Чтобы слезы не высушили сердце…

В про­шлом году «AF» при­вез в наш город изу­ми­тель­ный бароч­ный кол­лек­тив «Ама­рил­лис». Кон­церт про­шел прак­ти­че­ски без пуб­ли­ки. Было нелов­ко. В этот раз в камер­ном зале Самар­ской опе­ры пустых мест зия­ло уже не так мно­го. Все-таки афиш­ки пове­си­ли в учеб­ных заве­де­ни­ях, при­ло­жи­ли уси­лия по инфор­ми­ро­ва­нию моло­де­жи. Моло­дежь при­шла, впе­чат­ли­лась кра­со­той зала и непри­выч­ной атмо­сфе­рой камер­но­го кон­цер­та, когда солист уста­нав­ли­ва­ет кон­такт с каж­дым слу­ша­те­лем. А что­бы свер­ши­лось музы­каль­ное кол­дов­ство, надо заста­вить себя пой­мать сиг­нал со сце­ны и отве­тить на него. Юно­ше­ство при­го­то­ви­лось ловить и отве­чать.

Умни­ца Юлия Гаре­ева, кура­тор всех куль­тур­ных про­грамм наше­го «AF», объ­яви­ла, что кон­церт посвя­щен памя­ти жертв париж­ско­го тер­ак­та, потряс­ше­го мир бук­валь­но на днях, рас­ска­за­ла об испол­ни­тель­ни­цах — мец­цо Дель­фин Эйдан и пиа­нист­ке Елене Фило­но­вой, и пре­ду­пре­ди­ла, что солист­ка нездо­ро­ва, но все рав­но будет петь и про­сит ее изви­нить, если что. Пре­зи­дент самар­ско­го Аль­ян­са Игорь Вер­ши­нин после при­ли­че­ству­ю­щих слу­чаю про­ник­но­вен­ных слов объ­явил мину­ту мол­ча­ния. В этот день в Евро­пе тоже замол­ча­ло зна­ме­ни­тое радио «Франс­мю­зик». Если в эфи­ре Пари­жа музы­ка смолк­ла в знак про­те­ста, то в Сама­ре она зазву­ча­ла в знак под­держ­ки и еди­не­ния.

Дель­фин нача­ла про­грам­му с роман­сов ред­ко испол­ня­е­мо­го в Рос­сии фран­цуз­ско­го ком­по­зи­то­ра Рей­наль­до Ана. Пес­ни на сло­ва Гюго, Бон­ви­ля, Вер­ле­на зву­ча­ли очень тон­ко и мяг­ко, были подер­ну­ты вуа­лью печа­ли… Ска­зать, что певи­ца пела в пол­ную силу, конеч­но, нель­зя. Было вид­но и слыш­но, что она бере­жет голос. Но, несмот­ря на оче­вид­ный в отдель­ные момен­ты риск несмы­ка­ния свя­зок, артист­ка сохра­ни­ла осо­бен­ность зву­ко­ве­де­ния, о кото­рой пишут ее поклон­ни­ки в интер­не­те — воз­душ­ность пения, вызы­ва­ю­щую ответ­ные виб­ра­ции души.

Там же, в интер­не­те, мож­но послу­шать, как пре­кра­сен ее голос без болез­ни. Абсо­лют­ный хит — ансамбль с леген­дар­ной Ната­ли Дес­сей. Рав­ных испол­не­ний дуэ­та Лак­ме и Мали­ки из опе­ры Дели­ба «Лак­ме» сего­дня нет. Про­сто нет. И опер­ные пар­тии Эйдан выше вся­ких похвал. Но вер­нем­ся на кон­церт. Все-таки вокаль­ная нагруз­ка нанес­ла аппа­ра­ту певи­цы урон, рос­кош­ная пес­ня «Когда я сплю» ком­по­зи­то­ра Листа на сло­ва поэта Гюго далась ей с поте­ря­ми. Голос не желал под­чи­нять­ся. Дело шло к ката­стро­фе. Самым пра­виль­ным было окон­ча­тель­но изви­нить­ся и пре­рвать кон­церт. И тут Дель­фин про­яви­ла такую сте­пень кон­цен­тра­ции, такое муже­ство, что невоз­мож­но ста­ло не вой­ти с ней в абсо­лют­ный резо­нанс. Невоз­мож­но ста­ло не понять: вот оно, то самое муже­ство, с каким фран­цу­зы встре­ти­ли удар тер­ро­ри­стов.
Если про­дол­жать ассо­ци­а­ции, невоз­мож­но было не про­ве­сти парал­лель меж­ду чут­ким акком­па­не­мен­том рус­ской пиа­нист­ки — и под­держ­кой, сочув­стви­ем рос­си­ян Фран­ции. Кон­церт, заяв­лен­ный как «Сад насла­жде­ний», стал акци­ей. В антрак­те веду­щая позна­ко­ми­ла пуб­ли­ку с фран­цуз­ски­ми ком­по­зи­то­ра­ми эпо­хи роман­тиз­ма-импрес­си­о­низ­ма, а даль­ше все пошло по нарас­та­ю­щей. Оттолк­нув­шись от арии Шар­лот­ты из опе­ры Мас­сне «Вер­тер», в кото­рой про­зву­ча­ли такие важ­ные сего­дня сло­ва «Нуж­но пла­кать, что­бы сле­зы не высу­ши­ли серд­це…», фран­цуз­ская гостья от обра­за к обра­зу, от арии к арии наби­ра­ла сво­бо­ду, силы, полет. Она пела музы­ку, в кото­рую без­услов­но была влюб­ле­на, и не мог­ла не петь: Миньон, Дали­лу, Кар­мен…

Иде­аль­ная фра­зи­ров­ка, мастер­ство в смене тес­си­тур, оба­я­тель­ней­ший арти­стизм, пре­крас­ный ансамбль — все было на месте. После Хаба­не­ры Бизе и зако­но­мер­ной ова­ции неожи­дан­но певи­ца поры­ви­сто подо­шла к мик­ро­фо­ну и горя­чо заго­во­ри­ла. Из пере­во­да Юлии Гаре­евой слу­ша­те­ли узна­ли, что сей­час про­зву­чит романс Чай­ков­ско­го «Нет, толь­ко тот, кто знал». Сим­вол люб­ви Дель­фин к Рос­сии. Это очень слож­ный романс. И про­сто пора­зи­тель­но, насколь­ко про­ник­но­вен­но солист­ка пере­да­ла кра­со­ту изыс­кан­ных гар­мо­ний, задер­жа­ний, томя­щей­ся мело­дии…

Каза­лось, полу­чить впе­чат­ле­ние еще силь­нее от кон­цер­та уже невоз­мож­но. Но слу­ша­те­лей ждал сюр­приз. Дель­фин вне­зап­но объ­яви­ла, что не хочет закан­чи­вать про­грам­му на груст­ной ноте — и в заклю­че­ние спо­ет коми­че­скую арию Пери­ко­лы из одно­имен­ной опе­рет­ты Оффен­ба­ха. Нет, вы чув­ству­е­те? Того само­го Оффен­ба­ха, что напи­сал сати­ри­че­скую опе­рет­ту «Ба-та-клан»! И она спе­ла! Да с таким юмо­ром, блес­ком, актер­ски­ми «кун­штю­ка­ми», что ста­ло окон­ча­тель­но ясно: ника­ким тер­ро­ри­стам такой народ не запу­гать.

Это была побе­да куль­ту­ры над дико­стью. Жиз­ни над смер­тью.

Инга Май­о­ро­ва