Шеллаковые синкопы

Все музы­кан­ты белые, хотя импро­ви­за­ци­он­ный джаз начи­нал­ся с афро­аме­ри­кан­цев. Но чер­но­ко­жий тру­бач Фред­ди Кеп­пард дву­мя года­ми рань­ше кате­го­ри­че­ски отверг пред­ло­же­ние о грам­за­пи­си: «Что? Грам­пла­стин­ка? Что­бы потом все воро­ва­ли мою музы­ку?» А на пер­вой грам­пла­стин­ке ансам­бля ODJB были запи­са­ны две пье­сы: Livery Stable Blues и Dixie Jazz Band One Step.
В 1917‑м была лишь меха­ни­че­ская систе­ма зву­ко­за­пи­си. Роль мик­ро­фо­нов выпол­ня­ли жестя­ные рупо­ры, в кото­рые направ­лял­ся звук инстру­мен­та. Меха­ни­че­ское зву­ко­за­пи­сы­ва­ю­щее устрой­ство сто­я­ло рядом, и зву­ко­вые коле­ба­ния через резец пере­да­ва­лись на вра­ща­ю­щий­ся диск. Сами пла­стин­ки изго­тав­ли­ва­лись из шел­ла­ка, весь­ма доро­го­сто­я­щей смо­лы тро­пи­че­ско­го про­ис­хож­де­ния. Пла­стин­ки были хруп­ки­ми и часто раз­би­ва­лись. При про­да­же был орга­ни­зо­ван при­ем оскол­ков в обмен на новые грам­пла­стин­ки.
Запись дела­лась на ско­ро­сти 78 обо­ро­тов в мину­ту, поэто­му дли­тель­ность зву­ча­ния одной сто­ро­ны дис­ка была все­го око­ло трех минут. Дол­го­игра­ю­щие же вини­ло­вые грам­пла­стин­ки на 33 обо­ро­та появи­лись в США в 1948‑м, а в СССР в кон­це 50‑х. Нуж­но отме­тить, что фир­ма Victor шла на серьез­ный риск, когда реши­лась на запись шум­ной и не все­ми еще при­зна­ва­е­мой музы­ки. В про­да­же пер­вая пла­стин­ка появи­лась очень опе­ра­тив­но, 7 мар­та, но целый мил­ли­он ее экзем­пля­ров был момен­таль­но рас­куп­лен, и при­шлось сроч­но делать допол­ни­тель­ный тираж, кото­рый кро­ме Аме­ри­ки частич­но разо­шел­ся и в Евро­пе.
Собы­тие, слу­чив­ше­е­ся 26 фев­ра­ля 1917-го, пере­оце­нить про­сто невоз­мож­но. Осно­ван­ная на импро­ви­за­ции джа­зо­вая музы­ка не мог­ла рас­про­стра­нять­ся через ното­пе­ча­та­ние, и имен­но грам­за­пись обес­пе­чи­ла быст­рое заво­е­ва­ние джа­зом всей пла­не­ты.

Пер­вая грам­пла­стин­ка совет­ско­го джа­за была запи­са­на в нача­ле 1928-го оркест­ром Алек­сандра Цфасма­на, кото­рый так­же пер­вым пред­ста­вил джаз на оте­че­ствен­ном радио, а в совет­ском зву­ко­вом кине­ма­то­гра­фе сво­ей музы­каль­ной лен­той опе­ре­дил даже само худо­же­ствен­ное кино.
А из самар­ских джа­зо­вых музы­кан­тов уже на вини­ло­вом дис­ке фир­мы «Мело­дия» пер­вым запи­сал­ся наш пиа­нист Вла­ди­мир Вит­тих, высту­пив­ший в 1967‑м со сво­им ансам­блем на джа­зо­вом фести­ва­ле в Тал­линне.
Вслед за этим на той же «Мело­дии» вышли пер­вые вини­ло­вые грам­пла­стин­ки само­го извест­но­го из самар­ских джа­зо­вых музы­кан­тов – пиа­ни­ста Гри­го­рия Фай­на. С повсе­мест­ным же пере­хо­дом на циф­ро­вую систе­му запи­си, отме­ной госу­дар­ствен­ной моно­по­лии на зву­ко­за­пись и появ­ле­ни­ем част­ных сту­дий коли­че­ство выпу­щен­ных даже в одной Сама­ре ком­пакт-дис­ков уста­но­вить ста­ло прак­ти­че­ски невоз­мож­ным.

Игорь ВОЩИНИН

Опуб­ли­ко­ва­но в «Све­жей газе­те. Куль­ту­ре», № 5 (113), 2017, Март