Фестиваль уличных искусств подарил горожанам другую реальность

В Стру­ков­ском саду в послед­ние выход­ные лета вновь было стран­но и весе­ло. Здесь в шестой раз про­шел меж­ду­на­род­ный фести­валь улич­но­го искус­ства «ПЛАСТИЛИНОВЫЙ ДОЖДЬ». Аллеи вновь запо­ло­ни­ли ряже­ные, на газо­нах раз­ме­сти­лись чуда­ко­ва­то­го вида кук­лы, брон­зо­вые скульп­ту­ры раз­гу­ли­ва­ли сре­ди посе­ти­те­лей. Пока на дет­ской сцене скру­чи­ва­ли шари­ки и раз­ри­со­вы­ва­ли лица, на малой сцене тан­це­ва­ли, а на музы­каль­ной – испол­ня­ли новин­ки и хиты, на глав­ной пло­ща­ди пар­ка высту­па­ли арти­сты из раз­ных горо­дов Рос­сии и мира.

Все при­гла­шен­ные теат­ры были здесь впер­вые. Един­ствен­ный при­гла­шен­ный артист, кото­рый при­ни­ма­ет уча­стие в фести­ва­ле повтор­но, – австра­лий­ский кло­ун Ден ле Манн, кото­ро­го самар­цы мог­ли видеть в 2012 году.

Фести­валь­ные арти­сты нече­сто­лю­би­вы. Зри­те­ли зача­стую не зна­ют фами­лий и имен арти­стов, кото­рые перед ними высту­па­ют, им сооб­ща­ют толь­ко назва­ния теат­ров. И это­го доста­точ­но для того, что­бы влю­бить­ся в них навсе­гда.

Сам­ба. По-насто­я­ще­му

Сту­дия бра­зиль­ских бара­ба­нов из Моск­вы не про­сто при­е­ха­ла на фести­валь «Пла­сти­ли­но­вый дождь», а про­ве­ла здесь учеб­ный семи­нар, созда­ла на нем «сбор­ную Моск­вы и Сама­ры» и после трех дней репе­ти­ций высту­пи­ла.

Когда бес­смен­ный руко­во­ди­тель и вдох­но­ви­тель Samba Real Алек­сей Моро­зов «устал», он выбрал сре­ди зри­те­лей юную помощ­ни­цу, кото­рая управ­ля­ла оркест­ром вме­сто него после мастер-клас­са, длив­ше­го­ся несколь­ко секунд. По мано­ве­нию ее малень­кой руки музы­кан­ты игра­ли гром­че или тише. А сам Алек­сей Моро­зов управ­лял не толь­ко оркест­ром сту­дии, но и огром­ным зри­тель­ским оркест­ром – пови­ну­ясь его ука­за­ни­ям, пуб­ли­ка отби­ва­ла ладо­ня­ми ритм горя­чей бра­зиль­ской мело­дии.

За наци­о­наль­ный коло­рит отве­ча­ли и две тан­цов­щи­цы в ярких наря­дах. Зри­те­ли про­ник­лись ува­же­ни­ем к щед­ро­сти бра­зиль­цев, пода­рив­ших миру квинт­эс­сен­цию кра­со­ты: жен­щи­ны, оде­тые толь­ко в блест­ки и перья, тря­сут все­ми высту­па­ю­щи­ми частя­ми тела.

После выступ­ле­ния доступ к инстру­мен­там отда­ли детям – дол­го объ­яс­нять веч­ным про­из­во­ди­те­лям шума, как обра­щать­ся с удар­ны­ми инстру­мен­та­ми, не при­шлось. И радост­ная како­фо­ния гром­ких зву­ков напол­ни­ла цен­траль­ную пло­щад­ку Стру­ков­ско­го сада.

Поиг­ра­ем в «Дека­данс»

Стран­ству­ю­щие кук­лы при­бы­ли вере­ни­цей от музы­каль­ной сце­ны. Кажет­ся, что они не пре­кра­ща­ют свое шествие уже 23 года. Столь­ко суще­ству­ет театр «Стран­ству­ю­щие кук­лы гос­по­ди­на Пэжо». При­оста­нав­ли­ва­ют­ся, что­бы дать пред­став­ле­ние для празд­ных зевак, и пле­тут­ся себе даль­ше. А может быть, они бре­дут и доль­ше, чем 23 года, судя по эле­мен­там антич­но­го теат­ра в оформ­ле­нии – мас­ки, котур­ны и т. д.

Это один из самых извест­ных улич­ных теат­ров в Рос­сии, объ­е­хав­ший весь мир, пред­став­ляв­ший стра­ну на меж­ду­на­род­ном Вене­ци­ан­ском кар­на­ва­ле. На «Пла­сти­ли­но­вый дождь» эти стран­ные белые созда­ния при­вез­ли спек­такль «Дека­данс». Бес­цвет­ные суще­ства так же неопре­де­лен­ны, как и их рас­цвет­ка: суро­вые фонар­щи­ки, ковар­ные пая­цы, тро­га­тель­но-без­за­щит­ная Белая дама, сует­ли­вый Арле­кин и целе­устрем­лен­ный Пили­грим. Или это Дон Кихот вер­хом на Роси­нан­те? Их сущ­но­сти и одеж­ды буд­то выцве­ли с тече­ни­ем вре­ме­ни. Или это при­чуд­ли­вый свет луны скра­ды­ва­ет все яркие крас­ки, покры­вая все пред­ме­ты молоч­ным оттен­ком? Сти­рая гра­ни­цы меж­ду сном и явью, суще­ства вовле­ка­ют зри­те­лей в игру насто­я­щих зер­кал и бута­фор­ских фона­рей.

Немно­го Чили в про­хлад­ный вечер

Слож­но ска­зать, что зри­те­ли оце­ни­ли боль­ше: мастер­ство Mr. Copini из Чили или его оба­я­ние. Он вытво­рял вир­ту­оз­ные трю­ки на высо­чен­ном моно­цик­ле, дер­жал его на весу без помо­щи рук, жон­гли­ро­вал десят­ком мячи­ков и горя­щи­ми факе­ла­ми, но поко­рил пуб­ли­ку чув­ством юмо­ра. Под­шу­чи­вая над сво­им зна­ни­ем англий­ско­го, пере­ме­ши­вая в сво­ей речи сло­ва несколь­ких язы­ков, он, как дири­жер, управ­лял хором зри­тель­ских вос­тор­жен­ных вздо­хов, ахов и апло­дис­мен­тов.

Созда­вая пара­док­саль­ное про­ти­во­ре­чие меж­ду эффект­ным трю­ком и диле­тант­ской под­го­тов­кой к нему, он пус­кал эмо­ции зри­те­лей в путе­ше­ствие по аме­ри­кан­ским гор­кам. Вот вы сме­е­тесь на вер­шине его ост­ро­умия, вот у вас захва­ты­ва­ет дух и серд­це обры­ва­ет­ся от стра­ха за арти­ста, и вот вы вновь вос­па­ри­ли к вер­ши­нам вос­хи­ще­ния его искус­ством.

Не надо хло­пать!

Архан­гель­ский област­ной моло­деж­ный театр, кото­рый явля­ет­ся орга­ни­за­то­ром само­го ста­ро­го в Рос­сии фести­ва­ля улич­ных теат­ров, при­вез в Сама­ру спек­такль «Две­ри». Три две­ри, три арти­ста, три пер­со­на­жа. Бес­ко­неч­но пере­ме­ща­ясь меж­ду дверь­ми, тре­зво­ня и хло­пая, акте­ры пле­ли пау­ти­ну сво­е­го сце­ни­че­ско­го выска­зы­ва­ния. Лири­че­ская кло­у­на­да на тему быто­вых ситу­а­ций: воз­вра­ще­ние с фрон­та, дра­ка, сва­дьба, дра­ка на сва­дьбе и т. д. – не ста­ла фаво­ри­том пуб­ли­ки. Может быть, фор­мат пред­став­ле­ния под­ра­зу­ме­ва­ет более вдум­чи­вое и меди­та­тив­ное вос­при­я­тие, и зри­те­лям с надув­ны­ми шари­ка­ми в руках и раз­ри­со­ван­ны­ми лица­ми было недо­суг раз­га­ды­вать мета­фо­ри­че­ские обра­зы, кото­ры­ми изоби­ло­вал спек­такль.

Фести­валь име­ни теат­ра

На пра­вах хозя­ев фести­ва­ля театр «Пла­сти­ли­но­вый дождь» «захва­тил» место в про­грам­ме для сра­зу двух спек­так­лей. Чуда­ко­ва­тые и оча­ро­ва­тель­ные «Чикез ля Фри­кез» вытво­ря­ли леде­ня­щие душу трю­ки на ходу­лях, парал­лель­но устра­и­вая свою лич­ную жизнь при помо­щи зри­те­лей.

Кро­ме того, арти­сты пока­за­ли свой самый пер­вый спек­такль – «Необык­но­вен­ные виде­ния в голо­ве Дона К». Это зре­ли­ще тро­га­тель­ное и носталь­ги­че­ское. Инте­рес­но видеть в нем при­е­мы, кото­рые потом нашли про­дол­же­ние в дру­гих спек­так­лях, напри­мер, бушу­ю­щие синие вол­ны, в кото­рых бес­по­мощ­но бол­та­ет­ся Сан­чо Пан­са, потом будут доса­ждать и геро­ям «Дура­ков и дорог». Ткань-вода эффект­но уби­ра­ет­ся в огром­ную голо­ву Дона К, слов­но он выпи­ва­ет это море. Борь­ба с чер­ной кол­ду­ньей или огром­ным дра­ко­ном – эффект­ная пре­лю­дия перед глав­ным и бес­ко­неч­ным сра­же­ни­ем с мель­ни­цей. Он соскаль­зы­ва­ет, лома­ет копье, но пыта­ет­ся взять ее при­сту­пом сно­ва и сно­ва. За это мель­ни­ки не любят дон­ки­хо­тов. И тут на гла­зах про­сту­па­ют сле­зы. Кло­у­ны, заста­вив­шие зри­те­лей пла­кать, удо­вле­тво­рен­но рас­кла­ни­ва­ют­ся и ухо­дят.

Пла­сти­лин вме­сто пласт­мас­сы

Воз­вра­щать­ся в реаль­ный мир нелег­ко. Это как буд­то дру­гая жизнь. Они буд­то из дру­го­го мира, где нет ни поли­ти­че­ских дрязг, ни мате­ри­аль­ных про­блем, ни допин­го­вых скан­да­лов. Если вы поло­жи­те что-нибудь в шля­пу улич­но­го арти­ста – хоро­шо, но они не тре­бу­ют ваших денег (что боль­шая ред­кость в нашем пласт­мас­со­вом мире доро­гих гад­же­тов и деше­вых обе­ща­ний).

Кто более насто­я­щий – зри­те­ли или кло­у­ны? За пре­де­ла­ми сце­ны арти­сты такие же, как перед пуб­ли­кой. «Стран­ству­ю­щие кук­лы гос­по­ди­на Пэжо», сняв мас­ки, не силь­но изме­ни­лись – их лица были пол­ны экзи­стен­ци­аль­ной тос­ки, а гла­за полу­при­кры­ты от уста­ло­сти. Отда­вая свои инстру­мен­ты на откуп малень­ким зри­те­лям, музы­кан­ты Samba Real сия­ли ярче и тех, и дру­гих. Хариз­ма­тич­ный чили­ец Mr. Copini не утра­тил сво­е­го оба­я­ния и за кули­са­ми. И что же реаль­нее – наш пласт­мас­со­вый мир или эти «пла­сти­ли­но­вые» кло­у­ны?

Мар­га­ри­та ПРАСКОВЬИНА

Теат­раль­ный кри­тик, член Сою­за жур­на­ли­стов Рос­сии.

Фото­гра­фии Ната­льи Орло­вой из груп­пы собы­тия ВКон­так­те

Опуб­ли­ко­ва­но в изда­нии «Куль­ту­ра. Све­жая газе­та»,

№ 15 – 16 (103 – 104) за 2016 год (сен­тябрь)