. Его стиль и наря­ды пред­вос­хи­ща­ют моду рус­ских поп-звезд тре­тье­го тыся­че­ле­тия. Басо­ва немно­го, но каж­дое его появ­ле­ние вели­ко­леп­но. Здесь гово­рят про “кол­лек­тив­ную без­опас­ность” и о том, что в тюрь­мах сидят чест­ные люди. Здесь высме­и­ва­ют мили­та­ризм и культ лич­но­сти.

Басов зигу­ет с игру­шеч­ной ЗРК в руках. Подроб­но пока­зан про­цесс рей­дер­ско­го захва­та со сто­ро­ны круп­ных соб­ствен­ни­ков при помо­щи госу­дар­ства в город­ке, как буд­то поза­им­ство­ван­ном деко­ра­то­ра­ми “Лен­филь­ма” у Буню­э­ля.

И это 1973 год. В общем, неожи­дан­но акту­аль­ное кино. При этом, в нача­ле филь­ма, камео Джан­ни Рода­ри и ули­цы Неа­по­ля под спе­ци­аль­ную “ита­льян­скую” пес­ню в испол­не­нии, понят­но, Маго­ма­е­ва — ведь всё, что мы видим — это кри­ти­ка бур­жу­аз­ной систе­мы в фор­ма­те дет­ско­го мюзик­ла. Ита­льян­ская сказ­ка. Ран­ний совет­ский пост­мо­дер­низм.

Кто ж знал, что сорок лет спу­стя все так повер­нет­ся?! Безум­ные пси­хо­де­ли­че­ские сце­ны вой­ны с тан­ца­ми и пес­ня­ми Басо­ва добав­ля­ют в этот фильм пре­крас­но­го поли­ти­че­ски гра­мот­но­го бре­да.

Дуре­мар

“При­клю­че­ния Бура­ти­но” 1975

Даже сам режис­сер филь­ма счи­тал “Бура­ти­но” слиш­ком про­стым, но имен­но в таком лег­ком жан­ре дет­ской музы­каль­ной коме­дии несколь­ко вели­ких рус­ских акте­ров созда­ли свои ярчай­шие обра­зы. Лиса Али­са Сана­е­вой или чере­па­ха Тор­тил­ла в испол­не­нии Рины Зеле­ной — это наш куль­тур­ный код.

И Басов тоже создал бес­смерт­ное: а я пияв­ках пою, за денеж­ки их про­даю! Вду­май­тесь в эти смеш­ные, как слы­ша­лось тогда стро­ки. Каким раз­ным смыс­лом — глу­бо­ким, и даже страш­ным нали­лись за сорок лет эти сти­хи Була­та Окуд­жа­вы. Впро­чем, в неко­то­рых источ­ни­ках пишут, что текст напи­сал Юрий Энтин.

Как видим, коли­че­ство гени­ев на квад­рат­ный метр съе­моч­ной пло­щад­ки зашка­ли­ва­ло. Встре­ча Дуре­ма­ра и Кара­ба­са (Этуш), кото­рая у Алек­сея Тол­сто­го выгля­дит гораз­до блед­нее, чем в филь­ме, явля­ет­ся пред­ме­том дис­кус­сии меж­ду вну­ком писа­те­ля Ива­ном Тол­стым и Пет­ром Вай­лем. Есть о чем подис­ку­ти­ро­вать.

Через образ Басо­ва мы, совет­ские дети, столк­ну­лись с реаль­но­стью, несу­раз­ной и смеш­ной, в кото­рой надо было зани­мать­ся чем-то непри­ят­ным, и даже уни­зи­тель­ным, что­бы зара­бо­тать себе на жизнь. Не свет­лым радост­ным тру­дом во имя. Совер­шить под­лость, что­бы поесть.

И надо ска­зать, что непри­ят­ные чер­ты Дуре­ма­ра, гени­аль­но вопло­щен­ные Басо­вым — образ жиз­ни и мораль героя, ока­за­лись гораз­до бли­же к “взрос­лой” жиз­ни, в кото­рой мы живем сей­час.

Худой волк

“Про крас­ную шапоч­ку” 1977

Самый слож­ный и лирич­ный зло­дей в этой бли­ста­тель­ной пле­я­де. Фильм, соглас­но леген­де, родил­ся из слу­чай­но­го обе­ща­ния режис­се­ра Неча­е­ва, после три­ум­фа “Бура­ти­но”, к сле­ду­ю­ще­му Ново­му году снять фильм про Крас­ную Шапоч­ку. Но “слу­чай­но пообе­щал” он это шефу Госте­ле­ра­дио, и кино при­шлось снять.

В ито­ге — самая куль­то­вая и фило­соф­ская дет­ская сказ­ка на совет­ском экране. “Если ты хочешь, чтоб он стал насто­я­щим вол­ком, пусть будет как все, пусть будет голод­ным!” — каж­дое сло­во Худо­го вол­ка в испол­не­нии Басо­ва зву­чит, как гото­вый афо­ризм.

А сце­на пер­вой встре­чи и диа­ло­га Вол­ка и Шапоч­ки? Это будет посиль­нее “Лоли­ты” Набо­ко­ва! А бес­ко­неч­ные пере­оде­ва­ния в жен­скую одеж­ду? И мы все это смот­ре­ли, кста­ти, как дет­ское кино в сво­ем совет­ском дет­стве. Этот фильм осо­бен­но сто­ит пере­смот­реть зано­во. Одна из самых уди­ви­тель­ных ска­зок в нашем кино.

Король Джа­ко­мон

“Вол­шеб­ный голос Джель­со­ми­но” 1977

И сно­ва Джан­ни Рода­ри. На этот раз фильм совсем уж сюр­ре­а­ли­сти­че­ский. С бумаж­ной кош­кой в каче­стве пер­со­на­жа, с безум­ным худож­ни­ком, золо­тым пари­ком коро­ля и очень вымо­роч­ной фан­та­зи­ей ита­льян­ско­го писа­те­ля, кото­рый начал писать сказ­ки по при­ка­зу Ком­му­ни­сти­че­ской пар­тии Ита­лии.

Кста­ти, нигде кро­ме СССР, Рода­ри и его сказ­ки осо­бой попу­ляр­но­стью не поль­зо­ва­лись, но вот наш соци­а­ли­сти­че­ский лагерь ино­гда созда­вал такие куль­тур­ные фено­ме­ны. Бла­го­да­ря им, мы можем сего­дня насла­ждать­ся таким стран­ным и пре­крас­ным филь­мом про Джель­со­ми­но в стране лже­цов.

Да, тут тоже пол­но вся­ких све­жих ана­ло­гий с нашей реаль­но­стей, бла­го, стра­на лже­цов нику­да не исче­за­ет, но луч­ше про­сто поста­рай­тесь вспом­нить, где и когда вы впер­вые услы­ша­ли песен­ку Джель­со­ми­но и пере­смот­ри­те фильм. Роль Басо­ва мно­гое добав­ля­ет в облик пол­но­власт­ных вла­сти­те­лей.

Стамп

“При­клю­че­ния Элек­тро­ни­ка” 1979

Гла­варь мафии и вели­кий совет­ский мем: Урри, где у него кноп­ка? Для нас, совет­ских детей, имен­но ганг­стер Стамп был вопло­ще­ни­ем все­мо­гу­ще­ства капи­та­ли­сти­че­ско­го мира. Вору­ет кар­ти­ны, ездит на рос­кош­ных маши­нах, посы­ла­ет Урри за Элек­тро­ни­ком в СССР.

Конеч­но, это была иро­ния. Даже имя песо­на­жа — Стамп — Штамп. Герой Басо­ва прак­ти­че­ски собран из штам­пов о кра­си­вой бур­жу­аз­ной жиз­ни, мафии и ганг­сте­рах. Послед­няя серия “Элек­тро­ни­ка” с пере­стрел­кой в башне и про­ник­но­вен­ны­ми раз­го­во­ра­ми совет­ско­го робо­та и гла­ва­ря какой-то все-таки евро­пей­ской, види­мо, мафии — это был самый важ­ный час в нашей жиз­ни 35 лет назад.

Вряд ли кино про Элек­тро­ни­ка про­из­ве­дет такое силь­ное впе­чат­ле­ние на совре­мен­ных детей, но вот взрос­лым будет полез­но вспом­нить то вре­мя, когда изыс­кан­ные ганг­сте­ры были толь­ко пер­со­на­жа­ми дет­ско­го кино и, гля­дя на Стам­па, труд­но было пове­рить, что насто­я­щая мафия ведет себя совсем по-дру­го­му. Но лет­ние кани­ку­лы 1980 года никто об этом еще не знал. Даже сама буду­щая мафия.

И хочет­ся еще раз ска­зать спа­си­бо вели­ко­му акте­ру Вла­ди­ми­ру Басо­ву. Его зло­деи и него­дяи очень мно­го­му научи­ли нас и учат по сей день.