Реставрация по-самарски

Ни для кого не сек­рет, что в рестав­ра­ции нуж­да­ют­ся сот­ни самар­ских памят­ни­ков архи­тек­ту­ры, поэто­му почти каж­дый дом, обне­сен­ный леса­ми, вызы­ва­ет радость у мест­ных гра­до­за­щит­ни­ков. А вот каче­ство ремонт­но-вос­ста­но­ви­тель­ных работ, несмот­ря на мно­го­мил­ли­он­ные кон­трак­ты, часто остав­ля­ет желать луч­ше­го. Тем не менее, в горо­де за послед­ние несколь­ко лет появи­лись если не иде­аль­ные, то весь­ма удач­ные при­ме­ры вос­ста­нов­ле­ния объ­ек­тов куль­тур­но­го насле­дия.

Нет, это не особ­няк Кур­ли­ной, не быв­ший Рус­ский тор­го­во-про­мыш­лен­ный банк или Дво­рян­ское собра­ние и уж точ­но не наспех отре­ста­ври­ро­ван­ные фаса­ды вдоль марш­ру­тов ЧМ-2018. Без­услов­но, на вес золо­та каж­дый вос­ста­нов­лен­ный дом, но огре­хи, а то и гру­бые ошиб­ки в про­ект­ных реше­ни­ях и на строй­ке не поз­во­ля­ют вклю­чить их в раз­ряд «эта­лон­ных».

Зато хочет­ся отме­тить три вос­ста­нов­лен­ных недав­но объ­ек­та, кото­ры­ми мест­ные спе­ци­а­ли­сты могут по пра­ву гор­дить­ся: это особ­няк Клод­та, пожар­ная калан­ча на Хлеб­ной пло­ща­ди и Самар­ская пуб­лич­ная биб­лио­те­ка, кото­рую на днях тор­же­ствен­но откры­ли после рестав­ра­ции.

Три памят­ни­ка архи­тек­ту­ры объ­еди­ня­ют несколь­ко вещей. Во-пер­вых, над ними рабо­та­ли мест­ные мастер­ские под руко­вод­ством рестав­ра­то­ров Миха­и­ла Его­ро­ва и Вла­ди­ми­ра Фети­со­ва. Во-вто­рых, это отлич­ный при­мер того, как сле­ду­ет вос­ста­нав­ли­вать кир­пич­ную клад­ку. Вро­де бы баналь­ность, но оче­вид­ная дале­ко не для всех, ина­че в Сама­ре не покры­ва­ли бы крас­ной крас­кой фаса­ды неко­то­рых памят­ни­ков, назы­вая рестав­ра­ци­ей обыч­ный ремонт.

Экс­по­зи­ция Музея пожар­но-спа­са­тель­но­го дела Самар­ской обла­сти, рас­по­ло­жен­но­го в калан­че, и инстал­ля­ции на парад­ной лест­ни­це биб­лио­те­ки – это высо­ко­про­фес­си­о­наль­ные совре­мен­ные рабо­ты архи­тек­то­ров Дмит­рия и Марии Хра­мо­вых.

Ну и самое глав­ное: все три объ­ек­та – это при­мер береж­но­го сохра­не­ния все­го, что толь­ко мож­но сохра­нить в памят­ни­ке архи­тек­ту­ры, вплоть до скле­и­ва­ния раз­би­той наполь­ной плит­ки харь­ков­ско­го заво­да Бер­ген­гей­ма. Вни­кая в дета­ли, видишь, с каким вни­ма­ни­ем и дотош­но­стью спе­ци­а­ли­сты подо­шли к сво­е­му делу. Напри­мер, ори­ги­наль­ные окон­ные пере­пле­ты особ­ня­ка Клод­та масте­ра очи­сти­ли и покры­ли лаком, а более позд­ние дере­вян­ные рамы выкра­си­ли в белый цвет, так что по цве­ту и обра­бот­ке сто­ляр­ки мож­но опре­де­лить ее под­лин­ность. В биб­лио­те­ке рестав­ра­то­ры тоже не ста­ли менять дере­вян­ные запол­не­ния на евро­ок­на https://woodcort.ru (что боль­шая ред­кость для Сама­ры), лишь поме­сти­ли для утеп­ле­ния во внеш­нюю раму оди­нар­ный стек­ло­па­кет.

Мож­но дол­го раз­би­рать дета­ли, но основ­ная мысль про­ста: не пере­ве­лись рестав­ра­то­ры на зем­ле самар­ской. Так что мож­но наде­ять­ся, что счет при­ме­рам каче­ствен­но­го вос­ста­нов­ле­ния мест­но­го насле­дия со вре­ме­нем пой­дет на десят­ки и сот­ни…