Пять любимых альбомов Эрика Клэптона

В этот тор­же­ствен­ный день захо­те­лось вспом­нить все самое люби­мое в его твор­че­стве, при­том имен­но в той оче­ред­но­сти, как это про­ис­хо­ди­ло в жиз­ни, а не по офи­ци­аль­ной хро­но­ло­гии-дис­ко­гра­фии.

Слу­шать Эри­ка Клэп­то­на на Яндекс

Eric Clapton

461 Ocean Boulevard

1974

Субъ­ек­тив­но: Это был, навер­ное, пер­вый аль­бом рок-музы­ки, кото­рый я услы­шал цели­ком и целе­на­прав­лен­но. Папе, в дале­ком 82‑м, кто-то при­нес катуш­ку, запи­сан­ную по очень инте­рес­но­му прин­ци­пу — на одной сто­роне 461 Ocean Boulevard, а на дру­гой какой-то аль­бом Billy Ocean. Оушн, кото­рый Билл, меня тогда не заце­пил. А вот Оушн, кото­рый буль­вар име­ни Эри­ка Клэп­то­на, запом­нил­ся креп­ко. Про то, что I Shot The Sheriff — вели­кий хит я тогда не знал, и на этом аль­бо­ме полю­бил совсем дру­гие вещи. Во-пер­вых, я услы­шал элек­тро­ги­та­ру — блю­зо­вую, роко­вую и даже слайд. Смеш­но ска­зать, но 1982 году не так-то про­сто было услы­шать где-то роко­вый аль­бом с элек­тро­ги­та­рой. По край­ней мере, в воз­расте 10 лет. Мне повез­ло. Так что пер­вое мое спа­си­бо Эри­ку Клэп­то­ну за то, что пер­вым открыл мне рок. Ну и насто­я­щую поп-музы­ку тоже. Впро­чем, это отдель­ная тема, кото­рую тут не раз­вер­нешь, но спо­соб­ность Клэп­то­на нехо­тя делать клас­си­ку поп-музы­ки — это одна из глав­ных гра­ней его вели­ко­го талан­та. Все ту же I Shot the Sheriff — вели­чай­ший кавер в исто­рии поп-музы­ки, Эрик запи­сы­вать совсем не хотел, пото­му что у пес­ни “слиш­ком рег­гей­ная осно­ва”. Музы­кан­ты из груп­пы уго­во­ри­ли. Клэп­тон толь­ко-толь­ко слез с геро­и­на, поте­ряв три года жиз­ни, он был на мели, и адрес в назва­нии дис­ка — съем­ный дом, на чужие, про­дю­сер­ские, день­ги. Впро­чем, про­дю­сер Роберт Сти­гвуд не про­га­дал с вло­же­ни­ем в недви­жи­мость — аль­бом стал клас­си­кой, а пес­ня про шери­фа — един­ствен­ным хитом #1 в Билл­бор­де, за всю, полу­ве­ко­вую, карье­ру Клэп­то­на!
Но пес­ня все-таки дру­гая. Та, что нра­ви­лась мне в 10 лет.

Eric Clapton

Slowhand

1977

Одна из пер­вых пла­сти­нок поп-музы­ки, вышед­шая в СССР. Совет­ское изда­ние зна­ме­ни­то не толь­ко мно­го­мил­ли­он­ным тира­жом, но и тем, что из аль­бо­ма выре­за­ли пес­ню Cocaine. Напи­сан­ную, кста­ти, и не Эри­ком даже, а Джи-Джи Кей­лом. Этот аль­бом — еще одна демон­стра­ция лени­вой гени­аль­но­сти Эри­ка. Он увлек­ся на тот момент Tulsa sound — зву­ча­ни­ем из одно­имен­но­го горо­да, шта­та Окла­хо­ма. Звез­дой “туль­сы”, мест­но­го, впро­чем, мас­шта­ба, был как раз Джи Джи Кейл. Клэп­тон позвал кру­то­го про­дю­се­ра — Гли­на Джон­са, рабо­тав­ше­го с Eagles и Rolling Stones. И с удив­ле­ни­ем выяс­нил, что име­ни­тый про­дю­сер не под­дер­жи­ва­ет дже­мы во вре­мя запи­си, так как это счи­та­ет­ся напрас­ной тра­той дра­го­цен­но­го сту­дий­но­го вре­ме­ни, а пер­спек­ти­ву запи­сать аль­бом в сти­ле “туль­сы” счи­та­ет несе­рьез­ной. Эрик к это­му момен­ту сно­ва раз­вя­зал­ся, пил и зло­упо­треб­лял, поэто­му на про­дю­се­ра про­сто забил, но тому хва­ти­ло ума и он при­нял сто­ро­ну Эри­ка, дав ему воз­мож­ность рабо­тать, как он хочет и сколь­ко хочет. В ито­ге — из местеч­ко­во­го сти­ля Эрик доволь­но лени­во сле­пил два бес­смерт­ных хита — Wonderful Tonight и Lay Down Sally.

Cream

Wheels of Fire

1968

Самый мощ­ный и мону­мен­таль­ный аль­бом Cream. Понят­но, что эта груп­па не толь­ко из Клэп­то­на состо­я­ла, но так полу­чи­лось. Кон­траст сту­дий­ной и кон­церт­ной запи­си, вели­ко­леп­ные, для той эпо­хи, запи­си живых выступ­ле­ний и, навер­ное, один из самых хип­по­вых аль­бо­мов в исто­рии рок-н-рол­ла. Блюз, рок, даже джаз и аван­гард в этой запи­си обра­зу­ют очень стран­ное варе­во, кото­рое ни к одно­му из суще­ству­ю­щих сти­лей не отне­сешь. И здесь боль­ше, чем может дать любой из сти­лей поп или рок-музы­ки. Трио во всей сво­ей мощи и мно­го­гран­но­сти, и сра­зу вид­но, при срав­не­нии сту­дий­ной и кон­церт­ной пла­сти­нок, как мало от соля­ков Клэп­то­на оста­ва­лось на сту­дий­ных запи­сях. Пре­крас­ная воз­мож­ность пере­не­стись на пол­ве­ка назад и почув­ство­вать атмо­сфе­ру эпо­хи “детей цве­тов” и пси­хо­де­ли­че­ской рево­лю­ции.

Derek and Dominos

Layla

1970

Эта груп­па и ее един­ствен­ная пла­стин­ка — еще один при­мер уни­каль­но­го свой­ства Клэп­то­на — созда­вать веч­ное из ниче­го + немно­го лени. Шут­ка. Клэп­тон — вели­кий тру­дя­га и его лени­вые руки каж­дый день, по несколь­ку часов, уже боль­ше полу­ве­ка (!) зани­ма­ют­ся игрой на гита­ре. Неиз­вест­но точ­но, как сей­час, в 75 лет, но если пом­нить пре­кло­не­ние Эри­ка перед ста­ры­ми чер­ны­ми блюз­ме­на­ми — он, ско­рее все­го, и сего­дня не выпус­ка­ет гита­ру из рук, пото­му что в ней — его жизнь и бес­смер­тие.

Поэто­му все осталь­ное дает­ся Клэп­то­ну очень лег­ко. Вер­нем­ся в 1970 год. Устав от сла­вы в Cream и Blind Faith, Клэп­тон решил собрать акком­па­ни­ру­ю­щий состав без звезд, и собрал. Кла­виш­ник Боб Уит­лок, удар­ник Джим Гор­дон и басист Карл Радл были аме­ри­кан­ца­ми, из сопро­вож­да­ю­ще­го соул-шоу “Дела­ни и Бон­ни” акком­па­ни­ру­ю­ще­го соста­ва, в Англии их никто знать не знал, прав­да, в груп­пу еще пытал­ся вой­ти Джордж Хар­ри­сон, но это совсем дру­гая исто­рия!

Зачем Клэп­тон вдруг решил бежать от сла­вы? Чтоб играть по клу­бам в Лон­доне, не ездить в туры и чаще видеть люби­мую жен­щи­ну — Пат­ти Бойд. Жену Джор­джа Хар­ри­со­на. Квар­ти­ра в Лон­доне, кото­рую зву­ко­за­пи­сы­ва­ю­щая ком­па­ния сня­ла для аме­ри­кан­ской части груп­пы, была местом сви­да­ний Эри­ка и Пат­ти. Она уже уста­ла от восточ­ной фило­со­фии Джор­джа и его измен, поэто­му под­да­лась на страст­ные уха­жи­ва­ния Эри­ка. А уж это он умел. Весь аль­бом и его глав­ная жем­чу­жи­на — пес­ня “Лей­ла” — посвя­ще­ны Пат­ти. И все зна­ли об этом уже тогда, даже Джордж.

Эрик же был уве­рен, что он очень кру­то все замас­ки­ро­вал, сочи­нив пес­ню по моти­вам сред­не­ве­ко­вой пер­сид­ской исто­рии про моло­до­го чело­ве­ка, стра­да­ю­ще­го от без­на­деж­ной люб­ви к пре­крас­ной девуш­ке, так силь­но, что это сво­дит его с ума. Вели­кий аль­бом и одна из вели­чай­ших поп-песен в исто­рии! Вот, как важ­но, когда нуж­ная книж­ка попа­дет­ся в нуж­ные руки.

Eric Clapton

From the Cradle

1994

Луч­ше все­го чело­век дела­ет то, что боль­ше все­го любит. Вот и у Эри­ка Клэп­то­на ни с чем не срав­ни­мое чув­ство блю­за. И тра­ди­ци­он­ные вещи он дела­ет даже вкус­нее, чем ста­рые негры. При этом все­гда — с ува­же­ни­ем и респек­та­бель­но­стью, кото­рые нищим блюз­ме­нам и не сни­лись. Никто не сде­лал для попу­ля­ри­за­ции кор­не­во­го блю­за так мно­го, как Эрик Клэп­тон. И этот его аль­бом — насто­я­щий само­ро­док. Что­бы позна­ко­мить­ся с чер­ным блю­зом и не обжечь­ся — луч­ше­го вари­ан­та и не при­ду­ма­ешь. Ну а для меня лич­но это музы­ка из той эпо­хи, когда в ресто­ра­ны при­хо­ди­ли со сво­и­ми ком­пак­та­ми и кон­крет­но вот этот аль­бом Клэп­то­на поль­зо­вал­ся боль­шой попу­ляр­но­стью и ува­же­ни­ем со сто­ро­ны самых отмо­ро­жен­ных кли­ен­тов самар­ско­го обще­пи­та 90‑х. Это ж блюз, как может быть ина­че?!

С днем рождения, Эрик! Здоровья и долгих лет!